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Blackmagic 於今日發表全新經濟型低成本現場製作導播機 - ATEM Mini Pro，該型號除搭載ATEM Mini全部功能外，還包括記錄、串流媒體直播和監看等更多功能。 ATEM Mini Pro配備新型硬體串流媒體引擎，可直接通過乙太網路連接在YouTube Live、Facebook和Twitch平台上直播。它還支援將串流媒體以H.264格式直接記錄到USB 隨身碟上，並且可通過多個儲存碟達成不間斷記錄。此外，這款新型號還可通過HDMI視訊輸出提供多畫面分割(multiview)，從而在單個螢幕上監看所有輸入畫面，並可提供記錄、串流媒體以及混音台的即時狀態顯示。 ATEM Mini Pro型號內置硬體串流媒體引擎，可通過乙太網路連接進行串流媒體直播，讓您以更佳的畫質在YouTube、Facebook以及Twitch上直播，不會出現掉格，且設定更簡單。只需選好直播平台，然後輸入串流金鑰即可開始直播！ ATEM Software Control中設有多個設定面板，可用於串流媒體設定，並且會將流媒體直播狀態通過多畫面分割(multiview)顯示。串流媒體直播狀態簡明易懂，其數據速率提示可顯示您正使用的視訊格式所需的網路速度。如果您具備一定的技術背景，還可以進入XML檔案中的特定串流媒體直播配置檔案，載入新的服務項。 ATEM Mini擁有ATEM Advanced Chroma Key #高階去背功能，以及額外的 #DSK去背功能 (downstream linear keyer)，是新聞播報或現場演講的好幫手！導播機所配備的 #去背功能 是一項極其強大的工具，它能通過取色器對背景色彩進行採樣，自動產生去背參數，為您帶來精準的邊緣和光斑控制，甚至還有前景色彩校正器來匹配前景層和背景層，確保獲得天衣無縫的合成效果。這個 #去背功能也可以用於圖案(pattern)和DVE去背(DVE keying)。您甚至可以將其用於標題疊加效果，只要建立帶有藍幕或綠幕背景的圖文，再以 #去背功能鍵 挖掉藍幕，讓藍色背景變成透明即可。 ATEM Mini Pro型號還支援將串流媒體數據直接記錄到USB隨身碟上！這意味著您可以獲得更長的記錄時間，以及與串流媒體播出一樣帶有AAC音訊的H.264視訊檔案，從而直接上傳到YouTube和Vimeo GETOP等任何線上視訊平台。配合使用USB集線器或Blackmagic MultiDock時，ATEM Mini Pro支援連接多個硬碟。當一個硬碟錄滿後，設備會自動跳轉到下一個硬碟上繼續工作，實現不間斷記錄。記錄設定和硬碟選擇可以通過ATEM Software Control進行設定，並且可通過內建的多畫面分割顯示記錄狀態。外接Blackmagic Pocket Cinema Camera口袋機時，您甚至還可以觸發攝影機的記錄功能！ 如果需要更專業的廣播級工作流程，您可以通過ATEM Mini來遠端控制攝影機！ Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K和6K型號口袋機都可以作為攝影棚攝影機使用，它們可以通過HDMI連接ATEM Mini提供控制信號的傳輸。這意味著您可以從ATEM Software Control控制攝影機的各項設定以及攝影機的調光工具。這樣一來，ISO、色調、鏡頭光圈、對焦、變焦等都可以遠端更改，攝影師就能更加專注於拍攝本身！控制界面分為兩類，一類是CCU風格佈局，可進行傳統的色調色彩控制；一類是DaVinci調光工具界面，可利用攝影機內建的DaVinci調光工具為直播畫面添加電影感！ 進行較大規模的多機位現場製作時，能在一台監視器上同時監看所有視訊信號源將會非常有用。新款ATEM Mini Pro型號配備專業的多畫面分割功能(multiview)，讓4路影像輸入一覽無餘。此外，它還能在單台HDMI電視或監視器上顯示預覽和節目畫面！只需在前面板的視訊輸出控制按鈕中選擇M/V就能啟用多畫面分割(multiview)！每台攝影機的畫面均包含Tally提示燈，讓您明確哪路訊號源處於播出狀態，並且每個分割畫面都有客製化標籤和音訊表。您還能查看媒體播放器，對所選圖文都一目了然。不僅如此，多畫面分割功能(multiview)還帶有記錄、串流媒體直播狀態提示以及Fairlight混音台！ ⭕ATEM Mini Pro現正由GETOP (堅達公司) 發售中，售價新台幣22,524元 (未稅)　。 ⭕預購請至➡　https://bit.ly/2XdDl8R

美國加州弗里蒙特市 - 2020年4月3日，星期五 - Blackmagic Design今日宣佈為人氣產品Blackmagic Pocket Cinema Camera (#BMPCC) 4K和6K 口袋電影攝影機推出軟體更新，新增了強大的 #廣播級攝影機 功能。讓使用者可連接至ATEM Mini導播機，讀取攝影機參數、鏡頭和Tally燈等控制。 ATEM Mini可經由HDMI視訊連接控制4台攝影機，並調整所有攝影機畫面都準確一致，有如電視台專業的現場直播流程。如今Blackmagic Pocket Cinema Camera (#BMPCC) 口袋電影機可一機雙用，既是數位電影攝影機又可當作是廣播級攝影機使用，堪稱業界最超值的雙棲攝影機！ Blackmagic Camera 6.9版軟體更新現已可在Blackmagic Design公司網站提供免費下載。 一旦使用者連接攝影機後，就能通過HDMI連接完成視訊和控制。原本的錄影燈將變成Tally燈，讓使用者可以知道哪台攝影機處於播出狀態。 ATEM Software Control設有CCU風格的使用者介面，可用於調整和匹配各台攝影機。上下移動CCU控制可調整光圈，左右移動可調整黑色位準，這和廣播級CCU控制一模一樣。