為什麼調光師應該在校正過的螢幕上調光？ 任何人都必須使用經過精確校正的調光顯示器，才能為日後在任何顯示器上觀看的影像製作母片，這是無可妥協！無論預計觀看的環境為何、也無論最終觀看影片的顯示器其相對精確度如何。 這包括在電影院、家裡電視、網路、手機和平板等任何地方觀看的影片！ 所有影像的母片製作，都必須在校正過的顯示器上進行。 “我們不是為使用高階顯示器的客戶進行調光，因此我們必須針對消費者的電視機進行調光，以便滿足他們的需求。” 上述說法及其他類似的說法，在進行調光或母片製作時都相當常見，因為最終並不會在經過專業校正的顯示器上觀看影片。 問題在於，這種方法忽略了一個簡單的事實：即使是未經校正的廉價顯示器，其製造過程也是試圖遵守業界標準，就算它們實際上無法符合這些標準，但它們都是為了達到相同的色彩目標。 如果你刻意以任何方式偏差（Skewed）調光，以便應對校正不準確的調光顯示器、或使影像在特定的替代顯示器上看起來更好，那麼，除非在你的偏差調光的顯示器上觀看，否則結果永遠都不會準確。 上述影像只是顯示不準確時可能出現變化的一個範例。它顯示了色域變化或白平衡不準確造成的色彩誤差。而Gamma（伽馬值）和Luminance（亮度）誤差及Saturation（飽和度）的變化都先忽略，而這些也都會增加可能出現的誤差。 如果偏差調光以適應出現洋紅色錯誤的顯示器，所有其他顯示器則都將顯示較綠的影像。 如果偏差調光以適應出現藍色錯誤的顯示器，所有其他顯示器則都將顯示較黃的影像。 以此類推... 只有在經過精確校正的主顯示器上進行調光，才能將一般不精確顯示器上發生的誤差降至最低。 不準確的Gamma/Luminance的情況亦是如此。 例如，如果你的調光顯示器出現黑壓壓的現象，就會導致你- 調光師，拉高黑色（Lift the Blacks）克服黑壓壓的現象。因此，當在校準正確的顯示器上觀看經調光的影像時，結果會顯示不準確的調光，而如果最終觀看的顯示器有拉高黑色，情況就會變得更糟，因為影像會顯得灰黑，暗部的細節會被沖淡。 壓黑 壓黑（Crushed Blacks）的問題是(W)OLED用於調光時固有的問題，因為黑色沒有設定至合理的水準（Level）。所有(W)OLED在黑色出現時都有潛在的問題，因為它們有一個滯後（Hysteresis）問題，會導致在看到細部之前黑色就會“粘住（Stick）”。為了克服這個問題，需要拉高黑階（Black Level）。 所需的拉高量取決於最終交付的是SDR還是HDR。 對於SDR，黑色應在0.03尼特（Nit）左右。 對於HDR來說，目的是防止出現黑色滯後黏住的問題，即所謂的0.005尼特。 從上圖可以看出，在校正良好的顯示器上進行調光，最終誤差只會比未經校正的觀看顯示器的誤差更嚴重。 同樣重要的是，最終觀看者會將你調光的影像，與他們習慣在特定顯示器/電視機上所觀看的素材進行比較，因此在視覺上會使不同影像的樣貌相對正常化。對於最終觀看者來說，無論其顯示器/電視機的校正精度如何，在經過校正的母片顯示器上調光的素材看起來總是一致的，因為比較是相對於他們的正常觀看體驗而言。 如果你在校正不佳的顯示器上進行了調光，或為了適應特定的替代顯示器而偏差調光，那麼它們在其特定的不準確顯示器/電視上的相對判斷，就會使你的影像更加劣質，因為色彩誤差會增大。 相對比較與絕對比較同樣有效，因為相對比較也總會顯示在未準確校正的顯示器上調光的素材比較差。 廣色域與標準色域（或為什麼不能依賴蘋果公司） 廣色域（Wide Gamut）顯示器與標準色域（Standard Gamut）是一個相對較新的問題，廣色域對於家庭觀看者來說，是一個相對較新的概念。 事實上，對於電視/廣播應用而言，廣色域本質上與HDR和Rec2020有所關連，因此不應於HDR影像之外存在。遺憾的是，非家用電視機的顯示裝置經常濫用廣色域色彩測量技術，在廣色域顯示器上錯誤的顯示標準色域影像，而沒有正確限制顯示器的色域。 更糟的是，一些製造商（例如：蘋果公司）對已定義的標準進行了篡改，如果不使用經過良好校正的母片顯示器，就很難知道自己看到的到底是什麼。例如：蘋果公司有自己的P3版本... P3是一個標準化的色彩空間（Color Space），在電影和電視行業中得到了很好的定義，但蘋果公司有一個他們稱之為displayP3的色彩空間，它錯誤的將P3色域與編碼sRGB複合伽瑪（sRGB Compound Gamma）結合在一起，甚至不是正確的顯示定義sRGB伽瑪，而是冪定律（Power Law）2.2伽瑪。 這顯然會為在蘋果廣色域顯示器上觀看廣播素材帶來重大問題 - 這意味著絕對不能為適應其獨特/不準確的色彩空間，而進行任何偏差調光。 雖然這裡強調的是蘋果公司的displayP3色彩空間，但任何非廣播級的設備，無論是未經校正的PC顯示器、手機或平板電腦，還是筆電螢幕，都絕對不能作為任何調光工作的參考螢幕。 因此，任何不瞭解情況的客戶/製片人無論提出什麼要求，調光師都絕對不能為了在未校正/不準確的顯示器上觀看而故意修改調光。修改調光使其在校正過的顯示器上變得不準確，那麼在其他任何未校正/不準確的顯示器上所顯示的調光，就更加不準確，因為與其他準確調光的素材相對比，故意修改的調光會顯得更不準確… 積非不會成是！ 原文出處：https://reurl.cc/Rz38rr

每一年NAB，stYpe都嘗試一些不同的東西，讓科技往向更進一步，今年也不例外。stYpe在虛擬製作最先進的技術，每天都用於世界領導的廣電業者，包括：派拉蒙、迪士尼、MTV、FOX，及全世界許許多多其他業者。 stYpe有三個主要工具：RedSpy追蹤系統，是最受歡迎、也是目前你能取得最精準的攝影機追蹤系統。Follower動態捕捉系統，提供了世界級攝影機追蹤，是一套擁有多項功能的系統。StypeLand則將這些全部結合在一起，是Unreal Engine 5外掛程式，擁有世界最好的Chroma Keyer（去背）。 RedSpy攝影機追蹤系統朝天花板發射紅外線光，透過貼在天花板的小圓點反光標記，將紅外線光向下反射回來，進而獲得所需資料，就可完美的追蹤攝影機。 Follower動態捕捉系統靠著其追蹤攝影機（Witness Camera），追蹤Spyder模組及其他追蹤點的（筆型、人體追蹤點、平板追蹤點等）的LED燈，提供精確的追蹤，並提供與AR物件的互動性。 XR、也就是所謂的延展實境，通常是與LED牆有關的虛擬製作，近幾年越來越夯。 為何虛擬製作在近幾年會如此穩定成長？相對於傳統的製作，它具有一些優勢，有時，初始的投資相對比較高。但當你的團隊習慣它之後，它具有更大的彈性，它通常比較快，且以長期來看它比較便宜。例如，你要拍一場日落的景，在傳統製作你必須出外景，才能捕捉那僅15、20分鐘完美的光源，如果你錯過了，就必須明天再來一去，且還要祈禱明天不會下雨。但如果我們有了XR，如果有需要，你可以24小時都擁有完美的光源，就可以不停的拍攝，直到獲得你想要的畫面為止，這些是它其中的一項優勢。 請觀看下面中文字幕的影片，瞭解更多關於虛擬製作當今最先進的技術。其中所展示的應用範例，包含了：選舉、運動賽事、遊戲等：

《DaVinci Resolve 18 初學者指南》簡體中文版免費下載中！ 這是一本循序漸進的訓練指南，適用於初學者和現有使用者。你將透過專案實機操作的方式，學習如何為紀錄片剪輯複雜的預告片，透過DaVinci Resolve傳奇的調光工具為影片調光，使用Fairlight強化原聲帶，及透過Fusion製作視覺特效等內容。 本書包含以下內容： 如何使用業界標準剪輯工具，剪輯自己的專案。 使用覆蓋、插入、替換、疊加和附加至尾部等功能進行剪輯。 使用波紋、捲動、滑移和滑動上下文相關功能修剪時間軸片段。 正常化音訊電平，添加並混合音效與音樂。 使用調光頁面的調色輪和曲線執行一級調光。 學會觀看視訊示波器來調整對比度、色彩平衡和飽和度，獲得滿意的調光效果。 使用自訂曲線、3D限定器和色彩扭曲器執行區域調光。 使用PowerWindows™視窗、追蹤物體、使用ResolveFX特效。 使用鏡頭匹配、創造不同風格、複製並管理複雜調光。 使用Fairlight頁面強化音訊編輯並進行混音。 製作出包括適用於各大社群媒體平台的多種專案發行格式。 透過書中提供的各類實用說明和使用技巧，徹底轉變你的工作流程！ 本書專為初學者及專業人士設計。如果你是剛踏入業界的新手，可以透過書中清晰簡潔的課程學習，快速熟悉並展開作業。如果你是專業人士，且想要從另一套剪輯系統轉而使用DaVinci Resolve進行製作，也可透過本書瞭解從基本的剪輯和修剪操作、到使用音訊、添加文件和特效等技能。除此之外，本書還提供了數十條專業的實用說明和操作技巧，有助於你切換至DaVinci Resolve工作流程。

（中文字幕影片） 說故事的電影人，永遠都試著讓觀眾在旅途中一直跟著他們。不管是有意識或潛意識真的沒有辦法掐指算出所有事。但可以確定的是，以大片幅拍攝讓他們有機會喚起人們的感情。 拍Rhinestone Blue（藍色水鑽）時，使用了大片幅拍攝開車的第一個片段。在此片段，大片幅真的就派上了用場。 拍攝時劇組就覺得影像有點抖動，因為他們用了比較長的吊臂。基本上是在地面跟拍，雖然已盡量讓吊臂穩定、也讓攝影機穩定，但拍得的畫面還是有些抖動。但因為影片的高解析度，因此他們可讓畫面往裡推一點，並讓影像進行穩地化（Stabilize），因而解決了影像抖動的問題。 感光元件美妙之處，代表著幾種意義，首先在需要的時候可獲得很棒的淺景深。也可使用Anamorphic變形鏡。 Anamorphic變形鏡，有助於確定觀眾能注意到導演、攝影師讓他們看到的。所以將Anamorphic變形鏡與全片幅感光元件的攝影機結合，真太棒了！ 電影攝影師自然而然的就是獲得淺景深，而大家都認為，這是因為較大片幅或較大感光元件。但事實上並非如此，它是因為你將必須在較大感光元件上使用焦長較長的鏡頭，以便得到你所習慣的相同視角，如果用具有較大格式的影格尺寸，然後用焦長較長的鏡頭，這樣組合人們是對於全片幅想尋找到的樣貌，這也正是所謂的電影的樣貌。也就是背景是柔焦，將焦點放在有助於講述故事前景的主題物，此時開始獲得電影的樣貌。因此在某種程度上，這種格式更容易獲得電影的樣貌。 全片幅與Super 35在審美學上有些差異，不同是感覺、是它們所散發出來的情感，及觀賞者所感受到與主角之間的關係，不論主角是的真實的人、或演員。使用全片幅，為了有相同的視角，我們可更靠近演員，因此可拍攝出更親密的畫面，但仍保有使用廣角鏡的淺景深。 大片幅用在LED牆真的也受益許多，與Super 35相同的影像大小，但大片幅影像可讓背景更迅速脫焦。如此一來，能更靠近LED牆進行拍攝，且比較不用擔心拍出摩爾紋、或看到一顆顆LED燈珠等。更易於掩藏是在LED牆前拍攝的事實。 使用大片幅拍攝時，攝影助理（AC）比其他所有人更真正面對挑戰。 在現今的環境，即使是拍攝電影，也都沒有彩排的機會，沒有時間貼標記。“讓我們就這樣試試”、“我們就直接開機彩排”，對攝影助理來說是很艱難的工作。 大感光元件的好處之一，是可能可獲得真正解決問題的能力，真的拍得品質較佳的影像。外面的說法是：遑論解決問題的能力及其他，這種大尺寸的樣貌為有種光學樣貌。但這根本不是真的。 當使用優秀的人像鏡頭拍攝時，可獲得更好的視角及放大率，也能看到場景、看到其他演員。所以，大片幅的好處之一是得到4x3影像區域，使用2倍的Anamorphic變形鏡，從鏡頭獲得最大的畫面。 採用較大的感光元件現在可使用較長的鏡頭，瞬間24mm鏡頭是真正的廣角鏡。所以現在有較長焦距的光學特性，有比較直的線、更快的快門，而得到的是更寬的鏡頭視野。我們可得到12mm、8mm。Super 35使用這些鏡頭真的可獲得很廣的視野，但需付出一些代價，它會變形、會有較慢的光圈等。因為需要更多的要素才能捕捉畫面，然後試著盡可能的修正，因此就喪失了速度，且會有幾何變形。 電影鏡頭製造商製造專門用於35mm全片幅的鏡頭，但仍有許許多多Super 35的鏡頭可用於全片幅。無論是選擇裁切掉感光元件一些區域、或使用轉換器，讓Super 35的影像擴展成較大的影像格式，如：全片幅等。相同的，這也有其缺點，仍然喪失了光源、仍然放大你的焦長等。並沒有所謂的特殊魔術子彈，無論如何都會有缺點，始終是一種妥協。 我們認為，這些都是藝術的選擇，不論選擇哪一種方法，只要所選擇的方法能幫助你做想做的，也就是以你想用的方式講述你的故事，就是好方法。

