腳踏實地的 VFX
作者：Mike Seymour
日期：2013年10月8日
極抽象的搭景 產生神奇的特效
此電影的搭景，與一般的搭景非常不同。Webber說“走進片場、尤其是燈箱，是非常奇怪的新體驗。某一天，製作小組拍攝的就只有珊卓布拉克在太空中漂浮的片段，整個攝影棚就只有燈箱 – 還有一組軌道及Bot&Dolly的IRIS裝置上裝載了ARRI Alexa攝影機的機器人手臂，不需要額外的工作人員或照明燈、待命的道具、或複雜的服裝，就只有女主角、燈箱、創意人員、及一排帶著筆電非常有才的技術人員。
演員及攝影機都有些移動，你可以看到（下面的圖片）在右側有一個籃子，演員可以站在裡面被操控，這樣，電腦就可以旋轉他們並進行對位。Webber進一步解釋說“我們通常避免在任何方向讓演員傾斜超過45度，因為一旦超過45度，在演員身上就會看到張力。我們希望讓演員的臉部保持無作用力，因為在無重力的情況下就是如此。如果你讓演員上下顛倒，所有的血液會衝向他們的腦部，而肌肉則會緊拉著頸部，因此我們讓演員的移動降到最低，並試著透過讓演員身邊的攝影機、燈光及其他所有物件移動，而達到所有想要的動態效果。”
裝置鮮少傾斜超過45度
當珊卓布拉克在ISS（太空船）裡脫掉太空衣，然後在各個太空艙漂浮移動時，是最大的拍攝挑戰，根據Webber所說的，這些室內片段的挑戰度更高，因為這些片段使用了比太空船外的片段更多的真實演員。Webber說“只單獨拍攝打光正確且具有正確運動的臉部，比起拍攝打光正確且具有正確運動的全身要容易多了。”
在燈箱裡，擁有巨大陣列的LED燈 – 基本上就像一個面朝內的大型電視牆。它以一般搖滾演唱會在樂團後方或在運動場上，用來放置大型影像的技術為基礎。Webber解釋說“每一個像素（Pixel）就是一顆我們可以控制的LED燈，事實上共有我們可以個別單獨控制的一百八十萬顆燈，因此不需真的移動實體燈光，我們只是調整每一個燈光的明亮、或讓不同的燈光有不同的顏色就可以了。這就是我們如何隨處移動不同的燈光，並不是真的去移動實體、基本上只是移動螢幕中的影像而已。”
燈箱的LED面板。圖片中顯示太空站的內部，在演員的周圍提供正確的光源。
這個方法的附帶好處是，演員可以真實的看到他所處的環境是什麼，而不需像在拍藍幕時完全靠想像，演員可以即時（Real Time）的“看到”他們所處的虛擬環境。Webber說明“這不僅讓我們在演員身上提供正確的光源，同時也讓演員感知在他身邊發生什麼事。如果珊卓向下飛向ISS，那麼她可以真的看到ISS朝向她飛過來，這有助住於讓她感知到在她周遭正發生什麼事。”這意味著導演可以要求她尋找支撐物、或抓到某個特定的把手 – 即使幾個月後並沒有真的加到影片中。Webber更進一步的說“他們真的可以看到他們正抓著的把手，而我們常常會在上面放一些小點，讓它能夠更容易的被看到。”
但Webber經常發現，LED燈蠻粗糙而且並不完美的相混，“這並沒有什麼關係，因為燈光會相混且還很好。但在某些時候，當我們在上面要放置漫射（Diffusion）時，這些LED面板會有奇怪的表現 – 它們會有奇怪的光譜（Spectrum），根據角度它們會相當戲劇化的改變色彩，且在垂直角度的改變與水平角度的改變不同，因此我們必須補償這些改變。”
“地心引力”中的喬治克隆尼。
雖然系統需要大量的製前預覽，但在拍攝現場有一些彈性。Webber說“對於拍攝的臨時改變，你必須能夠即時的反應。如果他們在某個點，想改變速度及時間上的安排，我們必須能夠配合的做到。因此也要大量的預寫程式，我們必須以彈性建造。在某些時候，尤其是在一些室內的場景，當沒有彈性的時候，Framestore製作小組必須跟喬治和珊卓說：在這段的最後，我們需要你的手在那個位置，且必須精準的在那個點上。她非常優秀，不僅因為她接受了她必須得那麼做的同時還得進行演出，更因為讓人難以相信的她在三度空間中、在正確的時間點，將她的手完美的放置並到達標記點上，而且每次都可以做到。”
下面，是攝影機臂的側視及上視圖，它將朝演員移動，模擬演員在螢幕中朝攝影機飛過來的效果。後面的將有較詳細的說明。
Bot&Dolly的標準規格的IRIS（選購了1公尺跟的高度提升架）。圖片為Bot&Dolly所有
用來產生無重力有兩種不同的技術，然而在某些片段，珊卓布拉克會被掛在一個裝置上 – 擁有12條纜線的裝置，並像木偶般的被操控。Webber解釋說“她由四個不同的點連接著，而每一個點上有三條不同的纜線，因此基本上在她身上的連接點會形成一個三角形，也就是說，我們可以不需要搖擺或晃動，就能精確的控制該點在三度空間的位置。我們可以像操控木偶般正確的操控她，我們有一組參與電影 戰馬（War Horse）的木偶師，由他們精確的控制珊卓。他們有一塊代表珊卓的金屬磚，如果他們抬起它、旋轉它、向上或向下傾斜它，珊卓也會旋轉或向上向下移動。我們同時也可以將整個裝置在X和Y軸方向上下移動、高度也可以調整，有事先撰寫的程式、電腦的控制、或木偶的操控，所有的這些，可能是由事先撰寫好的程式所控制的動作、或現場即時進行木偶操控的動作。”
組員必須協同工作，兩個木偶師各自控制裝置中不同的部位，或一個木偶師在電腦上控制在攝影機中的運動、在燈箱中的運動、及珊卓的動作 – 因此，即使並沒有真的ISS（太空船），但看起來就真的像是她推開太空船中的把手，並開始在通道中穿梭。Webber說“這些動作以這樣的方式串起來，看起來就像真的發生了這些事，而你不需真的在拍攝現場看到它們。因此，當進行拍攝時要評估這樣是否可以時，是最困難的一件事之一。每一個片段，艾方索、Chivo和我都坐在那盯著，我們都必須審視是否可行：從我的觀點看，這樣可以了；我這邊也可以了；我也沒問題。要評估一個片段是否可以了，真是一件複雜的事。”
有時布拉克在腳踏車坐墊裝置上進行拍攝，這麼說是因為基本上她真的是坐在腳踏車墊上。為了安全起見，她的一隻腳緊緊的繫著帶子，因此Framestore需要以CG的方式，替換掉她的腿（替換掉整個身體、有一些拍攝是整個身體和全CG的臉，成為電影的一部份。
使用燈箱拍攝的方式有一個問題就是，沒有辦法使用綠幕。因此每一個燈箱的拍攝，必須進行演員的修圖。談到布拉克，Webber說“基本上要將她從環境中分離，而我們必須對不論她背後的是什麼做些事，讓圖修的乾淨，但基本上她是從背景中修離。我們沒有辦法使用綠幕，因為綠色會倒映回來，攝影機的移動、及在她周遭的所有物件四處移動，綠色會佈滿在她身上，完全沒有辦法讓燈光打的正確。”
（待續…）