此外，它還設有用來平衡攝影機的色調控制，以及對焦、增益和快門速度等控制，使用者還能在攝影機內以Blackmagic RAW格式ISO單獨記錄，為後期剪輯帶來便利。 Blackmagic Pocket Cinema Camera ( #BMPCC #口袋機 )擁有優雅設計，將眾多高階數位電影功能注入其微型化手持式設計當中。攝影機機身以輕型碳纖維聚碳酸酯複合材料打造而成，配以多功能握把，將錄影、ISO、白平衡和快門角度等眾多控制按鈕匯集在指尖。這是一款先進的數位電影攝影機，其感應器可降低熱雜訊，從而獲得更乾淨的暗部細節，讓客戶可以使用更高的ISO，而且它的5英寸LCD大螢幕還支援4K和6K解析度的精準對焦， Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (#BMPCC4K)型號配備4/3影像感應元件，擁有4096 x 2160解析度，搭載MFT鏡頭接環，客戶可輕鬆獲得寬動態範圍和好萊塢質感的數位影像。攝影機配有MFT接環，能夠使用設計緊湊、輕巧且價格便宜的鏡頭型號，客戶可將它攜帶到任何地點，實現大型攝影機無法做到的鏡位。 Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K (#BMPCC6K) 型號搭載6144 x 3456 Super 35大尺寸感應元件和EF鏡頭接環，客戶可以利用更大型的EF相機鏡頭來打造出具有電影質感的淺景深畫面，呈現出朦朧美感的虛焦背景。這意味著客戶可以採用6K拍攝，到後期製作階段將畫面放大進行重新構圖，只要一台攝影機就能創建出遠景和近景的不同效果，畫質卻能始終如一。 Blackmagic Pocket Cinema Camera (#BMPCC)系列攝影機都擁有13檔動態範圍，這意味著它們有別於電視攝影機，能為畫面中極亮和極暗的部分保留更豐富的細節。即便調整好曝光設置在室內場景進行拍攝時，也依然能夠捕捉到窗外明媚陽光下的豐富細節。 Blackmagic Pocket Cinema Camera (#BMPCC)搭載高達25600的雙原生ISO，4K和6K型號都經過優化設計，可大幅降低影像中的顆粒或雜訊現象，並同時保持完整的感應元件動態範圍。對於採用現場照明的場景來說，400的原生ISO設定較為理想，雙原生設置可自動更改，讓使用者可以輕鬆拍攝出精美畫面，無需花時間進行佈光等調整。 Blackmagic RAW是革命性的新生代格式，其設計旨在記錄並保留來自攝影機的原始感應元件數據品質。像H.264等影像格式是經過高度壓縮，會產生雜訊和偽影，從而導致原始感應元件捕捉到的細節永久性損失。 Blackmagic RAW的出現將這個問題解決於無形，它能呈現驚豔的影像，以豐富的細節和色彩貫穿從拍攝、剪輯、調光到母片製作在內的整套製作流程。與此同時，這一格式還能將攝影機的各項設定保存在中繼資料中，客戶可以在攝影機上進行ISO、白平衡和曝光等設定，也可以在之後的剪輯階段進行調整和覆蓋，畫面還能始終如一。 Blackmagic RAW文件小、易存儲且運行快，使用起來非常便捷。 Blackmagic Pocket Cinema Camera (#BMPCC)配有一塊大而明亮的5英寸觸控螢幕，讓鏡頭構圖和準確對焦易如反掌，這塊觸控螢幕能在客戶拍攝的同時顯示關鍵資訊，還能提供選單進行攝影機的各項設定，並且帶有非常直覺的點觸式對焦控制。此外，螢幕上還會疊加顯示攝影機的各項狀態指標、曝光分布圖、對焦和峰值提示、音量指示、格數欄以及播放等控制項。 Blackmagic OS基於新型科技，是一款先進直覺、易操作的攝影機操作系統。在攝影機界面上通過簡單的點按、滑動等手勢就能調整各項設定，添加中繼資料並查看記錄狀態。使用者還能全盤掌控如螢幕對焦、曝光工具、3D LUT、HDR、中繼資料記錄、時間碼以及Blackmagic RAW設定等先進的攝影機功能。 新款ATEM Mini可為YouTube串流媒體直播和Skype創新商務演講等輕而易舉構建專業級多機位製作(#EFP)。將Pocket Cinema Camera口袋攝影機連接至ATEM Mini，可獲得畫面更佳的影像。此外，它還能連接電腦播放PPT幻燈片或遊戲畫面。甚至還設有DVE功能可獲得子母畫面效果，以及大量影像特效和轉場。所有ATEM Mini型號都搭載USB介面，可做為WEBCAM網路攝影機使用，因此使用者可以使用任何網路串流媒體直播軟體，而ATEM Mini Pro型號還可通過乙太網路執行串流媒體直播，並通過USB隨身碟進行記錄。 ATEM Mini還具備先進的廣播級功能，足以勝任高階製作工作。 “這次軟體更新非常激動人心，它可將Blackmagic Pocket Cinema Camera口袋電影機變得更加實用，如今既可用於數位電影製作又能用於串流媒體直播等現場製作。” Blackmagic Design首席執行長Grant Petty說道，“我們發現大量使用者將Blackmagic Pocket Cinema Camera口袋機與ATEM Mini導播機搭配使用進行串流媒體直播，因為這樣的組合可以獲得清晰漂亮的影像、高品質低光性能，使用3D LUT時還能獲得創意風格。