Wooden Camera新的超級握把系統（Ultra Handle System）設計成業界最有效、功能全方位、適應性最強的攝影機頂部握把系統。透過利用不是一個、而是兩個安裝系統 – 雙Wooden Camera¼"-20支架和單⅜"-16通用支架 - 超級握把系統可根據每個使用者及工作的需要進行客制化。此模組化且符合人體工學系列，讓攝影師能應付不同配置需求的嚴格考驗，並可在不同配置間快速更換。在Creative Solutions配件部門、資深總監Dominick Aiello監督下，優化的設計解決了對輕型攝 影機握把的需求，這些握把功能良好、外觀漂亮、使用起來手感非常好。 市面上其他握把通常都是安裝在頂板上，具有標準的安裝孔，可安裝其他配件。使用者不得不為每一種配置購買許多各式專用配件：購買ARRI握把、RED握把、DSLR攝影機握把等。Wooden Camera相信必須超越自我，為使用者提供創新的解決方案。Wooden Camera握把的設計有一獨特的標準，讓你將各種配件直接安裝在握把本身，提供了更大的靈活性及便利性。透過降低對於額外支架或板材的需要，Wooden Camera握把簡化了你的配置、節省了你的時間、成本及精力。 除了實用性之外，Wooden Camera握把採用了最高品質的材料及精密的機械加工，確保它們能承受最苛刻的環境。你可完全信任相信Wooden Camera握把，它們都具有卓越的性能、耐久性及可靠性。 Wooden Camera還透過必要的人體工學，深思熟慮的改進頂部握把。握把採用光滑的形狀及寶寇蒂木（Bocote Wood，俗稱 黃金檀），使用者擁有舒適的握把、防滑的抓地力，且非常堅固，可承受重物。模組化設計讓你可客制配置，無論攝影師是提著握把貼地平移攝影機，或只使用簡單的5吋握把，上面安裝他們的監看螢幕，此系統能根據你任何及所有的需求進行客制。 透過下面的說明，瞭解哪一種超強握把系統最適合你，或透過選購各單獨配件，客制你的特有配置。 立柱及安裝孔： 類型和使用案例 立柱（Upright）用於將握把連接至頂板，讓你能舒適的握住攝影機，並均勻的分配重量。你可只使用一個立柱，如本文第一張圖所示，也可增加前、後立柱以增加穩定性。首先，將握把連接至立柱上，然後將立柱連接至攝影機頂板。接下來，可透過添加更多的配件，如：延伸套件（Extension）等，來客制你的握把。 我們提供兩種安裝系統的立柱 - 雙¼"-20立柱或單⅜"-16立柱 - 每個立柱都有置前、置後兩個版本，共四種立柱。 雙¼"-20系統由於有更寬的底座而具額外的穩定性。雙Wooden Camera ¼"-20立柱的設計，用於安裝至傳統的Wooden Camera頂板上，Wooden Camera Master Handle¼"-20的間距為36mm。 單⅜"-16系統的立柱是通用型，可安裝於任何⅜"-16安裝孔上。後立柱可相容於具1吋中心的⅜"-16安裝孔（Holes Pattern）的頂板。 延伸套件：你必須知道的事 為什麼Wooden Camera要有不同的延伸長度？ 不同的延伸長度是此系列的關鍵，因為它讓攝影師根據工作及攝影機的具體需要而建置握把。較小的套件及延長套件確保你可為較小的攝影機，如：SONY FX3等建置握把，但也可為，如：RED KOMODO這樣的攝影機增長1吋或3吋。 你什麼時候需要延伸套件？ 事實上，完全取決於你想如何使用這些握把，例如：1吋的延伸套件可能對使用SONY VENICE的人來說，沒什麼太大區別，但對於拍攝DC Tour的攝影師來說，握把前面的1吋延伸套件，將讓他們能隨心所欲的選擇拍攝角度，否則就很難獲得想要的鏡頭。 延伸套件是接在哪裡？如何連接？ 此系列的延伸套件的設計，讓你可連接至其他套件的後面或前面，以便能有最大程度的客制性。這些套件使用⅜"-16連接，是業界的標準。所有的延伸套件也可直接連接至攝影機架的任何一個⅜"-16孔中，並用有防扭轉的定位插銷（Anti-Twist Location Pin）。 由於擁有防扭轉定位插銷的標準⅜"-16，握把可安裝於任何其他握把的側面或頂部，提升了配置的可能性。 可將各種延伸配組合使用嗎？ 是的，你可將延伸套件組合以便增加所需長度。將兩個1吋延伸套件組合，成為2吋的握把，或在3吋的延伸套件上增加一個1吋的延伸套件，成為4吋的握把。我們歡迎使用者進行各種試驗，以超出其原始設計的方式組裝此系統。 材質：精挑細選 寶寇蒂木（Bocote Wood）是一種墨西哥硬木，與硬楓木相當，之所以選擇它，是因為它比外面的標準全金屬握把，提供了更舒適的握持感。這看起來似乎沒有什麼區別，但在長時間的拍攝中，木質握把的感覺讓使用者對於握把的負擔較小。這種木質握把不僅提供了舒適性，且堅固耐用，足以應付較大型的配置方式。 顏色識別環：簡單好用 超級把手系統包括24個顏色識別環：紅、藍、綠、黃各6個，可在不同的位置連接。重要的是這些顏色要與現場用於指定A攝影機、B攝影機等標準一致，讓使用者更容易辨識，讓工作人員少操心一件事。超級握把顏色識別環亦可依需要單獨購買。 套件：套件如何連接在一起 所有的握把套件和延伸套件皆透過一個⅜"-16螺栓連接，具有防扭轉的定位插銷，確保連接牢固，增加穩定性。附帶的工具穿過握把的末端，以旋緊⅜"-16螺栓。 謹記在心 在使用前，請確保所有的連接都是緊的，無需過度鎖死緊固、但需確認它們是緊固的。

Blackmagic今天開始所有ATEM ISO導播機限時特惠活動，最高可享八折優惠，數量、時間皆有限，要買要快喔！ ATEM ISO型號導播機擁有獨特設計，將強大的現場製作導播機和所有視訊輸入的錄影功能合而為一，讓你能在直播結束後，使用DaVinci Resolve剪輯現場的製作畫面，並還可記錄DaVinci Resolve專案檔案。所有ATEM導播機型號都擁有多個具格式轉換的輸入介面、媒體播放機、ATEM Advanced Chroma Keyer（高級去背）、內建串流及眾多轉場。 ATEM Television Studio HD8 ISO型號更是擁有2TB龐大記憶體。 活動期間價格如下： ATEM Mini Pro ISO 原價：NT$17905，現在只要：NT$ 14,286 ATEM SDI Pro ISO 原價：NT$27990，現在只要：NT$ 22,381 ATEM Mini Extreme ISO 原價：NT$46857，現在只要：NT$ 37,429 ATEM SDI Extreme ISO 原價：NT$52657，現在只要：NT$ 42,095 ATEM Television Studio HD8 ISO 原價：NT$146300，現在只要：NT$ 117,095

作者：Jourdan Aldredge 日期：2023年4月16日 Blackmagic Design R將 Resolve 提升至另一個層級 2023年NAB在拉斯維加斯拉舉辦，一些最大的趨勢和最熱門的詞彙正在形成，以新的人工智慧技術和神經引擎驅動的各種功能，如：基於音訊和文字的編輯和支援。 而在這一點上，Blackmagic Design為其新的DaVinci Resolve 18.5更新，推出了一些令人興奮的新功能，其中包括新的基於AI的工具和大量AI驅動的支援和功能。 讓我們來看看DaVinci Resolve的這些新更新，及現在可下載的測試版，你可最興奮的探索哪些功能。 DaVinci Resolve 推出 AI 重大更新 雖然人工智慧在Resolve的引擎下已存在了近半個世紀，但隨著人工智慧佔據我們的創意工具組，它們正得到更多的關注。 來自Blackmagic攤位的最大新聞 - 至少在視訊編輯方面 - 不出所料的與四個新的人工智慧工具有關，還有150多個功能升級和Cut頁面的一些重大更新。 有了這些新的DaVinci神經引擎人工智慧（Neural Engine AI）更新，剪輯師們現在可在片段中轉錄（Transcribe）音訊，根據不同的敘述背景搜尋媒體，甚至可用新的自動語音轉文字（Speech-To-Text）功能為時間軸快速的產生字幕。這對任何獨立的視訊剪輯師，或希望快速完成大型專案、並有大量不同交付作品的大型團隊來說，是個大新聞。 特別是，這種基於分類的音訊剪輯自動排序，及Fairlight頁面的音軌現在如何能群組起來，以進行更快的混音自動化，意味著大量素材經常伴隨的手動同步和搜索任務可迅速減少，並從你的工作流程中完全的避免。 添加了一些新的Relight FX，為你的場景添加虛擬燈光，以對VFX藝術家的新支援，試圖透過支援USD（Universal Scene Description）檔而更易於進行協同工作，並透過Multi-Merge（多重合併）工具，最終得以更迅速的工作，此新的Resolve更新，對於任何類型的視訊剪輯應該都相當誘人，對BMD來說是個好時機，因為這個行業無疑的正迅速的轉向更智慧、更快速及更精簡的工作流程。 DaVinci Resolve 18.5 剪輯功能前所未有的方便 我們還應該提到Cut頁面的一些新內容，因為三個新的功能表應該也能讓我們更快、更靈活的進行剪輯。 使用時間軸的選項（Timeline Option）、時間軸動作（Timeline Action）及編輯動作（Edit Action）來切換Ripple Editing，在播放頭所在位置的編輯點裁剪、重新同步（Resync），甚至改變時間軸的外觀，對工作流程的速度和效率應該都有所促進。 Cut頁面還將包括一個新的Ripple按鍵，它將啟用和停用Rippled Editing，因為以前的剪輯總採用Ripple。有了新的停用選項，剪輯的持續時間（Duration）將被保留，因此使用者可在他們認為合適的時間軸上，建立自己的間隙（Gap）。如上所述，所有這些新工具和功能，目的在於減少應用程式中的繁瑣時間，並為剪輯師及創作者提供更多靈活性，讓他們在視訊剪輯的創意方面獲得更多的樂趣。 以下是Resolve 18.5更新的完整列表： Multiple Cut頁面的改進 支持Blackmagic Cloud Presentation 在Studio中基於DaVinci神經引擎的音訊字幕 在Studio中基於DaVinci神經引擎的文字剪輯功能 新的Resolve FX Relight工具用於添加虛擬光源 支援Fusion中基於通用場景描述（USD - Universal Scene Description）的工作流程 新的Fusion多重合併（Multi-Merge）工具，用於合成及管理多個圖層 多遠端監控（Multiple Remote Monitoring）的改進 支援每條時間軸的快速備份 每條時間軸的Resolve色彩管理（Color Management） 支持Fairlight中的剪輯和混音群組（Group） 在Studio中支援基於AI的音訊分類 取得及價格 DaVinci Resolve 18.5公開測試版，現在可在Blackmagic Design官方網站下載。 原文出處：https://reurl.cc/Geyajv

作者：Phil Rhodes 日期：2023年4月19 Phil Rhodes他在今年NAB展場的觀察，於Blackmagic攤位見證了另一個時代的魔術，同時嚐鮮了新的Fujinon變焦鏡。 今年NAB展所涉及的人工智慧（AI）遠遠不如一些人的期待和渴望。然而，在2023年展期的最後一天，Resolve新的人工智慧功能讓我重新審視此事。 跟許多其他人工智慧的應用一樣，這個故事是關於一個神奇的能力，每個人早已認知此能力的可行性，但在極大程度上因覺得不可能而放棄了。自動轉錄（Automatic Transcription）功能已在其他地方廣泛討論過，我只想說，Resolve 18.5不僅有轉錄口述素材（Spoken Material）的能力，還能根據轉錄文件的編輯版本進行視訊剪輯。這是一種快速進行紀錄片的對話粗剪的方式，在很多方面，讓人想起在媒體製作課中，把文件編輯作為開始後期製作唯一正確方式的日子。現在，文件編輯可直接帶領時間軸的實際組裝配置（Assembly）。 Blackmagic當然不是展場中唯一使用人工智慧來轉錄自然語言的公司，Adobe Premiere也有非常類似的東西。如果展場的各種產品可作為參考的話，任何發現字幕有用的人，都可期待在不久的將來有更多的東西被加上字幕，特別是電視直播和新聞，且其準確程度可能至少可與會打錯字的人一樣。 深度圖（Depth Map） 不過，Resolve其他的AI功能至少可說是比較炫的，其中一個的功能是可生成場景的深度圖（Depth Map），這在以前可能需要使用立體攝影機（Stereoscopic Camera），且即使在那個時候，也會在某些物件產生雜訊（Noisy）和片狀（Flaky）。Resolve基於人工智慧的深度圖，估計可像其他功能一樣，在節點樹（Node Tree）中進行去背及合成，這不僅可更真實的模擬，如：雲霧等的深度效果，且還可讓整個調光僅在某些深度範圍內有影響，這通常能更容易的讓如：人物等前景主體，突出於背景。 產生場景的法線圖（Normal Map）是另一姐妹功能的目的，此概念可能只對於那些包括於電腦生成的影像中設計物體和材質有經驗的人產生本能的感覺。法線圖的概念是，每一像素都有一個方向的編碼 - 一組三個角度 - 用影像中的紅、綠、藍值描述這個角度。法線圖套用在平面物體上，實際上並不會使物體的表面產生任何變形，但它可透過改變物體表面反射光線的方式，給人細緻的表面細節的強烈印象。倘若你斜著看物體表面，當然不會是真正的浮雕，但在多數情況，這是一個模擬的好方法，如：一個有紋理的金屬表面。 在Resolve中建立法線貼圖，可進行一些相當全面的重新打光，場景中的物體會反射新的燈光，就像燈光真實存在於場景中一樣。 現在，讓我們公平一點，這一切都很美好，但一些滿臉皺紋、憤世嫉俗的人則將難免會指出：由這樣的技術所產生的深度圖及法線圖，永遠不會是完美的像素，而在Blackmagic攤位上所使用的測試素材，也許是為了確保新功能至少合理可用所做的選擇。即便如此，深度圖（更不用說法線圖了，大多數人都不知道他們需要）多年來一直是調光師遙不可及的聖杯，而現在它似乎已成真了。在一個永久授權僅295美元的軟體中，這確實是無可抱怨了。 藏在房間裡的變焦鏡 在Central Hall的遠處有一系列隔間，每個隔間只夠容納一張桌子和幾個人，這些隔間經常是由那些想為尚未準備公開披露的產品進行關門會議的製造商所用，而Fujifilm正就是這些公司之一，我們已在NAB的這些小房間裡，享受過不止一次該公司對即將推出的玩具的介紹。其中一個已經準備好公佈的產品 - 如果離實際銷售還有一段距離的話 - 是即將推出的24-300mm T2.9-4.2變焦鏡，非常明顯的採用廣播格式（Broadcast Format），一如備受歡迎的ZK19-90mm和XK20-120mm鏡頭。 在上面的照片中所看到的並不是真的鏡頭，它只是個模型，即使是最早的成品也要等上幾個月，更不用說用於評測或銷售的最終生產品。因此，我們在這裡討論的一切，應該是建立在我們不知道這東西是50美金、還是50,000美金的基礎上。也就是說，我過去也很幸運的在MK變焦鏡尚處於這種狀態時，就見到它們，而現在全世界許多攝影機上都能見到它的身影，因此該公司已贏得了一些信任。某種程度上，Fujifilm推出另一款變焦的想法，對任何人來說都不會感到驚訝，有些人將對適度的T4.2長端感到不滿 - 儘管是真的，300mm的鏡頭看起來像一個笨重的ENG鏡頭，意味著這或多或少是不可避免的不滿。 也沒有公布售價，理由是很少生產這樣的產品，且該公司在不確定它是否可真的實現的情況下，對宣佈一個數字（價格）猶豫不決，這是可理解的。這個（模型）鏡頭也許並不只針對電影市場，它可能會出現在最有能力的廣播級攝影機上，用於光鮮亮麗的活動，特別是在高解析度或非常高的解析度。儘管如此，傾向於使用高階、單攝影機的戲劇拍攝，採用Fuji變焦鏡進行長時間的拍攝，然後說他們並沒有，這是每個人都知道、但沒人談論的事情。24-300涵蓋了許多領域，而現代攝影機的進展速度也很快。 原文出處：https://reurl.cc/WDY84k

