虛擬製作又貴又難？那是你還沒看過這篇
- fuh911
- 6月13日
- 讀畢需時 6 分鐘
看 民視、華納兄弟 如何靠它省錢又賺飽收視
Pixotope投身這個產業已有一段時日，每當Pixotope向廣電業者們提起導入虛擬製作（VIRTUAL PRODUCTION - VP）時，最常聽到的三大疑慮，總是圍繞著這幾個主題：
成本考量
技術複雜性
當然，還有工作流程（WORKFLOW）的整合
既然這些反對意見Pixotope一聽再聽，Pixotope決定在這篇部落格文章中，一次說個清楚，就先從最顯而易見的那個開始：
疑慮一：成本太高，投報率又充滿未知數
當廣電業者聽到「虛擬製作」，腦中浮現的往往是大筆的前期投資，及遙遙無期的回本時程。
這個擔憂完全合理——傳統的虛擬解決方案通常需要在硬體、軟體授權和專業人員上投入鉅額的資本支出。事實上，這可能成為最可怕的惡夢：投入了大筆資金，卻沒有團隊能實際執行。
Pixotope完全理解——這就是為什麼Pixotope的方法與眾不同。Pixotope不迫使客戶投入昂貴的硬體，而是專注於軟體的靈活性，讓客戶能以最精簡、甚至使用現有的專有硬體。Pixotope的平台支援市面上普及的圖形處理器（GPU）——無論是專業級、還是電競級——進而減少了對昂貴專業設備的需求。這不僅讓虛擬製作變得更實惠，也更具擴充性，能為每家廣電業者量身打造。
即使是產業巨擘也相當注重成本效益。這就是為什麼華納兄弟探索公司（WARNER BROS. DISCOVERY - WBD）在為其位於亞特蘭大的多技術攝影棚尋求XR（延展實境）解決方案升級時，找上了Pixotope。該攝影棚用於轉播TNT頻道的國家冰球聯盟（NHL ON TNT）賽事。
他們的目標是從一個高成本、資源密集型的系統，轉型為一個更具永續性、能由內部團隊獨立管理的解決方案。Pixotope的團隊提供了一個符合成本效益、對操作者友善，且專為WBD製作需求量身訂做的設定。除此之外，透過Pixotope靈活的雲端授權模式——完全由WBD團隊掌控——他們現在能夠在國家冰球聯盟的休賽季，將授權重新分配給其他製作項目和設施，最大化資產利用率，並創造可觀的長期節省。
成果會說話。舉例來說，西班牙的加那利電視台（TELEVISIÓN CANARIA）使用Pixotope的擴增實境（AR）元素後，觀眾市佔率提升至15.2%，遠高於他們平時11%的平均水準——這項顯著的成長，直接影響了廣告收入的潛力。
Pixotope在台灣的客戶——民視（FORMOSA TV），在初次投資Pixotope後，便因省去了實體佈景的搭建、儲存和運輸費用，回報了「可觀的成本節省」。他們能夠在同一個實體空間內，為多個節目即時重新配置虛擬場景，將攝影棚的使用率發揮到極致。
「使用綠幕的靈活性，讓我們能夠在節省時間和金錢的同時，製作更多的內容。過去，我們的實體佈景會佔用整個攝影棚，迫使其他節目必須另覓他處。雖然初期建置有一些額外成本，但我們預期明年將能省下更可觀的費用。」
——吉斯利・伯格（GÍSLI BERG），冰島國家廣播公司（RÚV）製作主管
現在，來回答這個疑慮的第二個部分：缺乏能操作這些複雜系統的專業人才。沒有經驗豐富的操作員，再好的技術都可能成為負擔，而非助力。
這就是為什麼Pixotope的設計旨在最大化人力效率。Pixotope的平台讓單一操作員能同時控制製作的多個環節，大幅減少了對龐大專業團隊的需求。
例如，在2022年的印度超級板球聯賽（INDIAN PREMIER LEAGUE）期間，印度廣播公司Viacom18在七個攝影棚中部署了36套Pixotope引擎，卻只用了極少的人力，完美展示了Pixotope如何在不按比例增加人力的情況下進行擴展。
疑慮二：虛擬製作對我們團隊來說技術太複雜
許多廣電業者擔心，虛擬製作所要求的技術專業，遠超過他們現有團隊的能力。
這就是為什麼Pixotope在設計Pixotope時，將「易用性」視為核心。我們直覺的使用者介面，提供對攝影機、訊號、算圖（RENDERING）、去背（KEYING）和校色（COLOR CORRECTION）的統一控制——所有操作都在一個簡單明瞭的儀表板（DASHBOARD）上完成。獨特的所見即所得（WYSIWYG）編輯器能即時顯示現場影像、追蹤數據和合成結果，即使是傳統的廣電人員也能輕易上手。