如今，使用者可獲得新的攝影棚攝影機遠端控制功能(#RCP)，以及強大的內建的DaVinci色彩校正功能，甚至是更具創意的選項可用於現場製作！” Blackmagic Camera 6.9版軟件更新主要功能 ⭕連接至ATEM Mini時可用作攝影棚攝影機 ⭕以碳纖維聚碳酸酯複合材料打造而成 ⭕13檔動態範圍，帶來電影級畫質 ⭕高達25600 ISO，擁有出色低照度性能表現 ⭕擁有Blackmagic RAW高畫質記錄格式 ⭕內建5英寸觸控幕，拍攝6K影像時能獲得精準對焦 ⭕採用與URSA Mini和URSA Broadcast攝影機同樣的Blackmagic OS ⭕搭配ATEM Mini使用時，支持遠端Tally、鏡頭及色彩校正功能 ⭕Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K 產品詳細說明：https://bit.ly/2yYXFgE ⭕購買 BMD BMPCC 6K 電影口袋機：https://bit.ly/3dS7P60 ⭕ATEM Mini Pro 預購請至➡　https://bit.ly/2XdDl8R 堅達公司(GETOP)提供Blackmagic Design全系列產品銷售及技術諮詢服務，歡迎來電或來信洽詢。 GETOP Systems Inc. email:info@getop.com fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv web: http://www.getop.tv

加州弗里蒙特市，美國 - 2020年4月3日，星期五 - Blackmagic Design今日宣布推出HyperDeck v7.1重大新版軟體升級，為HyperDeck Studio Mini廣播級錄影機增加了多項新功能。新版軟體包括新H.264編解碼，可支援真正的HD交錯掃描格式；新的AAC音訊編解碼，可將檔案直接上傳至YouTube；可達到更快的110 MB/s乙太網路傳輸。 HyperDeck Studio Mini v7.1現已可在Blackmagic Design公司網站提供免費下載。 HyperDeck Studio Mini是一款有著微型化設計的廣播級錄影機，設計小巧功能強大，便於客戶攜帶到世界各地使用。客戶可選擇高品質H.264、ProRes或DNx編解碼以QuickTime或MXF格式將檔案記錄至SD或UHS-II 記憶卡中。 HyperDeck Studio Mini搭載6G-SDI支援上至2160p30、HDMI監看、SD雙卡槽可進行不間斷記錄，以及內建同步信號產生器可讓用戶串接並同步多台錄影機。 HyperDeck Studio Mini搭載多速率6G-SDI端子，支援SD、HD和Ultra HD乃至高達2160p30的所有影像格式。並提供SDI輸入和2路SDI輸出，可用於背景和去背訊號。 HyperDeck Studio Mini內建HDMI輸出端子，因此非常適合連接至大尺寸電視機、投影機和數位廣告看板。在大型數位廣告看板應用方面，HyperDeck搭載同步輸入和帶同步輸出的同步產生器，可同步多台設備，實現整齊劃一的播放效果。 HyperDeck Studio Mini配備傳統的錄影機式播放控制，並設有慢速和快速搜尋。緊湊的LCD顯示了時間碼和播放控制資訊，還可提供當前正在錄製或播放片段的全彩縮圖預覽。此外，每張卡的記錄狀態，以及視訊格式、格率和音訊電平等資訊，全部都會顯示在單一顯示幕上。 HyperDeck Studio Mini使用普通SD卡和高性能的UHS-II卡。客戶可使用標準SD卡，或當記錄Ultra HD時使用UHS-II卡。 SD卡小巧便攜，用戶可以把它用於大規模影像資料存檔，而其所佔空間只是老式磁帶和硬盤的極小一部分而已。並且，升級完本次軟件更新，HyperDeck Studio Mini記錄單一檔案時間可超過三小時。 本次軟體更新使得HyperDeck Studio Mini可記錄SD、720p、1080p以及1080i HD真正的H.264交錯掃描格式，這使得電視台在能減少支出的同時還可以記錄並存檔成千上萬小時的影片。 H.264檔案容量極小，壓縮比控制在36:1到124:1的範圍之間，同時還可以保存精美的廣播級品質影像。升級後，H.264檔案支援AAC音訊，使得客戶可直接將記錄上傳至YouTube。搭配使用時下新型電腦時，H.264檔案可在所有剪輯軟體上進行操作並立即使用。 HyperDeck Studio Mini還支援422 HQ、422、422 LT ProRes和Proxy，以及DNx格式。 HyperDeck Studio Mini配備雙卡槽，可達到不間斷記錄。它能在一塊存記錄卡錄滿後自動跳至另一塊記錄卡上繼續記錄，因此絕不會錯過任何一個重要鏡頭。而且，記錄卡支持熱插拔，非常適合記錄長時間的現場活動，因為客戶還可以在不中斷當前卡槽記錄的情況下，更換已錄滿的記錄卡。 SDI和HDMI介面是多速率介面，可處理SD、HD及Ultra HD電視格式。其中，SD格式包括NTSC和PAL制式，720p HD格式包括720p50和59.94p，1080i HD交錯掃描格式包括1080i50、59.94和60，升級後客戶可獲得真正的H.264交錯掃描檔案，因此是電視台的理想選擇。 1080p HD格式包括1080p23.98、24、25、29.97、30、50、59.94和60p。客戶甚至可以進行1080 PsF格式。如果用戶從事Ultra HD製作，通過6G-SDI還支援上至2160p30p的格式。 內建1G乙太網路介面使得HyperDeck Studio Mini成為播出伺服器和數位廣告看板的理想選擇。升級到最新軟體後，傳輸速率可加快至110MB/s，速度之快可讓用戶複製影像檔案就像採用SD卡進行複製一樣。要遠端上傳媒體檔案，可使用FTP協定或常見的FTP客戶端軟體即可。使用者還可以通過簡單的文字型態協定來遠端控制HyperDeck，因此可使用Telnet來測試控制指令。 HyperDeck Studio Mini錄製的檔案格式幾乎相容所有後期製作軟體。當以H.264記錄時，客戶可從HyperDeck Studio Mini直接上傳檔案到YouTube、Facebook、Vimeo、Twitter等串流媒體服務平台。如果客戶搭配使用DaVinci Resolve、Final Cut Pro X、Adobe Premiere Pro或Avid Media Composer等常見剪輯軟體，無需轉碼或轉換檔案格式就能開始剪輯和調光。 “這是一次針對HyperDeck Studio Mini的重大軟體更新，升級後如獲一款新型號產品。由於是軟體升級，所以成千上萬的用戶都可以免費獲得！” Blackmagic Design首席執行長Grant Petty說道， “有了新的H.264編解碼、新AAC音訊編解碼、更長的單一檔案記錄時間和改進版影像品質，我們認為客戶會非常喜歡本次軟體更新！” HyperDeck Studio Mini v7.1版軟體更新主要特性 ⭕長達3小時以上的單一檔案記錄時間。 ⭕支援交錯掃描視訊及H.264編解碼。 ⭕支援AAC音訊編解碼，可將H.264檔案直接上傳至YouTube。 ⭕乙太網檔案傳輸，速度極快，上至110 MB/s。 ⭕支持QuickTime和MXF檔案封裝。 ⭕購買HyperDeck Studio Mini➡ https://bit.ly/2ysYrp7 堅達公司(GETOP)提供Blackmagic Design全系列產品銷售及技術諮詢服務，歡迎來電或來信洽詢。 GETOP Systems Inc. email:info@getop.com fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv web: http://www.getop.tv

日期：2020年3月6日 作者：Heath McKnight Blackmagic針對其受歡迎的軟體推出了值得注意的更新，其中包含DaVinci Resolve 16.2、Blackmagic RAW 1.7，及眾所期待的Video Raw Assist 3.1。讓我們瞭解一下更新了些什麼。 DaVinci Resolve 16.2 更新 Blackmagic Design推出DaVinci Resolve 16.2版，為Fairlight聲音的功能進行了大更新。之前Fairlight的一些功能只有在其獨立的軟體裡才擁有，但現在DaVinci Resolve也增加了這些功能。 你可在時間軸（Timeline）中加入更多的聲音片段（Audio Clip），現在可用框邊界（Frame Boundry）的方式進行剪輯、支援Modifier Key、及能將多頻道軌（Multichannel Track）轉成具連結的群組（Linked Group），再加上在時間軸進行剪輯時整體效能的提升，及3D Sound Bussing及監聽。而以上這些，只是新版DaVinci Resolve 16.2關於聲音的新功能的其中一部份。 另外，他們也推出了Blackmagic Fairlight Sound Library 1.0，其中包含了500個免費的聲音，可透過DaVinci Resolve的Foley Sampler使用它們。 除此之外，在調光及剪輯的功能亦有增進，Blackmagic Design建議所有的使用者進行更新，但如果你目前正在進行製作專案，可等到專案完成、資料備份後再進行更新。 Video Raw Assist 3.1 及 Blackmagic RAW 1.7 這些更新支援從Canon C300 MK II及Panasonic EVA1在Video Assist 12G上錄製Blackmagic RAW。Video Raw Assist 3.1的更新支援在拍攝過程中（透過Metadata）影片片段做紀錄（Logged）及上標籤（Tagged），對於各種大、小的製作都非常好用。 Blackmagic RAW 1.7及Video Raw Assist 3.1皆支援在錄製及監看過程中套3D LUT，且可與許多常見的軟體搭配。除此之外，支援更多攝影機以Blackmagic RAW錄製。 如同DaVinci Resolve 16.2，Blackmagic Design建議所有使用者皆更新至最新版的Video Raw Assist及Blackmagic RAW。 Blackmagic Design不僅對其軟體進行改進，同時也增加了許多很棒的新功能，尤其是在受歡迎的多功非線性剪輯DaVinci Resolve 16.2中，增添了更多對於Fairlight聲音的支援，如果你想避免製作時在各軟體間往返，這些內建大量的Fairlight功能，將為許多剪接師節省很多時間，他們可一直保持在DaVinci Resolve中將工作完成。 原文出處：https://bit.ly/2QYVnHR 購買及關於 Blackmagic Design Video Assist 12G 詳細介紹：https://bit.ly/2ULRzuA

價格經濟的高階廣播級多機位現場製作產品 新款的ATEM Mini可讓你為YouTube串流媒體直播、或Skype創新商務演講等，輕而易舉構建專業級多機位製作。只要連接ATEM Mini，就能在4台高品質攝影機輸入之間進行現場切換，且影像品質更優。你甚至還可連接至帶有PPT演講幻燈片的電腦或遊戲機。內建DVE可進行令人激動的畫中畫特效，是添加即時評論的理想工具。除此之外，還設有大量視訊特效。串流媒體直播時，ATEM Mini設有的USB輸出與網路攝影機原理類似，因此你可連接任何視訊軟體。而且，其HDMI視訊輸出可用於連接投影機。麥克風輸入可實現高品質桌面麥克風、及領夾式麥克風功能，適用於訪談和演講場合。ATEM Mini甚至還內建廣播級秘密武器，可從事高階製作。 更快的視訊製作及串流媒體直播 現場製作是完成節目的快速途徑，而且你可同時透過YouTube向全球觀眾串流媒體直播。ATEM Mini的USB網路攝影機輸出可連接任何電腦，就仿佛連接內建網路攝影機一般，社交媒體平台的各種串流媒體軟體均可工作。它配備多達4路HDMI輸入，你可設置多機位角度，例如：廣角鏡頭及演出中針對每個人的單獨特寫鏡頭等。或者，你可連接帶有PPT幻燈片、視訊片段播放及網站的電腦或遊戲機等。