美國電影藝術與科學學院邀請2021年獲獎者參加2023年2月24日舉行的第95屆科學與技術獎頒獎典禮。中島正人（下圖）代表EIZO的所有獲獎者出席。 第95屆科學與技術獎獲獎者合影。照片由AMPAS提供 EIZO 科學與技術獎獲獎者 學院的科學與技術獎表彰其創新對電影做出重大和持久貢獻的個人和公司。EIZO很榮幸因其帶有內建校正感測器的ColorEdge CG系列硬體校正顯示器，而獲得了這一令人尊敬的獎項。 照片：科學與技術獎的獲獎者（從左到右：資深工程師佐久田純二、首席工程師米滿純郎、資深產品經理中島正人，首席工程師上野浩一） 世界各地的電影公司所依賴的色彩精確度 – 聽聽他們怎麼說 “為了完成我們獲獎的作品，我們依靠我們獲獎的技術夥伴！恭喜我們在EIZO的朋友，獲得學院當之無愧的榮譽。DNEG很榮幸在我們全球的視覺特效工作室中使用EIZO的自動校正ColorEdge顯示器，以確保我們始終能提供最高品質的電影體驗。” - DNEG 知名作品：Dune (2021)、No Time To Die (2021)、Wonder Woman 1984 (2020)、Tenet (2020) “EIZO顯示器是第一個適合創作者的CRT替代品，隨著自動校正型號的推出，成為我們對色彩有要求的CG藝術家的標準顯示器。EIZO顯示器使Framestore能夠在全球保持一致的影像品質。我們恭喜EIZO獲得該獎項，這是對其技術和行業地位當之無愧的認可。” - Framestore 知名作品：No Time To Die (2021)、The Midnight Sky (2020)、His Dark Materials (2019)、Wonder Woman 1984 (2020)、Blade Runner 2049 (2017)、Gravity (2013) “恭喜獲獎！因為我們可以信任我們的EIZO顯示器，合作的創作者之間有了更好的溝通，讓我們能從事許多精彩的電影，包括動畫電影。我們感謝EIZO工作人員多年來的支持。” - IMAGICA Lab. Inc. “光影魔幻工業（ILM）自EIZO推出校正顯示器以來，一直對其成像性能和功能感到滿意。我們與EIZO的朋友一起走過了一段愉快的旅程，我們很高興看到他們獲得學院科學與技術獎，真是當之無愧的認可。” - Industrial Light & Magic 知名作品：Star Wars: The Rise of Skywalker (2019)、The Mandalorian (2019)、Solo: A Star Wars Story (2018)、Star Wars: The Last Jedi (2017)、Rogue One: A Star Wars Story (2016)、Star Wars: The Force Awakens (2015) “我們很高興聽到我們的朋友和EIZO的同事獲得了此一殊榮！EIZO研發的ColorEdge CG顯示器和ColorNavigator軟體，有助於管理我們的色彩空間，幫助我們在LAIKA的電影中向觀眾展示可想像的最蒼翠的世界。感謝EIZO公司的每一位員工，感謝他們為改善這些工具所做的不懈努力，並恭喜他們取得此一非凡成就。” - LAIKA 知名作品：Missing Link (2019)、Kubo and the Two Strings (2016)、The Boxtrolls (2014)、ParaNorman (2012)、Coraline (2009) “恭喜EIZO獲得了當之無愧的榮譽。ColorEdge自動校正顯示器被用於我們所有的視覺特效工作，包括奧斯卡獲獎作品。它們是我們在全球保持一致性的關鍵，始終為我們的藝術家提供準確的色彩，並讓我們的工作更加容易。” - Method Studios “準確判斷色彩的能力是我們行業的一個基本基石，而EIZO一直是一個寶貴的合作夥伴，總是對我們的需求作出非常積極的反應，並熱衷於理解和分享我們的高標準。因此，他們的辛勤工作獲得行業最高榮譽的認可，一點都不意外。EIZO對我們行業的工作至關重要，他們的團隊願意參與真正的技術合作，這就是他們與眾不同之處。恭喜你們獲得AMPAS科學與技術獎。” - MPC Film 知名作品：Godzilla vs. Kong (2021)、1917 (2019)、The Jungle Book (2016) “我們為EIZO的同事們獲得此特殊成就而感到興奮和自豪，他們當之無愧。自《海底總動員2：多莉去哪兒？（Finding Dory）》以來，我們在每一部皮克斯電影中都使用了EIZO顯示器，我們為學院給予的這一認可而鼓掌 - 恭喜！” - Pixar Animation Studios 知名作品：Soul (2020)、Toy Story 4 (2019)、Coco (2017) “ColorEdge系列幫助我們克服了電影時代的障礙，達成了我們向電影院的觀眾提供了正確色彩的目標。我們很感激能穿越至一個透過數位化使色彩管理變得更容易的時代。我們非常感謝與我們合作的後期製作工作室和調光師，及使這項技術成為可能的EIZO的工程師們。ColorNavigator還讓我們能更全面的管理色彩，不僅在工作室內，且與我們外部的員工一起。該解決方案在幕後堅定的支持我們的製作。” - SHIROGUMI INC. 知名作品：STAND BY ME Doraemon 2 (2020)、The Great War of Archimedes (2020) “EIZO顯示器最棒的部分是它可自我校正，身為主管，這一點至關重要，因為你想知道所想看到的是完美、是色彩的準確，是銳利和一致性。” - Skydance Media 知名作品：Terminator: Dark Fate (2019) “恭喜您獲得學院科學與技術獎的認可。我們工作室自2011年起在所有吉卜力作品的製作中，採用了EIZO的ColorEdge系列，甚至在今天的製作中也還在使用。我們向EIZO開發團隊表示敬意 - 他們是校正顯示器的先驅者，已成為數位視訊製作的關鍵。” - Studio Ghibli 知名作品：When Marnie Was There (2014)、The Wind Rises (2013) “這是一條具挑戰性、但又有意義的道路，很高興知道我們的技術合作關係，使EIZO團隊的出色工作得到了積極的認可。” - Walt Disney Animation Studios 知名作品：Raya and the Last Dragon (2021)、Frozen 2 (2019)、Ralph Breaks the Internet (2018) “獲獎者是：EIZO！恭喜你們獲得科學與技術獎。你們的顯示器幫助我們為好萊塢最大的電影和電視貢獻了難以置信的影像：《沙丘（Dune）》、《魔鬼終結者：黑暗宿命（Terminator: Dark Fate）》、《Beastie Boys 的音樂之路（Beastie Boys Story）》和《末日逼近（The Stand）》等，這些只是其中的幾個例子。你們的成就是當之無愧的！” - Wylie VFX 知名作品：Dune (2021)、The Stand (2020)、Beastie Boys Story (2020) 原文出處：https://www.eizoglobal.com/library/management/academy-interview/

延展現實（XR - Extended Reality）與所有創意內容一樣，依賴於相同的核心要素：成功的中止觀眾的懷疑。要做到這一點，為觀眾提供逼真及身臨其境的體驗至關重要。對於XR解決方案而言，拼圖中很大的一片（也是史上最困難的一片）是實現無縫及一致的色彩。 很不幸的是，要讓LED牆所投射的環境色彩與場景延展（Set Extension）和AR（擴增實境）物件的色彩匹配，是一項艱巨的任務。即使是色彩上的些微變化，也會產生讓人錯愕及不真實的效果，因而減損觀眾的整體感受。 不過，那是以前的故事！現在，透過Pixotope的自動色彩匹配（Automatic Color Matching）功能，XR製作中的色彩匹配工作變得無縫又輕鬆容易。 LED 牆的色彩匹配變得簡單 有了Pixotope，你不再需要手動將LED牆的色彩與AR圖形匹配。自動色彩匹配功能為你完成整個校正工作，簡化了繁瑣而耗時的流程。 除此之外，校正過程可根據需要重複多次，讓你為不同的拍攝條件及環境，存儲多個色彩描述檔（Color Profile）。這意味著你可輕鬆的在具不同色彩描述檔的節目製作間進行切換（例如：新聞報導及遊戲節目等），並立即套用它們，而無需再次進行色彩匹配流程。 用 Pixotope 實現精確及無縫的色彩一致 Pixotope的自動色彩匹配功能為LED牆色彩匹配的挑戰，提供了強大的解決方案，讓你能在XR製作中實現一致、準確的色彩。這樣做的結果是，花在設置上的時間資源更少，花在創意執行上的時間更多，為觀眾創造出身臨其境、引人入勝的體驗。 請觀賞下面的影片以瞭解更多細節：

Pixotope 是一個基於軟體的開放式解決方案，用於快速建立虛擬攝影棚、AR（擴增實境）、驅動LED牆/XR（擴展實境）及直播。 利用強大的商用硬體，設計專用於與合作夥伴的技術和外部資料源連接。 3D 即時追蹤解決方案 Pixotope攝影機追蹤系統（Camera Tracking）在全世界用於廣播電視、電影、展覽和運動賽事。Pixotope Camera Tracking在即時視覺特效及虛擬製作追蹤方面，擁有20年以上的經驗，是市場上唯一一個在單一軟體產品中，涵蓋所有類型追蹤方法的系統，從機械式（Mechanical）、基於標記（Marker-Based）、到TTL（Through The Lens 透過鏡頭）。 攝影機自由移動，即使手持拍攝 Pixotope光學（Optical）攝影機追蹤系統，準確的計算出攝影機在三度空間的位置及方向，可讓在追蹤區域內的任何架設類型的攝影機自由移動，也適用於手持拍攝。額外整合的預先校正變焦鏡頭資料，允許隨意改變焦段及對焦設定，無需考慮攝影機的移動。 可搭配任何支援的系統 Pixotope光學攝影機追蹤系統測量攝影機身在三度空間中的位置及方向，獨立於目前應用的攝影機支架系統而工作。 現在，你可根據需要而選擇使用：三腳架、基座、Dolly、小型搖臂（Jib）、大型搖臂（Crane）、Steadicam、甚至是手持拍攝。你可自由的選擇切換至新的或租用的攝影機支架系統，以充分滿足客戶的需求。 無需再購買專用的攝影機支架系統，只需升級現有的系統。 Pixotope Tracking Fly 版本 利用攝影機下鏈的視訊進行追蹤分析 UAV攝影機上無需安裝任何硬體追蹤器，僅透過鏡頭（TTL - Through The Lens）即可進行測量及追蹤 在自然環境中，自動追蹤真實物體的特徵（自然標記） 僅憑傳輸的視訊串流就能進行遠端追蹤分析 無需人工標記，大幅降低前置工作成本 行動完全自由 Pixotope Tracking Marker 版本 用於攝影棚環境、基於標記的解決方案 紅外線追蹤器和反射性標記，適用於所有燈光條件 成本效益高，安裝快速 Pixotope Tracking Vision 版本 對自然環境中的真實物體的特徵進行自主追蹤 無需標記、大幅降低前置工作成本 行動完全自由 適用於任何攝影機架設，包括：手持、Steadicam、Crane、Jib、Dolly等 最新：用於極端照明條件的紅外設定 Pixotope Tracking Vision Edition with GhosTrack 版本 支援GhostFrame隱藏式追蹤參考點（Hidden Tracking Reference） 在拍攝現場無需要額外的標記或追蹤器 快速且自動安裝 適用於任何攝影機架設，包括：手持、Steadicam等 為任何XR製作提供最高的精確度

無論從字面上、或是從形象上來看，WWE（美國世界摔角娛樂公司）的摔角狂熱 39（WrestleMania 39）賽事，絕對是娛樂性和爆炸性場面的表率 - 從戲劇性、煙火場面和可怕的特技，到驚人的AR圖形。 而其AR圖形的演出，則是stYpe引以為豪的，影片為今年摔角狂熱活動的簡介，stYpe讓今年 WWE的賽季活動達到最高峰。 stYpe的Follower的動作捕捉（MoCap）系統在一個600平方公尺（6500平方英呎）的區域內追蹤Steadicam。使用Follower攝影機追蹤的好處是，你也可用用來進行表演者的追蹤，在影片中你可清楚看到、瞭解。 除此之外，兩台攝影機搖臂（Crane）使用了stYpe的機械式追蹤系統StypeKit，而兩台“攝影桿”的攝影機，則使用了Encode PTZ雲台進行追蹤。 現場有15萬6千人親自參與摔角狂熱的活動，而此活動在所有社交平台上讓22億人留下了驚人的印象。 讓我們來看精彩的影片看吧！

