攝影師：Adrian Emerton
商業影片攝影指導（DOP）暨衝浪攝影師Adrian Emerton談論了他使用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K（BMPCC - 口袋電影攝影機）及Salty潛水攝影機殼的水下拍攝經驗。Adrian解釋了他在拍攝最新的衝浪影片“The Chase”時的技術及過程。
“衝浪攝影最大的改變，是能夠使用如Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K及Salty潛水攝影機殼這樣小的設備拍攝RAW。我曾用過各種較大的攝影機及潛水攝影機殼，由於其額外的浮力和缺乏可操作性，這些一直都是困擾我的問題。過去，我曾有過一些非常恐怖的經驗，我被吸入大浪中，浪把攝影機從我手中扯走。”
“我喜歡BMPCC 6K最主要是它非常緊湊，有了這樣一台較小的攝影機，你就可以真正進入衝擊區，能把攝影機抱在懷裡，這非常重要的，這樣你就可拉回待在浪的下面，而不是被吸到頂上去！”
“Salty潛水攝影機殼是鋁合金加工製造，這使得它超級堅固。我還用了一個V-Lock的Powerbase Edge電池，安裝在攝影機的底部。這樣中央能有更多的重量，使它具有平衡的浮力，當使用較大的EF鏡頭拍攝時，肯定很有幫助，因為這些鏡頭可能讓攝影機的前面稍微重一些。透過使用V-Lock電池及內部電池，我可以在水中拍攝2.5小時，這真的很不錯！”
“由於一直在水面上和水面下，你需要驚人的動態範圍。你在最瘋狂、最不可預測的環境中拍攝，攪動的波浪導致光線一直在變化。拍攝海浪的有趣在於可捕捉到許多顏色。有了Blackmagic RAW，終於可拍攝真實看到的東西了。多年來我使用了許多不同的編碼（Codec），但始終無法捕捉到我在水中看到的東西，現在我終於可以如願以償了。”
“因此，對於衝浪攝影來說，真正改變遊戲規則的是有這麼一個可用RAW拍攝的小巧設備，新的口袋電影攝影機真的是日夜相伴。當我剛開始用Blackmagic RAW拍攝時，我總是用Q0拍攝，因為我傾心於影像的品質。但經過一段時日之後，我很快的發現，像這一類型的動作拍攝，Q5:1是影像品質與檔案大小的甜蜜點。”
“攝影機背面的大螢幕是另一項重點。這意味著，當我身處海浪之中時，我可立即感受到拍攝影像的構圖。大螢幕也使我很容易監看偽色（False Color）及對焦峰值（Focus Peaking），這就是Salty潛水攝影機殼與BMPCC完美組合的地方。Salty潛水攝影機殼有一堆旋鈕，當你在水中時，可使用攝影機上的功能按鈕。”
“只需轉動旋鈕，意味著我可立即在偽色和對焦之間切換、從LUT監看到Blackmagic RAW監看。當你在水中一次游泳數小時，這些東西必須是就這麼簡單。我整天都在查看偽色，確保我的膚色總是得到正確的曝光。”
“我根據衝浪者的膚色來決定我的曝光，不管他們出現在畫面中是多麼微小，我一定讓衝浪者先坐在我面前，以獲得正確的曝光。然後，隨著一整天光線的變化，我一遍又一遍的重複這樣的過程。這個皮膚曝光的過程，是確保我不過曝任何天空的高光，是我拍攝方法的關鍵。”
“擁有雙ISO對於這類的拍攝至關重要，因為我總是在日出前跳入水中，我用預設的按鈕在ISO 1250和400之間切換ISO。我可用Salty潛水攝影機殼上的旋紐，超快速的做到這一點。我發現，ISO 1250是Blackmagic RAW在低光雜訊方面的甜蜜點。在這兩個ISO之間切換，使用f2.8 Tokina 11-20mm鏡頭、光圈f5.6拍攝，無論光線在哪裡，都能讓我在Blackmagic RAW中有足夠的動態範圍。大多數情況下，我試圖堅持光圈在f5.6左右、使用固定ND（減光），並根據需要增或減。”
“我有兩款壓克力的Salty鏡頭外殼。一個是圓頂外殼，用於我的廣角11-20mm Tokina，一個平口外殼，用於我的18-35 Sigma Art鏡頭。我還有一個客製的鏡頭外殼，能讓我在BMPCC 4K或6K攝影機上調整ND減光濾鏡。但現在有了新的Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro，我就不需要用了，因為它配備了內建的ND濾鏡，及一個超亮螢幕。”
“在水中對著太陽拍攝，代表著ND濾鏡非常重要，而這也正是在BMPCC 4K或BMPCC 6K上使用固定ND拍攝時，雙ISO有很大幫助的地方。我可切換ISO，讓光圈固定在f5.6。如此一來，就無需在光圈上進行太多的調整，讓景深維持相當一致。”
“我想，對我來說，最大的變化莫過於Blackmagic新的第五代色彩科學。我最近才剛升級韌體，老實說，它完全改變了整個遊戲。我上周拍攝了兩項工作，其中一項是在昆士蘭Bundaberg的熱帶地區。在澳洲的這個區域，環境超明亮、光線很刺眼。我看了所拍攝的素材，感覺上第五代色彩科學有更廣的動態範圍。它確實改變了你用這些攝影機所能做的事，讓人印象非常深刻。很高興能在拍攝前，先進行了韌體的升級。”
“我目前擁有一台Blackmagic URSA 4.6k G2及兩台BMPCC 6K，我現在正計畫購買一台BMPCC 6K Pro，我知道這些都是非常好的攝影機。很多衝浪鏡頭我都是以50fps拍攝，而我在海面上的動作鏡頭則以120fps拍攝。6K、2:4:1、60fps是我經常使用的另一種畫格速率（Frame Rate）/解析度組合，特別是在拍攝水面上/下的水景時。使用感光元件的全尺寸，再加上這種寬度的長寬比，可獲得漂亮、如電影般的樣貌，有利於我從水面觀看海洋時的感覺。”
“我很喜歡BMPCC 6K感光元件所獲得的色彩，而且高光部分也很出色。但是當我以120fps的速度拍攝時，不得不對6K感光元件進行裁剪（Crop）。Blackmagic確實有一個超寬（Ultra Wide）拍攝模式，當你不得不裁剪成2.8K進行高速拍攝時，它很有幫助。”
“但大浪總是高於我裁剪的影像的高度，在水中拍攝更高的畫格速率，意味著在感光元件被裁剪時，得使用更廣角的鏡頭，對此我有一個很好的解決方案。我夢想能有一台Pocket 6K Pro（mark 2）、具有全片幅感光元件、拍120fps的能力。這是我所期待的，希望有朝一日能實現！這將會真正改變衝浪電影攝影的遊戲規則，此攝影機將真的改變衝浪攝影的世界。”
攝影師：Adrian Emerton
後期製作：Adrian Emerton
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