所有內容均可即時切換，從而在YouTube、Facebook、TwitchTV及更多社交媒體平台上，進行串流媒體直播。 功能齊全的廣播級導播機 ATEM Mini設計有緊湊型控制台，後面板擁有各種視音訊和控制介面。前面板設有簡單易操作的按鍵，可用於選擇訊號源、調整音訊輸入、及選擇視訊特效和轉場功能。後面板的HDMI輸入可連接攝影機或電腦，除此之外還設有額外的麥克風輸入。ATEM Mini Program可透過HDMI視訊輸出介面進行輸出，還可透過USB用於網路攝影機輸出。前面板按鍵設計尺寸較大，憑手感就能輕鬆操作，甚至能一邊演講一邊使用導播機。你還可獲得混音台按鍵進行現場混音操作。FTB（淡入黑畫面）按鍵可讓你在節目末尾淡入黑畫面。 簡單易用，上手迅速 ATEM Mini非常易於操作，只要在前面板上按下任何標有1到4的輸入按鍵，就能在各視訊源之間進行更改或切換。在面板上選擇“CUT”硬切或“AUTO”自動按鍵，就能選擇硬切轉場或特效轉場。與硬切按鍵不同的是，當切換不同輸入時，自動按鍵可讓ATEM Mini使用選定的視訊特效。你可從現有轉場中選擇常用的疊化轉場，或是浸入顏色、DVE擠壓或DVE推移等，更加戲劇化的轉場。DVE是畫中畫特效的理想選擇，你可在控制台上透過按鍵立即設定不同畫面的位置。甚至還有標題和靜態圖文存儲，透過外部軟體控制即可使用。 串流媒體直播訪談 ATEM Mini是訪談的理想選擇，你可連接多機位的主持、嘉賓特寫及廣角鏡頭，除此之外，ATEM Mini尺寸小巧緊湊，甚至可由主持人在副控室裡進行切換。你甚至可透過HDMI輸出進行錄影、或使用Open Broadcaster軟體進行串流媒體直播。 透過Skype進行商務演示 Skype會把ATEM Mini作為網路攝影機對待，這意味著你可獲得多機位廣播副控室效果，大幅度提升商務演示的品質。連接一台攝影機用於特寫鏡頭，一台用於廣角鏡頭，及連接電腦用於演示PPT，甚至可畫中畫特效呈現幻燈片。 電子競技串流媒體直播 只要連接多台遊戲機及一台拍攝解說人的攝影機，就可向Twitch串流媒體直播電子競技節目。ATEM Mini最高至每秒60格的格式進行快節奏遊戲競技內容，你可使用畫中畫特效進行評論，甚至可直接從Photoshop下載各種標題。 群眾集資及投資人資訊更新 為群眾集資或投資人演講提升專業度，進而贏取你的新專案經費。將一台攝影機用於演講人，一台攝影機用於產品特寫畫面，電腦用於企劃幻燈片。然後向投資人透過Skype即時演示、或線上發佈錄影內容，以供其隨後觀看所用。 教育與教學 ATEM Mini是教育視訊的理想方案。設置步驟快捷方便，你可奔波各地、並錄製一系列教育題材的現場多機位視訊產品。連接電腦和攝影機並使用ATEM Software Panel載入標題和執行視訊特效。 連接多達4台獨立攝影機 搭載4個獨立HDMI輸入介面，可連接最多達4台高品質消費級視訊攝影機。相較於普通的網路攝影機，擁有HDMI輸出的視訊攝影機使用更高品質的鏡頭，且擁有更好的低光表現，因而可大幅度提升品質。如果訊號源視訊格式不同，所有連接的訊號會在導播機進行再同步。因此，如果是前往新場所或地點時，所有輸入都能順利運行，你可放心操作不熟悉的設備。由於擁有HDMI介面的攝影機通常支援可換鏡頭，你可更換成廣角鏡頭用於廣角畫面，變焦鏡頭用於特寫畫面。試想使用低光表現出色的專業攝影機從事電影製作和音樂視訊是多麼棒。 輸出HDMI視訊，如USB網路攝影機一樣簡單 為實現更大的相容性，ATEM Mini具備USB介面，可如簡單的網路攝影機訊號一樣進行操作。因此，你可連接任何視訊軟體，都能馬上工作。軟體會把ATEM Mini視為普通的網路攝影機，但其實卻是一台現場製作導播機。這樣可確保它以全解析度1080HD品質，全面相容於各類軟體。你可選擇各種軟體，如：Open Broadcaster用於串流媒體直播，或Skype用於點對點的演示等。ATEM Mini可與Open Broadcaster、XSplit Broadcaster、YouTube Live、Facebook Live、Skype、Twitch TV、Periscope、Livestream、Wirecast等軟體及平台搭配使用。 添加視訊特效，令人大開眼界 ATEM Mini的一大優勢就是其專業水準製作品質，可讓你使用一系列內建視訊特效。切換訊號時，“CUT”按鍵可進行硬切操作。“AUTO”按鍵是大型廣播級導播機專業用語，可啟用視訊特效轉場。除此之外，還具有時間長短按鍵，可進行0.5、1、1.5及2秒設置的視訊特效。你還可選擇想要的特效類型，包括：漸變，可進行訊號間的平滑過渡；浸入，可透過某個色彩進行轉場等。或使用多樣的DVE特效，在不同訊號轉場時可將影像移出螢幕。 記錄視訊用於YouTube上傳 HDMI Program輸出是將ATEM Mini與外部錄影機或監視器相連的理想之選。ATEM Mini支持HyperDeck Studio Mini及Blackmagic Video Assist等錄影機。你可獲得擁有導播機Program視訊的高品質輸出，及從內部混音台獲得現場音訊。你甚至可透過HDMI輸出連接大型場所的視訊投影機。如果連接有ATEM Software Panel，你還可從任何視訊輸入直接更改HDMI輸出。其低延遲設定可在HDMI輸出上進行所連的遊戲機輸出。如果啟用廣播風格的混合特效切換，HDMI輸出可用於轉場前的訊號預覽。 與專業麥克風協作 設備具有兩個獨立的3.5mm身歷聲音訊輸入，你可連接桌面麥克風和領夾式麥克風。甚至可連接音樂播放機，在串流媒體直播開始後與節目開始前的間隙生成背景音樂。有了2個額外身歷聲音訊輸入，你可確保主持人和嘉賓在訪談時都連有領夾式麥克風。所有連接至ATEM Mini的音訊輸入，都在面板上設有按鍵，可調整音訊電平及是否將輸入啟用到混音台的選項。