日期：2023年3月20日 成立於2020年的北京哈希像素（Hash Pixel）是一家總部位於北京的文化傳媒公司，他們曾為華為HUAWEI CONNECT展會、華為PGC電商直播、抖音《你隨光而來》演唱會、JJ鬥地主巔峰杯決賽、電影《金剛川》、哈囉單車發表會等大型活動，提供解決方案和技術支援。哈希像素的技術總監 王廷座 先生，最近接受了AJA的專訪，討論了AJA解決方案是如何融入到他們的工作流程之中的。 能跟我們介紹一下哈希像素嗎？ 哈希像素是一家非常年輕的新興文化傳媒公司，目前公司擁有多名技術骨幹，我本人在創立哈希像素之前，也擁有多年的相關業界經驗。我們的業務主要包括：直播、轉播的拍攝，及電影電視劇商業廣告的DIT技術支援服務。我們現有的直播專案主要面對網路平台，例如：抖音、B站、鬥魚、微信視訊號等。 在異地互聯和SD-WAN（軟體定義廣域網路）領域，我們擁有自己獨特的網路組建解決方案。利用ColorBox遠端調整節目色彩，在外地的ColorBox設備，控制在北京的電腦，透過我們的網路搭建，可即時的調整位於外地的ColorBox各項參數，由於涉及的業務面非常廣泛，因此我們的客戶群和受眾群的類型也不盡相同。 可舉例介紹一下在工作流程中使用過哪些 AJA 的產品嗎？ 我剛進入業界時最早使用過AJA KONA 3G、KONA Lhi及Io XT等AJA的I/O產品，用它們搭配FCP 7使用，再錄製到HDCAM上，然後逐步過渡至如今的即時訊號處理。現在我們的設備庫中AJA的產品就更加豐富了，主要包括：Ki Pro Ultra 12G、Ki Pro GO、Ki Pro Rack錄影機，KONA 4、Io 4K Plus、Io X3等I/O 產品，UDC、Hi5-4K-Plus、U-TAP SDI、U-TAP HDMI、KUMO 1616、FS-HDR，AJA LUT-Box，及AJA最新的產品ColorBox。 舉例來說，我們使用過如：Sony 2580、Sony 3500系統攝影機、Sony FX6/9、ARRI Amira進行直播專案，平時都是1080P，很多同類型的產品可完成，現在慢慢有很多直播或錄製都是4K 12G的需求，以前可選的大多數都只有FS-HDR這款產品，現在新產品ColorBox也同樣支援12G，此款新產品還增加了鏡頭資料的支援和鏡頭截圖，這樣更方便我們進行調光多種版本的管理及高解析度的製作。在片場也同樣增加了4K現場監看的需求。 在影視拍攝的方面，ARRI mini LF、Red Monstro VV、Sony Venice等主流攝影機，都是錄製相對應廠商的RAW素材。我們HDR製作使用的是EZIO CG3145監視器，此監視器擁有HDMI，Hi5-4K-Plus可正確轉換調光軟體輸出的SDI HDR訊號至EZIO CG3145母片監視器進行監看，在轉換盒設定介面有很詳細的設定（AJA所有轉換盒在管理軟體上，都能直覺的看到輸入/輸出訊號格式及參數，這個我個人非常喜歡）。我們的Qtake設備使用的是AJA Io 4K Plus I/O卡，工作穩定，而最重要的是完美支援各個攝影機廠商的SDI內嵌的Hanc及Vanc各項中繼資料，搭配Io 4K Plus使用的還有AJA KUMO 1616視訊矩陣，矩陣尺寸超乎想像的小，非常容易做系統整合，Qtake和AJA兩個廠商也早就完成了軟體層面上面的搭配，在Qtake系統裡輕鬆調用KUMO進行視訊訊號的調度。 針對 ColorBox，可以分享一下你的使用感想嗎？ 很榮幸的，我們是ColorBox此產品在中國大陸地區的首批使用者。透過盈信視訊（AJA中國區總代）我們瞭解到ColorBox是一高性能的色彩管理解決方案，在直播、現場活動和後期的色彩轉換方面，有著很豐富的用途。在實際的專案中，我們將ColorBox與現場導播機切換後的PGM訊號連接，然後調光輸出給播出、錄製部門。它可支援一系列的HDR和SDR換，DIT（數位影像工程師）可輕鬆載入、修改和保存外觀，另外Colorbox的SDI輸出訊號並不會喪失輸入訊號的中繼資料，在Qtake方面的使用，也很放心。 在你的工作流程中為什麼選擇 AJA 設備？ AJA產品的穩定性更讓人放心（我有一片2012年購買的 KONA 3G，現在還能正常工作），從這方面來說，就是省下了時間和金錢。他們的每一項產品都有獨到的特性，ColorBox給了我們很大的驚喜，FS-HDR同樣也令人印象深刻，它不光可對視訊訊號進行同步和色彩空間的轉換，還可以AES、Madi、SDI嵌入音訊進行矩陣調度，可作為加嵌或解嵌設備使用，它是一機多用的設備，對我們來說，非常喜歡一台設備具備多種功能來解決製作問題。 在沒有 ColorBox 前，是否有使用別的軟體或硬體進行調光？ 之前用FSI的BoxIO（現在也在用），還有Live Looks和DaVinci Resolve調光。BoxIO是HD的，一直想要一款4K的lutbox，之前這個價位的只有TVLogic的IS-mini 4k，但那個一直不太好買。本來唯一的解決方案就是FS-HDR，但FS個弱點就是不能抓到SDI裡面的截圖很不方便，且價格也很貴。 是什麼樣的原因改用 ColorBox？使用 ColorBox 後，有沒有幫助解決了什麼困難？ ColorBox就很適合現在這個場景，價格合適、12G、工作穩定。解決的苦難就是12G吧。

(影片為中文字幕) Pixotope 今年再次獲得邀，與 VALVE 及 MYREZE 一起製作今年的Dota 2國際電競賽事，Dota 2 國際電競賽是世界最大的電子競技比賽之一。 在去年的Dota2國際電競賽中，已經應用了虛擬場景及AR，今年則更上一層樓，採用了Pixopote新的XR Edition版本。善用了16.5公尺乘3.5公尺的大型LED牆，在牆前放置了三台不同視角的攝影機，並以60 Hertz進行算圖，每一台攝影機以不同的視角拍攝場景。除此之外，將追蹤樣式 (Tracking Pattern) 包含在LED牆中，每一台攝影機皆為 AR Extension，而每一台攝影機各自擁有一台額外的算圖引擎 (Rendering Engine)。 這次活動中，總共使用了12台Pixotope算圖引擎，所有的算圖引擎及攝影機，都連接至Pixotope同一個DATA HUB，因此可在任何時間，控制任何場景的任何方位。以虛擬場景延伸 (Virtual Set Extension) 的方式將圖形進行延伸，在同一個Level中有三個視角，將Level輸出插入整個虛擬環境中。使用 Pixotope 控制面板 (Control Panel)，可事先程式化圖形的位置，並可飛快的進行改變，也可透過在本地網路中的iPad或任何行動裝置進行控制，非常方便。 使用Pixotope的Color Matching技術可進行色彩匹配，在Pixotope中可在每一台攝影機開始進行處理。事實上，可從LED牆自動讀取圖卡 (Color Chart)，這是一個可讓它自動執行的的程序。一旦執行完畢，就可將這些色彩LUT套用在AR上，讓LED牆與AR之間產生色彩的無縫相混。 這些全新技術的整合，將今年的Dota 2國際電競賽帶入虛擬製作 (VP - Virtual Production) 的另一高峰。

對於任何顯示器的校正，都需要一個色度計（Probe）來進行顯示的測量，最終基於3D LUT的校正是由它所產生。 色度計的測量精度決定了最終可完成的校正精度，而不考慮所用校正系統的實際精度，這就是為什麼高階的校正需要高階的色度計。 色度計色彩精準度 大多數校正專業人員都知道，如果一個色度計不準確，那麼任何校正的結果也會不準確。這也是色度計匹配（Probe Matching）的一個關鍵原因，使用光譜分析儀（Spectroradiometer）來提高用於顯示分析（Profiling）的色度計的準確性。 然而，人們通常有錯誤的認知，認為雖然不準確的色度計會產生不準確的校正結果，但使用同一不準確的色度計對最終的校正進行驗證（Verification），在技術上將得到一個準確的校正報告，因為同樣的色度計不準確度將包括在驗證中，如同原始分析一樣，且由於3D LUT是使用同一色度計的測量資料所生成，所有這些都將被抵消。這樣的假設是全然不正確。 （譯者註：舉例來說，用不正確的尺（其1公分的長度為正確尺的1.2公分）測量物體的長度，所得的報告，物體長度為10公分，此報告貌似正確，但實際上物體的正確長度應為12公分。） 使用讀數不準確的色度計，將導致任何校正和驗證都不準確。 不準確的校正及驗證？ 當使用任何不準確的色度計時，透過ColourSpace為LUT的生成所提供的測量資料顯然是不準確的，因此與使用準確色度計進行的相同校正相比，最終的校正LUT將不準確。 這是一個基本的事實，也很容易理解。 然而，經常被忽視的是，即使LUT校正是用相同的色度計驗證，具有相同的測量誤差，當LUT被套用及驗證時，驗證測量（Verification Measurement）也會顯示校正不準確。 假設即使使用的色度計不準確，3D LUT校正的驗證將測量出準確的結果，因為使用的是相同的色度計，具有相同的不準確性，因此驗證中的任何測量誤差將歸咎於3D LUT生成的不良校正結果。 上面所述的假設是不正確的。 不準確的驗證並不表示3D LUT的生成是錯誤的或不好的，但由於原始測量值不準確，生成的LUT將有不準確的修正值，再加上色度計將再次不準確的讀取驗證顏色。 驗證不準確是在告訴你，色度計的準確性有問題... 內部色度計矩陣（Matrix）或EDR，不應該被用於校正的準確性。建議使用ColourSpace獨特的FCVM或MPVM色度計匹配，對光譜分析儀進行色度計匹配。 色度計準確性的錯誤 下面是一個在基於LUT的校正中引入錯誤的範例，用一個故意不準確的色度計匹配矩陣與一個i1D3色度計，及灰階RGB快速設定檔（Grey Ramp RGB Quick Profile）。 準確的色度計 第一張圖顯示了一個廣色域（Wide Gamut）顯示器的初始設定檔，及對Rec709校正的驗證。可以看出，驗證顯示了一個相對準確的校正結果（特別是對於快速設定檔 - Quick Profile）。 不準確的色度計 下圖顯示了同一個廣色域顯示器的初始設定檔，這次是故意啟用了不準確的色度計匹配。對Rec709校正的驗證，使用相同的色度計匹配設定，顯示結果是不準確的 - 由於最初的色度計測量是不準確的。 （Probe Match引入了一個簡單的 - 0.02 x偏移量，僅用於綠色。） 從驗證圖中可看出，紅色顯示了明顯的誤差，綠色顯示的誤差略小。 使用同一個不準確的色度計進行驗證和原始設定檔，並不能抵消原始色度計的測量誤差。 將上面的圖表直接與前面精確色度計的圖表進行比較，可看到綠色測量中故意引入的色度計匹配誤差，及由不準確的色度計讀數造成的不準確的LUT驗證。 準確的校正 以上顯示了使用能準確測量和剖析被校正顯示器的色度計的重要性，這也是為什麼色度計與準確的光譜分析儀匹配，是校正準確性的真正必要條件。 僅僅依靠製造商提供的色度計矩陣是不夠的，例如：X-Rite的i1D3 EDRs，因為它們充其量只是通用的折衷設置，並非針對你的特定顯示器製造，除此之外，還需要準確的瞭解你的顯示器實際使用的背光技術。不幸的是，大多數顯示器製造商並沒有提供關於所使用的背光的準確資訊，且經常在未告知的情況下改變他們所使用的技術。 色度計與良好的光譜分析儀匹配，是顯示校正精度的唯一可行的選擇。 堅達公司 色彩校正實驗室擁有最標準、最高級的專業校正設備，具10年以上的調光螢幕、專業投影機等顯示器的校正經驗，歷來受到大各調光工作室、後期製作公司的推崇，歡迎來電洽詢：(02)7720-9899。 原文出處：https://reurl.cc/OVEOm9

Blackmagic於今日發佈DaVinci Resolve 18.1.4版軟體更新，提高了含有大量標記的時間軸的載入速度。更新後，你可在Color頁面取消“Grab All Stills”處理。如此一來，如果你在開始執行該工具後，發現某個片段需要更改，可快速取消該處理，進行更改後再返回，從時間軸上的每個片段中抓取靜止影像。 現在，使用Proxy Generator（代理產生器）時，你還可保留原始攝影機檔的建立日期。同步媒體夾視圖也會使用建立日期，如果攝影機上的日期設定不正確，還可在Media頁面中手動更新。 除此之外，從In點 - Out點範圍建立的持續時間標記，會使用最近設定的顏色作為預設顏色；在同步媒體夾中快速流覽時的音訊性能也有了改進；使用DaVinci Wide Gamut（廣色域）時，還能獲得更好的Resolve FX Dehaze（除霾）外掛程式性能。新版軟體還支援使用DaVinci Resolve將來自黑白攝影機的ARRI RAW片段直接解碼為黑白模式。 DaVinci Resolve 18.1.4 更新 改善了具有大量標記（Marker）的時間軸的載入性能。 能夠取消Grab all Stills（抓取所有靜態影像）的過程。 支援ARRI原始素材的黑白解碼模式（Monochrome Decode Mode）。 Sync Bin Views現在使用建立日期、而不是修改日期。 建立日期現在被Proxy Generator保留了。 解決了在DaVinci Wide Gamut中Resolve FX Dehaze的一個問題。 解決了在Sync Bin中快速瀏覽時丟失音訊的問題。 從In-Out範圍建立的時間標記，現在使用最後所設定的顏色。 解決了非ASCII字元的檔名的網際網路上傳問題。 解決了用Speed Editor進行Trimming Gap時間歇發生的問題。 解決了在Fusion頁面上Resolve FX Keyer的問題。 解決了刪除空軌（Empty Track）時刪除鎖定軌（Locked Track）的問題。 軟體性能及穩定性的改進。 請至官方網站免費下載：https://www.blackmagicdesign.com/tw/support/