舉例來說，法國電視一台（TF1）的新聞團隊，就成功地的用他們現有的人員，使用Pixotope報導了法國大選。
「Pixotope在像我們這樣的現場直播業者需求與Unreal引擎的強大功能之間，架起了一座完美的橋樑。」
——萊昂內爾・巴比耶（LIONEL BARBIER），法國電視一台（TF1）編輯技術經理
Pixotope基於模板（TEMPLATE-BASED）的工作流程、全面的支援系統，及無縫的整合，進一步簡化了操作，讓廣電業者能以最少的干擾，創造出色的成果。
為了確保從傳統製作順利過渡到虛擬製作，且無需專業的程式設計技能，Pixotope與Erizos公司建立了合作夥伴關係。他們的旗艦產品Erizos Studio，提供單一、直覺的使用者介面（UI），讓廣電業者能同時控制多個引擎和節目的多個面向。這意味著，一位操作者就能從同一個座位上，無縫驅動電腦繪圖（CG）疊加圖卡、AR（擴增實境）元素、虛擬攝影棚和XR牆。
這項技術的易學性令人驚豔：Erizos Studio幾乎弭平了學習曲線，僅需2到3天即可精通。而透過Pixotope的教育訓練，您只需五天就能熟練上手，在家就能舒適的學習攝影機追蹤和圖形製作。
一個證明Pixotope學習曲線的絕佳例子，是台灣藝人吳思賢（EVAN WU）的一支音樂錄影帶（MV），該影片完全由佛光大學（FO GUANG UNIVERSITY）的學生使用Pixotope創作——這證明了Pixotope的平台真正讓下一代的創作者能夠接觸虛擬製作，並且可快速上手。
疑慮三：它無法跟我們現有的系統完美整合
如果您已經在現有的基礎設施和工作流程上投入了大量資金，那麼引進一項無法無縫整合的新技術，無疑是個重大的隱憂。
Pixotope的架構就是為了解決整合挑戰而專門設計的。
首先，與那些擁有封閉生態系統的競爭對手不同，Pixotope提供與現有廣播基礎設施的相容性。Pixotope支援多種輸入/輸出格式，及一套完整的SMPTE 2110工具組，並整合了NMOS以支援IP工作流程。最重要的是，Pixotope的追蹤系統能與大多數業界標準的攝影機追蹤產品和協議協同工作，這讓您不會被特定的硬體供應商綁死。
但您可能會問，那新聞剪輯室的整合呢？
Pixotope明白這可能是一個潛在的阻礙——這就是為什麼Pixotope提供多通道的圖形控制，完全相容於符合MOS協議的新聞剪輯室和自動化系統。
如前所述，Pixotope與Erizos Studio的合作關係，正是為了解決新聞剪輯室的工作流程整合問題。
事實上，這也是瑞典電視台（SVT）選擇Pixotope作為其新運動節目攝影棚平台的一個關鍵原因。他們需要一個高效率、高靈活的工作流程，以充分發揮其攝影棚的潛力。Erizos Studio因其能與Pixotope輕鬆整合，並為製作人和操作者提供可重複使用的模板及友善的使用者介面，而被選為控制解決方案。
但整合的便利性不僅止於新聞剪輯室的工作流程——它還延伸到了新XR攝影棚的建置。
Pixotope的合作夥伴——為民視（FORMOSA TELEVISION）部署了台灣首座XR廣電級攝影棚的堅達公司（GETOP），分享了他們的經驗：
「在導入Pixotope之前，要在我們的工作流程中，實現忠實的色彩還原非常困難，而這在XR製作中至關重要。即便能夠實現，影像品質和穩定性也無法達到廣播電視的標準。有了Pixotope，我們無需再擔心這樣的技術整合問題：我們能夠專注於內容創作和製作。這種無縫整合和易用性，不僅點燃了我們的創造力，也讓我們站上了台灣虛擬製作革命的最前線。」
——周啟光（PAUL CHOU），堅達公司（GETOP）總經理
從「不行」到「就是現在」
採納虛擬製作不僅僅是一次技術升級——它更是一項策略性的決策。
圍繞著成本、複雜性和整合的擔憂，絕對合情合理。這就是為什麼Pixotope不只做出承諾；Pixotope用真實世界的成果來支持它們。
無論您是想強化新聞報導、體育轉播，還是娛樂節目，Pixotope都提供了一個可靠、靈活且面向未來的平台，能夠融入您現有的工作流程，並隨著您的雄心壯志一同擴展。
正如Pixotope的執行長馬庫斯・布羅德森（MARCUS BRODERSEN）所說：
「在一個吸引和留住觀眾就是一切的市場中，Pixotope賦予廣電業者駕馭虛擬製作的能力，讓他們在無需龐大預算或資源的情況下，保持競爭
Comments