ATEM Mini擁有整套Fairlight混音台功能，所有的HDMI音訊輸入及兩個麥克風輸入，都可單獨連接至混音台，因此你可使用所有音訊訊號從事現場混音。 內建廣播級功能 ATEM Mini搭載簡單易用的前面板功能，且蘊藏了非常強大的廣播級秘密武器，可進行真正的廣播級製作流程。如果你有志在影視產業取得一席之地，ATEM Mini是你訓練的好機會，因為它與高階廣播副控室的導播機擁有相同的性能。你將獲得一整套ATEM Advanced Chroma Key、Fairlight混音台、全套DVE、圖文靜態影像存儲及更多功能。只需在Mac或Windows上執行免費的ATEM Software Control，同時透過USB或乙太網，即可獲得ATEM Mini的擴充性能。假以時日，你便可學會如何進行廣播級品質的現場製作。真正的廣播級導播機，搭配小巧機身及經濟價位，這便是ATEM Mini。 附贈ATEM Software Control Panel ATEM Software Control Panel程式將開啟ATEM Mini潛在的強大功能，你將獲得導播機的全面控制。除此之外，該軟體免費提供Mac和Windows版本。ATEM Software Control提供了具有參數面板的視覺化導播機使用者介面，可用於快速調整。儘管你可透過USB正常連接，但如果連接乙太網，可進行多使用者、在不同的電腦上，透過其各自的ATEM Software Control對ATEM Mini進行控制。該軟體可讓你獲得全帶有特效的全面混音、載入靜態影像，甚至高階的巨集命令程式設計功能。你可XML檔保存導播機狀態。如果需要播放影片片段，甚至可透過乙太網控制HyperDeck硬碟錄影機。 DVE畫中畫、轉場及特效 ATEM Mini擁有HD數位視訊特效處理器，也就是所謂的“DVE”，可進行畫中畫特效和DVE轉場。你可使用自訂3D邊框、陰影及燈光，創建專業的畫中畫特效。其畫質與ATEM高階型號的導播機無異，DVE支持位置、重調大小和縮放調整，全部即時進行。DVE還可用來創建無比新奇的轉場效果，透過8種不同的DVE擠壓和DVE推移效果，為節目增添趣味性。DVE搭載“飛鍵”特性，你可使用該功能以自訂圖文創建各種圖文畫像轉場。 專業廣播級轉場效果 畫像、混合、浸入、DVE及Stinger等各種轉場效果任你選擇，即時生效 ATEM Mini內含一系列廣泛的廣播級品質的HD原生轉場，例如：混合、浸入、畫像等等。所有轉場均可透過調整時間長度、邊框色彩、邊框寬度、位置和方向等參數進行自訂，你還可在轉場中使用DVE，將圖文移至畫像邊緣，即圖文畫像功能，該效果在競技節目中經常使用。為了減少誤操作，ATEM Mini還具有預覽轉場的功能，讓你先檢查轉場，再切入播出。 內建Photoshop外掛程式圖文 內建“媒體庫”可載入多達20種獨立的廣播級RGBA圖文用於標題、開場和徽標等等。單個媒體播放機可用來輸出選定的圖文，讓它作為額外的內部視訊輸入顯示，因此，不會佔用任何HDMI視訊輸入介面便可顯示圖文。你甚至可使用靜態影像進行圖文畫像等複雜特效。只要使用ATEM Software Control軟體控制，或使用ATEM Photoshop外掛程式直接從Photoshop下載，就能輕鬆管理靜態影像存儲圖文。ATEM Mini還可從視訊輸出抓取靜態影像，並將其添加至內部媒體庫。內建Photoshop是記分板等經常需要修改圖文的理想功能，因此你可更新文字並直接下載至導播機，實現圖文效果並立即播出。 配備全新版ATEM Advanced Chroma Key ATEM Mini擁有ATEM Advanced Chroma Key，可進行高品質色度或亮度去背，還設有額外的Downstream線性鍵控，因此是新聞或現場演講的理想之選。導播機所配備的Key鍵是一項極其強大的工具，它能透過選色器對背景色彩進行採樣，進而自動生成去背參數，它能為你帶來精準的邊緣和光斑控制，甚至還有前景色彩校正器來匹配前景層和背景層的“風格”，力求獲得天衣無縫的合成效果。這個Key鍵也可用於圖案和DVE去背，因此十分靈活。你甚至可將其用於標題疊加效果，只要使用PPT或其他軟體及綠幕或藍幕，再以Key鍵將綠幕去除使背景透明即可。 真正的廣播風格混合特效切換 儘管ATEM Mini購買後首次使用時執行的是Cut Bus切換風格，但還可更改為混合特效風格運行，這是大型電視機構使用現場製作導播機的常用風格。Cut Bus切換操作簡單，可選擇任何輸入並立即切換至該訊號。但如果你想要以更專業的方式來使用ATEM Mini，可將導播機透過ATEM Software Control程式修改成混合特效風格。進行混合特效風格時，你可選擇訊號，但它不會立即播出，只有當你按下CUT或AUTO按鍵時才會播出。由於你可在播出前選擇正確的訊號，因此這種兩步驟的操作過程，可減少誤操作的機率。混合特效的運作方式讓你可使用與電視台裡的導播機所相同方式來操作。 內建6頻段等化器、壓縮器及限制器專業混音台 ATEM Mini內建Fairlight混音台，這讓它能輕鬆勝任極為複雜的現場混音工作。內建混音台可處理12通道，你將獲得從所有訊號源進行混音的性能。其中8個混音通道是從HDMI輸入解嵌獲得，另外2個身歷聲通道則透過後面板的3.5mm麥克風介面送入。每路輸入均配有極高品質的6頻段參量等化器、壓縮器、限制器、擴充器及雜訊門，並擁有全面聲像控制。當切換至“AFV”時，你甚至可設定軟體在輸入之間進行自動混音，或一次性進行多訊號的現場混音操作。如此強大的音訊處理，均可透過ATEM Software Control軟體控制台、Mackie相容控制台、甚至是強大的Fairlight Audio Console硬體混音台進行操控。 自動轉換HDMI輸入格式 導播機配備4個獨立的HDMI輸入，每個輸入都專設向上轉換和交叉轉換功能。