為你的 ATEM 導播機添加更多麥克風 現在你能輕鬆擴充ATEM導播機上的MADI輸入，添加多個麥克風或外部混音台。ATEM Microphone Converter只需連接ATEM Television Studio的MADI埠即可，無需複雜設定，可菊鏈式連接更多設備獲得更多訊號源。每台轉換盒擁有4路類比輸入，可選擇Mic/Line麥克風或線路，並搭載48V Phantom電源。設計擁有驚豔音質，超低雜訊基底，寬動態範圍和低失真。每個獨立輸入上還使用8個獨立ADC，共同作用擴充動態範圍。還擁有一路帶滾動音訊波形的HDMI監看輸出。 高階轉換盒風格設計 ATEM Microphone Converter擁有熟悉的轉換盒設計，擁有高品質類比數位音訊轉換（ADC）所需的類比電子元件空間。它搭載XLR/TRS二合一輸入插孔，可連接XLR或插孔線纜。它還具備一路帶轉換音訊的MADI輸出，及一路MADI輸入，可菊鏈式連接多台ATEM Microphone Converter，進而在一個MADI介面上內嵌4條以上的聲道。還配備12V DC電源介面及USB和乙太網功能，可進行遠端系統管理和軟體更新。設備設有多個開關，可控制Mic/Line音訊輸入電平及開啟Phantom電源。 透過 MADI 連接獲得多通道音訊 MADI又稱“多通道音訊數位介面（Multichannel Audio Digital Interface）”，是符合音訊工程協會（AES）AES10標準的多通道音訊連結，用於定義多通道數位音訊介面的資料格式。ATEM Microphone Converter的MADI輸出內嵌4路類比輸入，分別為MADI通道1、2、3和4。ATEM Microphone Converter還包含一路MADI輸入，當你需要在單個MADI連結上擁有4條以上聲道時，可用於環通連接多台轉換盒。也就是說，如果將第二台轉換盒連接到另一台的輸入，上游轉換盒會把自己的4個通道堆疊在下游轉換盒的4個通道上。 創新類比數位轉換 每個類比輸入通道都有一個超低噪音、固定增益的前置擴大器，用於驅動高動態範圍音訊ADC，在設計中徹底消除了使用類比麥克風前置擴大器的必要，因此輸入不會發生前置擴大器增益步進產生的哢嗒聲或“拉鍊噪音”。ATEM Microphone Converter跳脫了傳統音訊行業使用單個音訊ADC的設計方式，每路輸入透過使用8個高動態範圍音訊ADC執行類比數位轉換，所有ADC共同組成一個超高動態範圍音訊ADC。這意味著，每一路輸入通道的動態範圍，能達到驚人的131dB（A）。除此之外，失真低達0.002%。 -129dBV 超低雜訊基底 麥克風轉換盒常見的問題之一是當前置擴大器產生電子噪音時，雜訊基底會更高。ATEM Microphone Converter採用與眾不同的設計，巧妙的解決了此一問題，讓輸入直接透過超高動態範圍轉換技術完成轉換，如此一來，當你將RAW音訊傳送至導播機後，導播機可根據需要應用盡可能多的增益，實現準確的音訊電平。你不會被類比增益級產生的噪音所影響，不論是否應用數位增益，都能得到-129dBV的極低固定雜訊基底。然後，再套用數位增益控制，以微小的±0.1dB增益步進進行調整，幾乎聽不見噪音。 穩定的數位前置擴大器設計 由於寬動態範圍輸入消除了類比前置擴大器的必要性，麥克風電平由超穩定的數位前置擴大器增益級所調整。不同類型和品牌的麥克風，其類比音訊電平會有很大差異，而這樣的數位增益級能補償你使用的特定麥克風品牌。加上此一數位前置擴大器可完全透過內部32位RAW音訊位深處理，你能獲得比MADI音訊標準支援更高的精確度進行調整。如此便能實現非常乾淨且沒有噪音的增益級。最終電平可在ATEM混音台上微調。 搭載精準匹配的類比輸入 ATEM Microphone Converter的創新設計還擁有其他優勢，例如：輸入聲道之間高精確度匹配。每路輸入擁有多個ADC的設計方法，意味著每個類比音訊輸入都有著非常類似的規格和容差，所有輸入通道的資料參數都更加統一。除此之外，獨特的8 ADC輸入設計保持了穩定和一致的平坦雜訊基底，不會發生傳統交錯ADC設計遭受的雜訊基底電平調製等負面效果。也就是說，無論你將麥克風連接至什麼輸入，甚至在多台ATEM Microphone Converter之間，都將獲得類似的性能。 包含帶滾動音訊波形的 HDMI 監看功能 ATEM Microphone Converter還擁有一路HDMI視訊監看輸出，你可連接一般的電視機或電腦螢幕，獲得全面的狀態顯示。它可顯示最近60秒的4個滾動波形資訊，既實用又有趣。還有音訊表顯示輸入介面的電平。每個通道還包含一個自訂標籤，透過軟體進行程式設定。除此之外，還有提示燈可顯示Mic/Line輸入選擇及Phantom電源的開關設定。如果你菊鏈式連接轉換盒，監看輸出會適應並顯示4條以上通道。你還可設定轉換盒名稱在監視器上顯示。 ATEM Microphone Converter 相關產品

Blackmagic 今天宣佈Blackmagic Cloud Store系列高性能網路儲存的新低價格。Blackmagic Cloud Store Mini 8TB現在降價640美金，新價格為2355美金；Blackmagic Cloud Store 20TB降價2000美金，新價格為7595美金，Blackmagic Cloud Store 80TB降價7000美金，新價格為22995美金。（降價後的台幣售價，敬請擊下方的產品連結查詢） 由於Blackmagic Cloud Store所有型號中使用的高速快閃記憶體的採購情況獲得改善，使得價格的調低成為可能。這些新價格將有助於讓任何人都能負擔得起高性能網路儲存空間。 Blackmagic Cloud Store和Blackmagic Cloud Store Mini是極快的高容量網路磁碟，旨在處理好萊塢故事片中使用的大型媒體檔案。該設計採用了先進的快閃記憶體核心，因此它可輕鬆的處理大量使用者同時存取媒體檔的情況。除此之外，透過內建的Dropbox和Google Drive同步，檔案可在全球多個Blackmagic雲端商店之間分發，因此每個網站都有非常快的本地檔案存取，檔案可透過低成本的網際網路連接進行發布。 各款Blackmagic雲端儲存目前皆有庫存，數量有限，欲購從速。請電洽Blackmagic Design授權經銷商： 堅達公司 (02)7720-9899

極方便攜帶的一體化 Television Studio 導播機 新推出的ATEM Television Studio HD是一款內建廣播級控制台的專業級現場製作導播機，能出色勝任高階製作工作的同時還擁有高度的方便攜帶性，便於在沒有設備機架的小型場所或轉播車內使用。此款強大的導播機擁有8路具格式轉換的SDI輸入、2路AUX輸出、4個Chroma Keyer、2個Downstream Keyer、SuperSource、2個媒體播放機，及大量轉場。除此之外，它還擁有多項電視副控室功能，包括：硬體串流、錄影、混音台、對講、多畫面分割和選購的內部雲端儲存等。ISO型號甚至能記錄8路輸入用於剪輯。 現場、後期、發佈，樣樣都行 現場製作 此款強大的8輸入導播機擁有PGM輸出及兩路AUX輸出，為你提供移動製作所需的一切功能，這意味著你最多可連接8台攝影機。產品還將專業攝影機控制、對講和混音等功能，全部融入熟悉的硬體控制台設計。 後期製作 ISO型號將所有輸入記錄為單獨檔，你可使用任何支援多機位的非線性剪接軟體進行剪輯，這是因為所有檔都具備準確的時碼同步。且有了內建網路儲存，你可在記錄的同時進行剪輯。多位使用者能共用媒體並展開協作。 內容發佈 內建硬體串流引擎，為你向全球觀眾現場直播活動助力。產品可以記錄具AAC音訊的H.264檔，以正確的格式上傳至YouTube。你還可使用AUX輸出和大型螢幕及投影機，與觀眾共用直播。 功能與真正廣播級現場製作導播機一樣 ATEM Television Studio HD雖採用緊湊設計，卻依然蘊含眾多強大的廣播級功能。如果你有志在影視行業謀得一席之地，它將是你熟悉作業的好機會，因為它與高階廣播副控室的導播機擁有相同的性能。你將獲得一款先進的廣播級導播機，內建ATEM Advanced Chroma Keyer、Fairlight混音台、DVE及用於圖文製作的靜態影像儲存等。大部分功能可透過前面板操作，使用Mac或Windows版本免費的ATEM Software Control軟體控制台還能解鎖更多功能。專業設備加上你的創意，必打造出高階廣播級品質的電視直播節目。 簡單易用，迅速上手 此款導播機非常易於操作，只要在前面板上按下任何節目列按鈕，就能在視訊源之間進行切換。或你可在預覽列上預先選擇訊號源，然後按下硬切或自動按鈕，在硬切或特效轉場之間選擇，包括：Dissolve，Dip to Color（浸入顏色）、DVE Squeeze、或DVE Push等更加戲劇化的轉場。你還可添加DVE，進行具自訂圖文的子母畫面（PnP - Picture in Picture）效果。媒體播放機可保存具Alpha通道的圖文，進而將標題字幕和圖文作為即時視訊輸入載入，然後將處理後的畫面進行串流媒體直播。 多機位現場製作，想去哪就去哪 緊湊型轉播車 有了一體化設計，你可打造出新一代的緊湊型轉播車。無需設備機架，也不會雜亂無章的堆放，使工作環境變得更加美觀舒適。你甚至可把導播機嵌入桌面，獲得更好的穩定性。 音樂場館和俱樂部 音樂場館或喜劇俱樂部等有趣的地方往往空間太小，無法放下視訊設備機架。而ATEM Television Studio能被帶進任何場所。它打包簡單，即使場館擠滿了人也沒問題。 線上教學 ATEM Television Studio是創作教育內容的理想選擇。ISO型號能記錄視訊輸入，你可精修剪輯、替換鏡頭，甚至添加調光。你還可連接Zoom，顯示與學生們的即時聊天內容。 實況體育 ATEM Television Studio是現場體育活動的理想選擇，因為它設計簡約，社區義工能輕鬆上手。它可被安裝在體育俱樂部裡，或跟著隊伍一同出行。8台攝影機位部署，幫你全方位的捕捉所有精彩角度。 功能齊全的廣播級高品質導播機 ATEM Television Studio HD將導播機和控制台合併成同一台設備，極方便攜帶。你需要的功能，它都有。其前面板包含各類按鈕，可選擇訊號源、觸發轉場、設定視訊特效，使用與昂貴的廣播級導播機同樣專業的按鈕，還可透過內建T型杆進行手動轉場控制。前面板還擁有創新的混音台控制區域，每路訊號都具有一個專門的LCD即時顯示音訊表。除此之外，還配有記錄和串流控制按鈕，及現場AUX切換，你可在所有8台攝影機、PGM、預覽或多畫面分割之間切換AUX輸出。 選擇主線（Bus） 快速設定輸入以處理Key和DVE等。 音訊控制 LCD與旋鈕可用於控制音訊電平和處理。 音訊監聽 選擇揚聲器或耳機音訊監聽。 系統控制 用於修改所有導播機功能的設定。 數字鍵 用於輸入轉場時間長度等參數。 Upstream Keyer Upstream Keyer可用於綠幕去背和圖文。 PGM 按鈕 在該列上選擇的訊號源將被立刻輸出。 預覽按鈕 允許訊號源在切入直播前先進行確認。 轉場控制 使用硬切或轉場設定將預覽源設定為播出。 T 型推杆 高品質T型杆用於手動控制轉場。 Downstream Keyer Downstream Keyer可在轉場後添加圖文。 淡入黑畫面 允許所有視訊在節目結尾時淡入黑畫面。 連接多達 8 台獨立攝影機 ATEM Television Studio HD擁有8路3G-SDI視訊輸入，用來連接多台攝影機，獲得多個畫面角度。Blackmagic Studio Camera或Blackmagic URSA Broadcast G2等，擁有SDI輸出的視訊攝影機有著更出色的低光表現，且可使用專業鏡頭，因此拍攝影像畫質更佳。所有視訊源，不論採用何種視訊標準，都會經過同步後送入導播機。一切工作都能順利展開，現場設備部署也十分快捷，無懼任何技術問題。你可充分發揮多機位現場製作的創意自由，製作出引人入勝的採訪、廣告、戲劇製作、音樂表演、體育運動等精彩節目。 AC 電源輸入 標準IEC 100-240V AC電源介面。 USB-C 記錄到USB儲存碟或透過手機串流。 對講擴充 連接ClearCom或RTS等對講系統。 主 SDI PGM 輸出 主PGM輸出用於傳輸與記錄。 副控室音訊 連接揚聲器與副控室對講。 MADI 音訊輸出 將所有源音訊輸出至外部混音台。 串列遠端控制 RS-422支援GVG100協議，並可透過VISCA進行PTZ控制。 3G-SDI PGM 輸出 透過PGM輸出連接攝影機以獲得控制。 控制室音訊 連接揚聲器進行控制室監聽。 平衡 XLR 音訊輸入 用於連接外部類比音訊混音台。 同步輸入和輸出 同步輸入用於與播出系統同步。 MADI 音訊輸入 輸入麥克風等額外32路聲道。 3G-SDI 輸入 具格式轉換的3G-SDI輸入，內嵌音訊。 SDI 和 HDMI 多畫面分割輸出 在單個監視器或電視機上，監看多達16個視訊訊號。 5 Pin 對講耳麥 連接任何廣播級5 Pin對講耳麥。 DC 電源輸入 廣播級4 Pin 12V電源介面。 時碼輸入/輸出 來自內部生成器的時碼介面。 4 埠乙太網交換機 用於連接電腦和網際網路的乙太網交換機。 3G-SDI AUX 輸出 2路AUX輸出用於連接投影機和主持人監視器。 HiFi 音訊輸入 允許HiFi音訊設備用於播放演出前音樂。 兩款優秀的 ATEM Television Studio HD 型號 ATEM Television Studio HD8 獲得功能完整的廣播級現場製作副控室，擁有8路具格式轉換的3G-SDI輸入，內建串流，母片錄影機，多畫面分割，支援USB網路攝影機，DVE，4個ATEM Advanced Chroma Keyer，媒體播放機，對講，四路乙太網交換機和選購的內部雲端媒體儲存。 ATEM Television Studio HD8 ISO 此款更加先進的ISO型號包含ATEM Television Studio HD8的所有功能，還能將所有8路輸入的ISO記錄為單獨的視訊檔。除此之外，還支援透過本地乙太網或網際網路控制多達8台遠端攝影機。遠端攝影機還支援Tally和攝影機控制。 真正廣播風格的混合特效切換 ATEM Television Studio使用專業的節目/預覽操作方式，與大型播出機構使用現場製作導播機的方式一樣。除此之外，此款導播機還能進行A/B式切換，讓志工或社區團體用起來更加簡單。當你想要像廣電專業人士一樣操作導播機，節目/預覽是理想的選擇。這意味著只有在你按下硬切或自動按鈕之後，訊號源才會切入播出。這樣的兩步流程讓你可在播出之前看到所做的選擇，進而減少錯誤的發生。除此之外，節目/預覽操作也是訓練學生進入廣播電視行業的理想方式。 輕鬆添加各類視訊特效 ATEM Television Studio的一大優勢是擁有大量專業內建視訊特效。切換訊號源時，“CUT”按鈕可即時執行硬切操作。你可使用T型推杆手動控制視訊特效轉場，也可按AUTO按鈕執行自動轉場。自動轉場使用系統控制中設定的時間長度。你還可選擇想要的特效類型，包括可在訊號間進行平滑過渡的混合轉場，或透過彩底產生器等協力廠商視訊源進行浸入轉場。導播機包含廣泛的SMPTE劃像（Wipe），及充滿趣味的DVE效果，可在兩個視訊訊號源轉場時，將畫面滑動或擠壓出螢幕。 大量創意轉場，令人大開眼界 ATEM Television Studio擁有與昂貴廣播級導播機相同的轉場效果。也就是說特效和轉場能以多種不同方式自訂，所以非常強大，你永遠都能找到新的使用方法。這是因為所有轉場均可透過調整時間長度、邊框色彩、邊框寬度、位置和方向等參數進行自訂。你甚至可將DVE與劃像轉場一同使用，讓DVE沿劃像邊緣移動圖文。這個稱作“圖文劃像”，常在體育賽事播出中使用。預覽轉場按鈕可用於離線設定特效，是避免出錯的好方法。 內建 DVE，製作廣播級視訊特效 ATEM Television Studio HD擁有獨立的DVE，讓你可調整圖文的位置，並創造出子母畫面構圖。DVE畫質驚人，且支援位置、大小和縮放的即時調整。DVE能幫助你建立專業的子母畫面效果，並具自訂3D邊框、陰影和燈光等效果。這些DVE還可用來建立新奇的DVE轉場效果，透過擠壓、翻轉和推移等效果為節目增添趣味。你還可將自訂圖文和DVE轉場結合使用，打造出極具個性的圖文劃像轉場。除此之外還有具4個額外DVE的SuperSource多層處理引擎。 支援內部媒體庫儲存靜態影像和動態圖形 內建的媒體庫能儲存廣播級高品質圖文和動畫素材，並可透過媒體播放機播放。媒體播放機會作為獨立訊號源出現，你無需因為使用圖文而佔用任何一路SDI輸入。為了保證品質，所有媒體都支援具Alpha通道的RGB色彩空間，以進行透明度和圖層處理。媒體庫可容納20個HD解析度靜態影像。動畫和Stinger的動態圖形片段可儲存多達400格720HD影像，1080HD則可儲存200格。你可使用ATEM Software Control上傳及管理媒體，還可在Adobe Photoshop中準備圖文，然後使用免費的ATEM Photoshop外掛程式下載至媒體庫。 配備 4 個 ATEM Advanced Chroma Keyer ATEM Television Studio擁有4個ATEM Advanced Chroma Keyer高階去背，可用於製作綠幕去背特效，因此是新聞播報和現場演出的理想設備。導播機所配備的Keyer是一項非常強大的工具，功能包含透過拾色器對背景色彩進行採樣，進而自動生成去背參數等，為你帶來精準的邊緣和光斑控制，甚至還有前景調光工具，用來匹配前景層和背景層，確保獲得天衣無縫的合成效果。你還可透過建立具綠幕或藍幕背景的圖文，打造出標題疊加效果。擁有4個ATEM Advanced Chroma Keyer的ATEM Television Studio是建立固定機位虛擬場景的理想選擇。 強大的 SuperSource 處理 ATEM Television Studio除了具備DVE之外，還有強大的SuperSource多層處理器。SuperSource提供了4個額外的DVE圖層和一個背景圖層，合併在一起可作為一路額外的輸入源。任何視訊輸入都可作為訊號源供每個DVE使用，然後再將所有圖層疊加到一起，置於媒體庫自訂背景、或即時視訊之上。SuperSource是製作多個子母畫面訪談顯示畫面的理想工具，你可透過設定效果，讓每一位受訪者的畫面出現在美觀時尚的圖文中。SuperSource功能相當於內建了一個完全獨立的多層視覺特效導播機。 多達 8 個具格式轉換的 3G-SDI 輸入 ATEM Television Studio HD擁有8路獨立的3G-SDI輸入，每路輸入均具有專門的格式轉換器。也就是說，任何1080HD或720HD輸入源都可轉換成導播機的視訊格式。如此一來，每一路導播機SDI輸入就都能運行不同的電視格式，且所有輸入都能正常工作。SDI輸入聲道1、2、3和4還可被手動指派至PGM和AUX輸出中的各個內嵌聲道。你還能將來自SDI輸入的1和2聲道，指定至MADI數位音訊輸出，將導播機輸入音訊交給外部音訊工程師進行混音。 具 16 通道內嵌音訊的專業 3G-SDI 輸出 ATEM Television Studio擁有9路3G-SDI PGM輸出介面，足夠將節目返送訊號單獨發送到各台攝影機。這一設計十分重要，因為SDI PGM返送訊號用於將Tally、對講、控制資訊發送回各台攝影機。你還將獲得兩路專用AUX輸出，用於驅動舞台監視器和母片記錄設備。這些AUX輸出可透過控制台上的專用按鈕即時切換。Aux 1還包含一個螢幕計數器，用於主持人監看。你還可手動把音訊指定至SDI輸出中的所有16條內嵌聲道。如果需要攝影機監看，可使用專設的3G-SDI和HDMI輸出獲得多畫面分割。 內建混音台，擁有 6 頻段等化器、壓縮器及限制器 ATEM Television Studio HD內建Fairlight混音台，這使它能輕鬆勝任複雜的現場混音工作。內部混音台為所有SDI輸入擁有足夠的通道，及針對XLR、RCA和MADI輸入的額外通道。每路輸入通道均具有高品質6頻段參量等化器、壓縮器、限制器、擴充器及雜訊門，並具電平和聲像控制。你可同時混合所有輸入通道，或將視訊源設定為“音訊跟隨視訊”。混音台功能非常強大，可在前面板上透過專用的混音台控制和LCD進行調整。你還可使用ATEM Software Control混合音訊。 