因此，ATEM Mini可自動將1080p、1080i及720p訊號源，轉換至導播機的視訊格式。預設設定下，導播機將自動設定其視訊格式，但你還可將導播機修改成某特定視訊格式，以確保符合各地區的廣播格式標準。HDMI輸出是真正的輔助輸出，你可直接切換4個HDMI輸入中的每個訊號、或將Program訊號選定為這一輸出。你甚至可“ 直接 ”將輸入1切換為HDMI輸出，以低延遲進行電子競技切換。如果你選擇廣播風格的混合特效切換方式，還可輸出預覽畫面，進而在轉場前確認訊號。 開發自訂遠端控制方案 後面板的乙太網介面可進行驚人的自訂控制方案。儘管ATEM Mini包含ATEM Software Control程式，你甚至還可遠在海外透過乙太網進行遠端異地ATEM控制。一種常用的乙太網流程是，將ATEM Mini部署在HDMI攝影機附近，然後在控制室等較安靜的地方對其進行遠端控制。試想控制室與表演或訪談所處異地，而你可在控制室使用導播機，這是多麼專業的副控室部署啊。你可將多台控制台同時添加到乙太網內，也可使用開發人員SDK打造自訂解決方案。 升級到強大的ATEM Hardware Panel 有了內建乙太網功能，ATEM Mini可充分利用一系列ATEM控制台的優勢，激發導播機潛在的廣播級性能進行高階流程。ATEM硬體控制台擁有快速Program/預覽風格，是行業標準導播機控制。所有轉場都有專門的按鍵，只要一鍵即可啟用；另設T型推杆，以便進行手動轉場控制。如果要獲得準確的DVE操控，可使用控制台上的搖杆調整X和Y位置，旋轉搖杆還可縮放DVE。那些未設有專門的旋鈕或按鍵的控制功能，則可透過LCD功能表獲取。你還能直接從控制台上設定並觸發巨集命令。將ATEM Mini搭配使用ATEM 1 M/E Advanced Panel等專業級控制台，解鎖更多功能，讓你自如運用專業技巧，實現無限創意。 ⭕購買ATEM 導播機➡ https://bit.ly/2xGKeo7 堅達公司(GETOP)提供 Blackmagic Design 全系列產品銷售及技術諮詢服務，歡迎來電或來信洽詢。 GETOP Systems Inc. email:info@getop.com fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv 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GETOP(堅達公司)為因應COVID-19 coronavirus 造成的衝擊與影響，在此艱困時刻特別為客戶啟動技術展示及支援直播服務，輔助及加強電話溝通上的侷限，並確保客戶、員工的安全與健康，只要您撥電話進來洽詢產品、系統或是相關技術問題，在必要時我們會為您開啟直播服務。

拍電影時，有很多東西需要捆綁、安裝、繫緊、及固定。因此，你必須知道一些基本的繩結。 任何電影器械工都必須會使用繩索在任何情況下安全且穩固的固定、或繫緊任何物件。因此，讓我們花幾分鐘的時間，瞭解一些在片場派得上用場的繩結，並學會如何打這些繩結。下面的幾段影片，教你如何打六種對於電影人而言非常有用的繩結，包含：縮繩結（Sheepshank）、八字結（Figure 8）、及雙套結（Clove Hitch）等。 下面這兩段教學影片，攝影導演Shane Hurlbut教你如何打縮繩結及八字結。 下面這段Repairs 101的影片，你將學會六種不同的繩結，請特別留意雙套結（Clove Hitch）、平結（Square Knot）、及稱人結（Bowline）。 下面是駁船結/雙半結（Lighterman's Hitch）的教學影片。 那麼，就是這些 — 六種不同在片場一定派得上用場的繩結。一定要記得的是：打很多結並不表示你就綁得很牢固，因此學會如何綁得安全又牢固很重要。安全第一！ 還有許多其他的繩結！歡迎在下面分享你認為所有電影人都應該要會打的繩結。 原文出處：https://goo.gl/1xnF2b

AJA HDR Image Analyzer 幫助 ArsenalFX Color 優化PQ、HDR10 和Dolby Vision HDR電視劇 ArsenalFX Color是一家位於加州Santa Monica，專為電視劇提供服務的全方位後期製作公司。這個忙碌的工作室，在任何時間都有大約15-16個節目在製作，從主流網路醫療戲劇像是「實習醫生」、「良醫墨非」到「Ballers」和「矽谷群瞎傳」、再到「One Day at a Time」等等。在過去兩季，已有幾部作品使用PQ和HDR10完成HDR電視劇。今年Arsenal會開始以Dolby Vision（杜比視覺）播送兩部Netflix影集。為了支持一系列高動態範圍的專案，資深調光師Rory Gordon和Arsenal團隊，靠AJA HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀確保創作者對於畫面的原創概念，無論最終以SDR或眾多HDR標準中其中一種呈現。 「在我們這有一個非常合作的製作流程，並運用蜂巢思維的方法，確保每個節目都是最好的。我們共享對於PQ、HDR10或Dolby Vision的知識，這有助於我們在面對規格變化時更有效率，且很大的一部份因為AJA HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀的加入，幫助我們能準確的具體化顏色在Rec. 709、P3或2020之間的變化。」Gordon 與我們分享。 在各項HDR專案上，Gordon和整個團隊使用HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀的CIE色度監控，確保HDR轉換至SDR過程中，無論Rec. 709、P3或Rec. 2020的顏色保持在適當的色域邊界內。