音訊電平控制 音訊 EQ 控制 攝影機控制 內建多畫面分割，可在一台監視器上顯示 16 個訊號源 進行較大規模的多機位現場製作時，能在一台監視器上同時查看所有視訊訊號源十分關鍵。ATEM Television Studio HD具備專業的多畫面分割功能，你可在單台SDI或HDMI監視器上查看所有視訊輸入、預覽和PGM畫面，還可把多畫面分割發送至AUX輸出。每台攝影機的分割畫面均包含Tally提示燈，讓你明確哪一路訊號源處於播出狀態。除此之外，每個分割畫面還都具自訂標籤和音訊表。多畫面分割佈局可全面自訂，最多可同時獲得16個視窗。你還可選擇一個額外的狀態視窗，直接在多畫面分割上查看記錄、串流和混音台的狀態。 向全球觀眾現場直播 ATEM Television Studio HD擁有內建硬體串流引擎，可向全球觀眾現場直播，以更高的畫質在YouTube、Facebook及Twitch等平台上直播，畫面不掉格。你可透過乙太網介面進行連網，或連接智慧手機使用行動數據（Mobile Data）。只需選擇你想要使用的串流媒體服務平台，然後使用ATEM Software Control輸入視訊串流金鑰。串流設定簡單快速，還有直覺的資料速率提示，可顯示所需的網速。如果你具備一定的技術基礎，還可到XML設定檔中更新串流媒體設定檔，添加更多直播平台。 利用 5G 或 4G 手機行動數據 ATEM Television Studio HD支援行動數據，可將一台Apple或Android手機連接至設備的USB埠，因此是戶外直播工作的理想搭檔。這可作為主要乙太網連接的備用方案，且新型的高速5G手機及較為普及的4G手機都支援網路分享功能。ATEM導播機能檢測到已連接的手機，且當乙太網連接斷線，會自動切換網路連接使用手機流量。連接後，手機將透過設備的USB埠獲得電源，進而持續充電，隨時可用。透過使用手機網路分享和行動數據，你將獲得理想的行動製作解決方案，可隨時隨地部署。 直接記錄至內部雲端儲存或 USB 儲存碟 ATEM Television Studio HD支援在外接USB儲存碟上記錄。如果安裝了選購的M.2儲存碟，你也可直接在內部雲端儲存上記錄。內部儲存及任何外部USB儲存碟都可在本地乙太網網路上共用，讓其他人可進行剪輯、調光和圖文等後期製作任務。所有記錄均為具AAC音訊的H.264格式，具廣播級視訊品質和較小的檔案尺寸。你還可連接多個USB儲存碟，當一個儲存碟滿了之後可繼續記錄。透過控制台上的按鈕可開始記錄，多畫面分割中能看到記錄狀態。 輸出至任何支援 USB 網路攝影機的軟體 你可為ATEM Television Studio HD搭配使用任何視訊軟體，因為USB介面可被識別為網路攝影機訊號。也就是說，連接電腦後你可使用任何相容網路攝影機的視訊軟體。軟體會把ATEM Television Studio HD當成普通的網路攝影機訊號，實則卻是一台現場製作導播機。這樣就能確保它與任何視訊軟體之間的相容性，及全解析度1080HD畫質。沒錯，你可在專業的攝影棚裡透過Zoom、Teams或Skype等軟體進行簡報了。除此之外，這個網路攝影機輸出口還支援如Open Broadcaster、XSplit Broadcaster等串流軟體。 用 ISO 單獨記錄檔剪輯現場製作畫面 ATEM Television Studio HD ISO型號能將所有的輸入記錄在單獨的視訊檔裡，讓你可剪輯現場活動。你將獲得8個單獨的視訊輸入檔，具匹配的時碼和同步，且PGM視訊也會被記錄在單獨的母片視訊檔裡。只要使用任何支援多機位剪輯的非線性剪接軟體，都可進行剪輯。DaVinci Resolve專案檔案保存後會被連結至輸入視訊檔，你的現場切換將被轉換成剪輯時間軸，只需點擊即可打開。輕鬆使用新的調光和更新後的圖文對節目進行重新編輯。所有音訊會被記錄為單獨的WAV檔，以便你用專業的方式進行混合。 DaVinci Resolve 助力現場製作剪輯 ISO型號支援DaVinci Resolve專案檔案，為你帶來擁有剪輯、調光、視覺特效和混音功能的完整後期製作工作流程。除此之外，Mac、Windows和Linux系統可免費下載DaVinci Resolve，無需支付授權使用月費。只需打開專案，就能看到現場製作的剪輯時間軸。你可修剪編輯，移除不想要的鏡頭。在Cut頁面中，同步媒體夾（Sync Bin）會在多畫面分割裡顯示其他可選鏡頭。如果你想替換某個鏡頭，只需點擊喜歡的鏡頭即可。最後，你可添加專業DaVinci調光。如果想要以Ultra HD格式進行精編，甚至可以重新連結至Blackmagic RAW攝影機檔。 連接遠端網路攝影機 ATEM Television Studio HD ISO型號的另一項實用功能是可連接遠端攝影機。Blackmagic URSA Broadcast G2、Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2和Blackmagic Studio Camera 6K Pro攝影機，能以H.264格式直接向導播機即時串流。如果連接至本地網路，只需在輸入功能表中選擇攝影機即可。當導播機設定為固定的外部IP位址時，你可匯出具攝影機設定的XML檔，透過網際網路從任何地方進行串流媒體直播。只需將XML檔載入至攝影機即可。你還將獲得攝影機控制和Tally功能。同時節目音訊也會被送回攝影機，非常適合現場訪談。 附贈 ATEM 軟體控制台 ATEM Software Control軟體能解鎖ATEM Television Studio HD所蘊含的所有強大功能，發揮此款導播機的無限潛能。此款軟體控制台有著設計精美的軟體介面及參數控制台，便於隨時進行調整。雖然可透過USB連接，但如果你使用乙太網連接，就可在不同的電腦上執行多個ATEM Software Control。你可使用此軟體進行即時切換、混音、在攝影機上調光並管理媒體，還可在軟體中建立並執行複雜的巨集命令。除此之外，你還能將導播機狀態保存為XML檔，供日後使用。你甚至可控制觸發外部HyperDeck錄影機。 13 種常用語言介面 ATEM Television Studio HD功能表和ATEM Software Control支援多種語言，你可以按照喜好自訂。支援的語種包括：英語、中文、日語、韓語、西班牙語、德語、法語、俄語、義大利語、葡萄牙語、土耳其語、波蘭語及烏克蘭語。只需前往設定功能表即可修改語言，未來任何時候也可隨時切換成其他語言。選定語言後，所有LCD上的功能表也會變成該語言。多語言支援意味著ATEM Television Studio HD是全球各地任何人員展開現場製作工作的理想選擇。 精巧設計，維修簡單 雖然ATEM Television Studio擁有如此之多的內建功能，但它維修起來卻依然非常簡單。這台設備擁有許多內建備援，包括4個乙太網介面，9路PGM SDI輸出，兩個USB埠和兩個電源介面。但如果有人不小心絆到線纜損壞了介面，必須能以低成本修理。所有內部電子PCB均為模組化設計，任何有資格的技術人員都可購買替代品，輕鬆替換主機板。這包括可以單獨購買的介面PCB。技術人員只需卸下底蓋即可替換PCB。大型播出機構還可購買主機板作為備件套件。 備援電源，帶來靈活便捷方案 ATEM Television Studio擁有一體化設計，內建電源供應，因此無需攜帶笨重的外部電源。連接任何AC電源即可開始現場製作。該國際電源自動相容從100V到240V AC電源，在世界各地使用皆可暢通無阻。除此之外，ATEM Television Studio還擁有AC和DC兩種電源介面。內含廣播標準的XLR 12V DC電源介面，適合連接備用電源或電池。這意味著你在極為偏遠的地方也可使用它。除此之外，如果內部電源出故障，只需連接外部DC電源就可繼續運行。 添加音訊擴展，連接更多麥克風 如果你需要搭建直播副控室，或需要更多麥克風，ATEM Microphone Converter還能擴充音訊輸入。設備使用MADI埠連接ATEM Television Studio，無需任何複雜設定，且可透過菊鏈式連接添加更多輸入。每台轉換器擁有4路類比輸入，可選擇Mic/Line麥克風或線路，並擁有Phantom電源。設計精良的功能包含-129dBV超低雜訊基底，131dB（A）動態範圍，0.002%低失真，及全通道統一容差。該設備還使用每路輸入上的8個獨立ADC共同擴展動態範圍。除此之外，還擁有帶滾動音訊波形的HDMI監看輸出。 添加專業緊湊的廣播級攝影機 如果你需要使用專為ATEM Television Studio HD設計的攝影機，不妨考慮新款Blackmagic Studio Camera。Blackmagic Studio Camera採用獨到理念，將大型廣播級攝影機的眾多先進功能，濃縮於緊湊小巧的方便攜帶設計中，並在此基礎上輔以數位電影攝影機的動態範圍和色彩科學，足以勝任各種高難度照明條件下的拍攝工作，為你呈現出擁有電影質感的精彩畫面。此款攝影機的感光元件具有高達25600的ISO設定，面對低光環境也能應對自如。除此之外，此款攝影機還擁有對講、Tally、攝影機控制、內建調光工具，及Blackmagic RAW記錄等多項先進功能，還能連接對焦和變焦控制器。 用 ATEM Camera Control Panel 匹配多機位畫面 進行現場製作時，各機位畫面之間的色彩匹配非常重要，因為當你切換不同攝影機畫面時，它們必須具備一致的觀感。ATEM Television Studio擁有內建攝影機控制，但如果你添加了專用的ATEM Camera Control Panel，就可透過與廣電行業標準相同的控制風格調整攝影機。每個攝影機控制視窗都具有一塊LCD螢幕，並配備按鈕和旋鈕用於現場攝影機調整，讓你全面掌握每台攝影機的參數。控制台上的大型搖杆可直接調整光圈，並可透過旋轉操作來設定黑電平。除此之外，控制台還設有紅色、綠色、藍色旋鈕，可對攝影機的色調進行精細的調整。 相容 Blackmagic 攝影機、控制台和錄影機等設備 ATEM Television Studio HD能擴充強大功能，與你一同成長。Blackmagic Studio Camera是一組專業的廣播級攝影機，將Tally、對講和攝影機控制等功能融入小巧方便攜帶的設計中，是一套理想的解決方案。當然，完整的URSA Broadcast G2是一台廣播級攝影機，使用B4鏡頭，並可選購的SMPTE光纖介面。如果你希望使用與播出機構相同的控制風格控制攝影機，可添加ATEM Camera Control Panel對最多四台攝影機進行控制和色彩平衡。母片製作方面，Blackmagic HyperDeck Studio錄影機能以ProRes和DNx格式記錄。 1. Blackmagic URSA Broadcast G2 專為廣電播出及現場製作所設計，擁有6K感光元件、+36dB增益、寬動態範圍及B4鏡頭接環，內部記錄Blackmagic RAW、ProRes、H.264及H.265檔案格式。 2. Blackmagic Studio Viewfinder G2 將URSA Broadcast G2華麗變身成為一台擁有專業級大尺寸7吋副控室取景器的現場攝影機。 3. Blackmagic Camera Fiber Converter 透過一根線纜即可將攝影機與2公里內的現場導播機相連，使用SMPTE光纖自由傳輸所有視訊、控制和電源。 4. Blackmagic Studio Fiber Converter 連接最遠兩公里以外的遠端攝影機，同時將SMPTE光纖訊號轉換為普通12G-SDI和多通道返送視訊，透過SMPTE光纜進行控制和供電。 5. Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2 緊湊型攝影棚攝影機，擁有電影風格的低光4K感光元件、MFT鏡頭接環、HDMI、12G-SDI、10G乙太網IP連結、明亮的HDR LCD、對講、調光工具、USB儲存碟記錄和HD串流媒體直播等功能。 6. HyperDeck Studio HD Mini 採用微型化設計的錄影機，可在SD/UHS-II卡或外部USB硬碟上記錄H.264、ProRes或DNxHD檔，支援上至1080p60的SD/HD格式。擁有時碼和同步產生器、3G-SDI輸入輸出及HDMI輸出。 7. HyperDeck Studio HD Pro 包含HyperDeck Studio Mini的所有功能，添加了兩個SSD插槽和兩個SD卡槽。還擁有具離合器的機加工金屬飛梭旋鈕，SDI監看輸出及XLR時碼介面。 8. ATEM Camera Control Panel 使用與高階廣播級攝影機控制器同樣的方式，同時控制最多4台攝影機。光圈、快門速度、白平衡、主增益、黑電平、RGB等盡在掌握。 ATEM Television Studio HD 系列 ATEM Television Studio HD8 緊湊型現場製作導播機，擁有內建廣播級控制台、8路3G-SDI輸入、串流、記錄、多畫面分割、DVE、鍵控、USB網路攝影機支援、媒體播放機、對講及選購雲端儲存功能。 ATEM Television Studio HD8 ISO 此款強大的ISO型號包含ATEM Television Studio HD的所有功能，且8路輸入均設有ISO單獨記錄功能，最多支援8台遠端攝影機，每台攝影機具控制及Tally。 ATEM Microphone Converter 將4路類比XLR輸入轉換為MADI，進而擴充麥克風輸入。擁有-129dBV低雜訊基底，131dB(A)動態範圍，0.002%低失真，及帶滾動波形的HDMI監看功能。 Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2 為專業SDI導播機所設計的廣播級攝影機型號，除包含Plus型號的功能之外，還設有12G-SDI、XLR音訊、明亮的HDR LCD螢幕、對講、10G乙太網IP連接及HD串流媒體直播功能。 Blackmagic Studio Camera 6K Pro 本系列中最先進攜帶式的廣播級攝影機型號，除包含4K Pro G2型號的功能之外，還設有更大的6K感光元件、EF鏡頭接環和及遠端控制的ND濾鏡。

功能完備的現場製作攝影機 蘊含眾多先進功能的廣播級攝影機登場！Blackmagic Studio Camera採用獨到理念，將大型廣播級攝影機的眾多先進功能濃縮於緊湊小巧的攜帶式設計當中，並在此基礎上輔以數位電影攝影機的動態範圍和色彩科學，足以勝任各種高難度照明條件下的拍攝工作，為你呈現出擁有電影質感的精彩畫面。此款攝影機的感光元件具有高達25600的ISO設定，面對低光環境也能應對自如。月光之下，表現依然出眾。除此之外，此款攝影機還設有對講、Tally、攝影機控制、內建調光工具，及使用USB儲存碟記錄Blackmagic RAW格式，及串流媒體直播等等多項先進功能，還能連接變焦和對焦控制器，獲得全面鏡頭控制。 Blackmagic Studio Camera 4K Plus 為ATEM Mini量身定制的廣播級攝影機型號，配有最高ISO值達25600的電影級4K感光元件，並具有MFT鏡頭接環、HDMI、帶遮光罩的7吋LCD螢幕、內建調色工具及USB儲存碟記錄功能。 Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2 為專業SDI導播機所設計的廣播級攝影機型號，除包含Plus型號的功能之外，還設有12G-SDI、XLR音訊、明亮的HDR LCD螢幕、對講、10G乙太網IP連接及HD串流媒體直播功能。 Blackmagic Studio Camera 6K Pro 本系列中最先進攜帶式的廣播級攝影機型號，除包含4K Pro G2型號的功能之外，還設有更大的6K感光元件、EF鏡頭接環和及遠端控制的ND濾鏡。 為現場製作量身打造 Blackmagic Studio Camera作為一款專為現場製作設計的攝影機，它的功能卻遠不止搭配現場導播機使用那麼簡單。這是因為它能夠將Blackmagic RAW檔記錄至USB儲存碟上，因此能在任何三腳架拍攝場合中使用。它具有大型7吋取景器，是訪談節目、電視製作、新聞播出、體育賽事、教育活動、會議簡報，甚至婚慶典禮等眾多工作場合的得力助手。這片大而明亮的顯示器設有側把手，採用觸控式螢幕和實體按鍵雙重控制，能輕鬆跟蹤鏡頭畫面，同時還能確保長時間舒適使用。攝影機有著輕質攜帶式設計，非常適合需要不斷更換場地、從事不同類型工作的用戶。 革新的棚播級攝影機設計 大型播出機構會使用昂貴的廣播級攝影機，它們基本上都龐大笨重，不易隨身攜帶。Blackmagic Studio Camera的獨特之處在於它蘊含大型廣播級攝影機所具備的全部功能優勢，將攝影機和取景器整合在單款設計緊湊的產品當中。其機身採用輕質碳纖維增強聚碳酸酯打造而成，微型化設計凝聚眾多創新技術。此款攝影機專為現場製作而設計，大型7吋取景器能快速進行鏡頭跟蹤和畫面取景。觸控式螢幕提供豐富的攝影機設定功能表選項，並同時具有旋鈕，可控制亮度、對比度及峰值對焦等參數。產品還包括帶安裝板的三腳架安裝套件，能進行快速裝配。 出眾的低照度性能表現 在專業攝影機領域，ISO是衡量影像感光元件對光線敏感度的指標。也就是說，ISO數值越高，添加的增益值也越大，因此自然照明條件、甚至夜間拍攝都不是難題。Blackmagic Studio Camera設有從-12dB（100 ISO）到高達+36dB（25600 ISO）的增益，此一優化設計可大幅降低影像中的顆粒和雜訊現象，並同時保持完整的感光元件動態範圍。第一級原生ISO設定為400，是在攝影棚燈光下進行拍攝的理想數值。第二級高基ISO設定為3200，比較適合在昏暗照明環境中拍攝。增益可從攝影機上設定，也可透過SDI或乙太網遠端攝影機控制連接從導播機遠端設定。 讓現場製作呈現電影質感 優秀的感光元件結合Blackmagic Generation 5 Color Science第五代色彩科學，為你帶來數位電影攝影機才具備的成像技術，讓現場製作也能擁有電影般的畫質。結合使用攝影機內建的DaVinci Resolve一級調光工具，你將會獲得遠勝簡單播出攝影機制作的優質畫面。此套調色工具還可透過導播機進行控制。攝影機擁有13檔動態範圍，拍攝畫面能呈現出更加深邃的暗部及更加明亮的亮部，是用於調光的理想素材。4K型號擁有3840 x 2160解析度，6K型號則擁有6144 x 3456解析度，不論是HD還是Ultra HD製作都能勝任。除此之外，所有型號均支援從23.98fps乃至60fps的影格速率。 充分利用價格經濟的相機鏡頭 Blackmagic Studio Camera攝影機擁有常見的EF或MFT鏡頭接環，可相容各類價格經濟的相機鏡頭。相機鏡頭一般都是為高解析度平面攝影使用所設計，因此有著優秀的畫質。你還能透過主動式鏡頭接環遠端調整鏡頭，如果不想手動調整鏡頭，只要使用選購的對焦控制器和變焦控制器，就可像操控大型廣播級攝影機一般，從三腳架手柄上直接控制鏡頭。如此一來，你就能避免在調整鏡頭時因觸碰導致攝影機抖動，雙手無需離開三腳架就能操控攝影機，獲得與昂貴B4廣播級鏡頭無異的使用感受。 大型 7 吋取景器，取景更容易 攝影機具有大型7吋高解析度螢幕，能讓鏡頭取景變得輕而易舉，進此徹底轉變你的工作方式。Pro型號配有HDR高動態範圍顯示器，其亮度之高足以對抗戶外陽光，為你提供清晰顯示。除此之外，螢幕上還會疊加顯示攝影機的各項狀態指標和記錄參數、條狀圖、峰值對焦提示、電平指示及影格導欄等控制項。你甚至可在畫面上快速套用3D LUT，以理想的色彩和風格進行監看。此款觸控式螢幕提供功能表選項，你可載入並自訂預設，用於不同的工作類型。產品內附贈遮光罩，可折疊收起，以便在運輸時保護螢幕。產品還相容Blackmagic Studio Viewfinder所使用的遮光罩。 按鍵觸控，雙重控制 Blackmagic Studio Camera系列設有實體按鍵和旋鈕，並同時採用觸控式螢幕控制。位於攝影機右側的旋鈕可調節亮度、對比度和峰值對焦。峰值對焦旋鈕非常實用，你能用它微調細節高光，進而在變焦過程中獲得清晰的畫面對焦。左側的三個是多功能按鍵，你可將斑馬紋、偽色、峰值對焦、LUT等功能指定給它們。除此之外，你還可至功能表中更改每個按鍵的指定功能。攝影機的觸控式螢幕還帶有HUD顯示功能，為你提供多項重要拍攝資訊，及攝影機設定、LUT和自訂預設等功能表選項。 內建 Tally，直播狀態一目了然 Blackmagic Studio Camera系列均具有特大且醒目的Tally提示燈，能在直播時亮起紅色，預覽時亮起綠色，ISO單獨錄製時則亮起橙色。Tally燈還配有透明的攝影機號碼牌，讓身處6公尺遠的工作人員都能一眼看清機位號碼。Blackmagic Studio Camera系列支援所有ATEM現場製作導播機所使用的SDI Tally標準，及ATEM Mini導播機所使用的HDMI Tally標準。也就是說，導演可切換不同攝影機畫面，同時Tally資訊將會透過SDI PGM返送訊號發送回相應攝影機上，並會在某機位切入直播時亮起該機位的Tally提示。SDI Tally功能可省去複雜的設備佈線，令部署工作輕鬆簡單。 使用對講功能，與導演隨時溝通 與消費級攝影機不同，Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2和6K Pro型號具有包含對講功能的SDI介面，能讓導播機操作人員在直播活動期間和各機位攝影師進行溝通。如此一來，導演也可以隨時和攝影機操作人員對話，指導取景方案，有效避免多台機位同時拍攝同一個畫面的情況。對講介面內建在攝影機一側，支援標準5針XLR廣播級耳麥。對講功能使用攝影機和導播機之間的SDI連接上的15和16號聲道，並且從導播機發送到攝影機的PGM返送訊號中也具有這一功能，因此任何內嵌的SDI音訊設備都能使用對講功能。 強大的廣播級介面 Blackmagic Studio Camera具有眾多介面，可連接各類消費級和廣播級設備。所有型號均具有HDMI介面，含Tally、攝影機控制及錄影觸發功能，是ATEM Mini導播機的實力搭檔。除此之外，還有耳機和麥克風介面，及兩個USB-C擴充埠。較為先進的Blackmagic Studio Camera Pro系列型號專為廣播級工作流程所設計，具有12G-SDI、10GBASE-T乙太網、對講功能及平衡XLR音訊輸入。10G乙太網能進行所有視訊、Tally、對講和攝影機供電等，皆透過單根線纜連接，讓你以更快的速度完成安裝部署。這相當於使用標準6A類銅纜乙太網線的SMPTE光纖工作流程，因此成本更低。 四種連接方案 Blackmagic Studio Camera可透過多種方法實現連接。所有型號均具有HDMI介面，非常適合與ATEM Mini等HDMI導播機搭配使用。此一HDMI介面支援視訊、Tally、控制及錄影觸發功能，只需一根HDMI線纜就能獲得廣播級風格的工作流程。Blackmagic Studio Camera Pro型號具有12G-SDI介面，可連接ATEM Constellation等基於SDI連接的導播機。一個12G-SDI介面用於連接攝影機視訊，一個則用於連接PGM返送訊號。PGM返送訊號也可包含Tally、對講和遠端攝影機控制。除此之外，你還可利用10G乙太網獲得攝影機視訊、PGM返送、Tally、對講、攝影機控制甚至供電，只要透過一根Cat6A乙太網線纜就能實現。 透過 HDMI 連接 你可使用設備的HDMI輸出口連接ATEM Mini等導播機。除此之外，此一HDMI連接還支援從導播機將Tally、調光控制、錄影觸發訊號發送回攝影機。 透過 SDI 連接 SDI型號可使用SDI輸出和SDI PGM返送在攝影機和任何SDI ATEM導播機之間實現雙向對講。Tally和控制訊號還可透過SDI PGM返送訊號發送至攝影機。 透過乙太網連接 10G乙太網連接能進行所有訊號和攝影機電源，只使用單根Cat 6A類銅纜乙太網線進行傳輸。這些訊號包括攝影機視訊、PGM返送、Tally、對講、攝影機控制等。 透過 USB 儲存碟連接 由於攝影機具有大尺寸螢幕，你甚至可不借助導播機就能一邊拍攝、一邊將Blackmagic RAW檔記錄至USB儲存碟上。螢幕更大，取景也會變得更加簡單。 低成本 SDI 攝影機控制 所有Blackmagic Design ATEM導播機皆能透過內嵌在攝影機SDI視訊連接上的協定來控制攝影機。這一設定很簡單，因為所有ATEM導播機都是從導播機的SDI PGM輸出向攝影機的SDI PGM輸入發送控制命令。導播機可執行調光、Tally及鏡頭控制，且這些命令可發送至所有攝影機，你只需要選中相應的攝影機號碼即可。ATEM Mini導播機也可控制Blackmagic Studio Camera攝影機，因為用來連接至導播機的HDMI輸出含有返送資料通訊，該返送資料通訊可將控制訊號發送回攝影機。如樣一來，攝影機操作人員就可完全專注於畫面取景。 低成本 SMPTE 光纖工作流程 Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2和6K Pro型號支援透過單根乙太網線連接攝影機。隨插即用，就是這麼簡單。傳統的廣播級廣播級攝影機使用SMPTE光纖進行攝影機的通訊及供電，而SMPTE光纖通常非常昂貴。Blackmagic Studio Camera Pro型號使用10G乙太網來替代SMPTE光纖，因此大大降低了成本。此一乙太網包含所有攝影機視訊、PGM返送訊號、Tally、對講、攝影機控制及電源。Blackmagic Studio Converter能夠處理導播機一端的所有視訊轉換，且為乙太網線添加電源，這樣就無需為攝影機另外連接電源了。 讓全球遠端機位進行串流媒體直播 Blackmagic Studio Camera 4K Pro G2和6K Pro型號內建串流媒體直播功能，你可將攝影機部署在全球各地進行直播。部署在異地的攝影機可生成H.264 HD串流媒體直播訊號，然後透過網路將訊號發送到副控室。只要使用內建的乙太網介面，將攝影機連接至網路，或將4G或5G手機連接至設備的USB-C埠，就可透過遠端資料進行串流。副控室的ATEM Streaming Bridge會接收到串流媒體直播訊號，並將它轉換回視訊訊號以便連接導播機。ATEM Streaming Bridge還可將Tally、對講、攝影機控制訊號等發送回攝影機。 用 USB 擴充埠連接配件 Blackmagic Studio Camera攝影機具有一個高速USB-C擴充埠，可記錄至外部硬碟，也可連接各類配件。連接外部USB儲存碟後，攝影機就可記錄高品質12bit Blackmagic RAW檔，方便之後進行剪輯和調光之用。記錄完成時，只需移除儲存碟並連接至電腦上就可開始工作，無需花時間複製檔。你還能連接選購的對焦和變焦控制器，獲得全面鏡頭控制。而且，將手機或硬碟連接至這個USB埠時，它還能為設備供電。 Blackmagic RAW 專業品質 Blackmagic RAW是革命性的新生代格式，其設計目的在於記錄並保留來自攝影機的原始感光元件資料品質。H.264之類的檔案格式經過嚴重壓縮處理，因此畫面上會出現雜訊和偽影，造成感光元件細節資料的永久性丟失。Blackmagic RAW的出現解決了此一問題，它能呈現驚豔的影像，讓豐富的細節和鮮明的色彩，貫穿整個後期製作流程。同時，Blackmagic RAW還可將攝影機的設定保存為中繼資料，你可隨後在DaVinci Resolve中更改ISO、白平衡和曝光度。而且，這些檔案具備尺寸小、速度快的特點，能進行不可思議的剪輯回應速度。畫質高、檔案小、運行快，這三大優勢令Blackmagic RAW脫穎而出。 內建麥克風設計 Blackmagic Studio Camera系列擁有內建麥克風，能讓現場的設備部署和連接變得輕而易舉。除此之外，此款內建麥克風採用防震、防風設計，不論在何種拍攝環境下，都能記錄清晰優質的現場音訊。麥克風分佈在螢幕邊緣，讓你充分利用廣播級攝影機設計，獲得比普通視訊攝影機更為優質的身歷聲分離度。同時，攝影機還具有一個可連接視訊攝影機麥克風的3.5mm音訊輸入介面，及一個3.5mm耳麥插孔。Blackmagic Studio Camera Pro型號則設有專業級XLR音訊輸入和內建揚聲器，供你監聽PGM返送音訊。 高品質攝影機音訊 麥克風大都會被部署在儘量靠近攝影機的位置。為此，Pro型號在設計時充分考慮到這一點，將高品質音訊融入至廣播級攝影機中。專業的2通道平衡XLR輸入，支援+24dBu線路電平，且還有超低噪音麥克風前置放大器搭配P48 Phantom電源，等效輸入噪音（E.I.N.）為‑131dBV（A）。除此之外，還有兩個117dB的高動態範圍類比數位轉換器，可提供各大播出機構及音訊工程師所要求的高階音訊。也就是說，攝影機的音訊有著比幾乎任何透過XLR輸入連接的麥克風更低的噪音水準。 監看 PGM 視訊 使用Blackmagic Studio Camera時，你只需一按按鈕便可查看來自導播機的PGM視訊。按下攝影機上的PGM按鈕後，取景器就會從攝影機畫面切換至來自導播機的PGM返送訊號畫面，而內建的揚聲器還能幫助你監聽導播機音訊。PGM返送是一項非常實用的功能。製作大型直播節目時，攝影師們往往需等待很久，自己的攝影機位才會被切入直播畫面，此時PGM返送訊號，能幫助他們在等待期間查看節目畫面。如樣一來，即使攝影師離導播機很遠，也依然能夠瞭解現場的情況、隨時待命。 內建 ND 濾鏡 Blackmagic Studio Camera 6K Pro擁有高品質遠端控制ND濾鏡，可快速減少攝影機的入射光。其設計專為與這款攝影機的比色法和色彩科學相對應，2檔、4檔和6檔濾鏡能為你提供更高的寬容度，即便照明不佳也能獲得高水準畫面。濾鏡的設計能均勻過濾光學波長和紅外線波長，進而減少對影像造成的紅外線污染。ND濾鏡可透過攝影機後側的功能按鈕進行電子控制，也可使用對焦和變焦控制器上的按鈕遠端控制。攝影師可遠端控制這些功能，意味著他們可更加專注於拍攝精彩畫面。 Blackmagic OS 作業系統加持 Blackmagic OS基於新型科技，是一款先進直覺、使用者親善的攝影機作業系統。它是真正的新型作業系統，所有攝影機功能都可獨立運行，為你帶來更加流暢的控制體驗，進行秒速開機。它有著和其他Blackmagic Design攝影機相同的控制和功能表介面，讓你快速熟悉並上手控制。在攝影機介面上透過簡單的點按、滑動等手勢，就能調整各項設定，添加中繼資料並查看記錄狀態。你還能全盤掌控如：螢幕對焦、曝光工具、3D LUT、HDR、中繼資料錄入、時碼及Blackmagic RAW設定等先進的攝影機功能。 支援 3D LUT，呈現電影風格 Blackmagic RAW檔可使用對數電影Gamma來保留攝影機的動態範圍，而3D LUT可透過轉換避免讓取景器顯示器上的畫面看起來平淡褪色。3D LUT之所以能解決這一難題，是因為它能在畫面被顯示至LCD螢幕上之前進行轉換，這樣就能讓記錄下來的電影Gamma影像，被轉換為更加美觀的畫面顯示在LCD螢幕上。這些3D LUT還可保存在Blackmagic RAW檔當中，在後期製作時使用。但它們不會被燒錄到Blackmagic RAW影像資料中，因此你可選擇禁用它們。也就是說，3D LUT會跟隨Blackmagic RAW檔，但只有在你啟用它時才會被套用。 13 種常用語言介面 Blackmagic Studio Camera系列針對全球使用者設計，支援13種常用語言。設定攝影機時，你可選擇以英語、德語、法語、西班牙語、波蘭語、葡萄牙語、義大利語、俄語、土耳其語、烏克蘭語、中文、日語及韓語介面顯示。只需至功能表設定中進行更改，就可切換到不同語言介面。更改介面的語言設定後，所有螢幕的疊加資訊、HUD內容、設定功能表等，都會以所選語言顯示，你還可根據需要隨時更改語言設定。 透過 DC 或 10G 乙太網供電 Blackmagic Studio Camera系列攝影機配有多種不同電源選項。所有型號均具有常用12V DC具鎖護電源介面，避免電源線被意外拔出。除此之外，攝影機還包含了具五種不同AC轉換器的電源系統，可在不同國家使用。如果你使用一根乙太網線連接Blackmagic Studio Camera Pro型號，攝影機和附件都能透過乙太網介面供電。Blackmagic Studio Converter擁有大型電源，能為乙太網線添加PoE功能，攝影機無需再另外連接任何電源。當攝影機的部署位置沒有電源可用時，這是一個非常不錯的解決方案。 選購各類配件 變焦控制器和對焦控制器 你可添加選購的變焦控制器和對焦控制器，將價格親民的相機鏡頭作為高階廣播級鏡頭來使用。變焦和對焦控制器具有USB-C介面，相容所有Blackmagic Studio Camera型號。每個變焦和對焦控制器都擁有兩個USB-C埠，可用菊鏈連接起來，然後透過一個USB介面接入攝影機。它們設計精密，能為你提供精細的鏡頭控制，雙手無需離開三腳架把手，就能完成鏡頭構圖和調整。你可透過自訂，為按鈕指定不同的攝影機功能。除此之外，把變焦和對焦控制器安裝在三腳架把手上所需的硬體也包含在內。 Blackmagic Studio Converter 訊號轉換器 Pro型號具有10G乙太網，幾乎所有訊號皆能透過單根乙太網IP連接攝影機。也就是說，攝影機訊號、PGM返送訊號、時碼、同步訊號、Tally、對講及控制訊號等，皆可透過單根線纜傳輸。此一方案相當於SMPTE光纖連接，但它使用的是標準10G銅纜乙太網線，因此成本更低。到了副控室一端，可使用Blackmagic Studio Converter對所有視訊、音訊及對講連接進行分離。而且，它也包含龐大的電源供應，可透過乙太網線為攝影機供電，因此無需在攝影機附近安裝電源設備。你還可使用Blackmagic Universal Rack Shelf，在一個機架單位上安裝兩台此設備。 Blackmagic Studio Camera 系列