Gordon說道： 「將一個影像從100 nit調整至1000 nit是非常複雜的，即便亮度範圍大概相同，色域規定也可能有所不同。在分析儀中提供色度圖監控，對於重視覺效果的作品特別有幫助。像是「超級蜱人」中，超級英雄穿著代表性的藍色西裝，我們必須確保藍色色調準確、且色彩空間正確，適當的擴張色域範圍，而不單是為擴張而擴張。」 在這個多成品和多終端使用者顯示格式的新時代，電視後期專家的任務是確保觀眾正在家中觀看的HDR節目，可以與使用SDR觀看相同節目的人有一樣的體驗。HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀工具組可幫助調光師確保技術上不超出色彩體積，同時保留原始創作的概念。 「我們使用以日誌為基礎的工作流程及Colorfront的ExD和Transkoder 等工具，以確保我們的工作可重複並且可靠。在HDR領域更是如此，堅固的流程和一致的成果，對於保持節目整季的連貫性非常重要，也對多格式輸出的要求有幫助。」 「我們在所有的影集中，都會使用HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀以確保HDR和SDR版本保留著原創的概念。」Gordon繼續解釋：「我們把它當作HDR的檢驗器，讓我們在看一張圖片時，可以準確的找出一些不容易發現的地方。例如，場景中如果有帶著凝膠的螢光燈，如果我們不注意，就會有在擴大色彩體積的同時讓塑料凝膠被看見的風險。使用Analyzer我們可以精確的知道，如何以有利於SDR和HDR影像的方式，修正這些狀況。」 在AJA HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀成為色彩工作流程關鍵組合的一部份時，ArsenalFX Color也使用AJA FS-HDR來監控即將推出Netflix節目的色彩準確度，即時的將相機Log輸出轉換為HDR方便立即監控檢查。 「如果色彩能在拍攝的當下被攝影師調整，那絕對是最好的情況。我們希望作品可盡可能的在創作者手中得到調整。HDR，尤其動態中繼資料，是一個更加不穩定和開放的世界。像是FS-HDR和HDR Image Analyzer 高動態範圍影像分析儀這樣的工具，能幫助我們盡可能的優化影像，即使我們無法控制、或沒有足夠的資料，去了解最終觀看者將如何觀看它。」 ⭕進一步了解AJA HDR Image Analyzer 12G➡ https://bit.ly/39muSm0 ⭕購買AJA HDR Image Analyzer 12G➡ http://bit.ly/31Pa2JJ 堅達公司(GETOP)提供AJA全系列產品銷售及技術諮詢服務，歡迎來電或來信洽詢。 GETOP Systems Inc. email:info@getop.com fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv web: http://www.getop.tv

作者：V Renee 日期：2019年1月12日 想讓你的作品提升至下一個層次嗎？那就拍些精彩的 B-Roll 吧！ 我們都知道，主拍攝（Principal Photography）很重要 — 我的意思是，基本上它是你說故事的主線（Main Conduit）。然而，B-Roll（輔助畫面）也一樣重要，是的！許多電影新鮮人經常忽略它的重要性。 下面來自The Buff Nerds的電影人Jakob Owens的影片，詳細說明了拍攝B-Roll的基本概念，包含了要拍些什麼、如何拍攝、及如何利用它們為你的主攝影及故事增添深度和特色。請先觀看影片： 為什麼 B-Roll 很重要？ 我喜歡牛排 — 非常喜歡 — 所以我用牛排作比喻。 如果主攝影是入口即化的菲力牛排，那麼B-Roll就是讓牛排更鮮美多汁的鹽、胡椒、及大蒜奶油等。使用B-Roll不僅為你的主攝影增加深度與精彩度，同時也讓你的故事更完整，並在進入後製之前，讓你自己有更大的擺盪空間及彈性。 對於隱藏錯誤也非常有幫助，而一顆只有主角講話的連續鏡頭，是不是無聊到爆呢？ 在你的影片中添加一些拍攝場景漂亮的B-Roll，或主角的眼睛、手的特寫。在重要的畫面收音的Boom杆穿幫、出現在畫面的頂部嗎？你也許可透過加入B-Roll解決這個問題。你的影片若有一些慢動作播起來會更好嗎？你想讓觀眾對於故事的地點有更好的感覺嗎？你的影片需要一些敏銳的觀察及風格嗎？那就增加一些B-Roll吧。 瞭解你需要哪一種 B-Roll 回到學生時代，在片場很少論及B-Roll，這是可以理解的 — 我們是一無所知的電影菜鳥，但就算導演有心要求要有B-Roll，我其實對於要拍什麼樣的B-Roll也毫無想法。 只是拿的攝影機對著一堆事物隨機的拍攝是不夠的，你必須想想什麼樣的片段可輔助及增強你的主攝影。 下面是一些範例：如果你拍的是分手的影片，你的B-Roll也許可以是主角的結婚戒指、一張空床、牆上夫妻以前很開心的照片等。如果你拍的是瘋狂派對結束後的影片，你也許可以拍一些空瓶和空杯、破燈泡和混亂的家具，也許是隨機的拍攝農場動物踩過暈倒在地的參加派對的人。 如果可以，安排第二攝影師 拍攝主攝影及B-Roll是工作量很大的一件事，需要花很多時間和金錢。因此，你若有足夠的預算及可用的設備，你也許可以考慮雇用一個人幫你拍攝一些補充素材。 即使我們很多人都試著在沒有充足的資源下拍電影，但如果你可找到某個人，也許是學生、也許是有上進心的人、或者就只是一個真的非常好的好人，幫你負責B-Roll的拍攝，那就進行吧。 讓自己在後製有一些彈性 讓你的主攝影有形且具風格，是B-Roll為什麼很重要的原因之一。而另外一個原因是，在進行剪輯時它讓你有東西可用。如果你做的正確，在剪輯時你將會有充足的插入、補充素材可用，讓你可將這些素材放在一起，讓你的影片很有趣且視覺上很完整。 這就是為什麼拍攝充足的B-Roll至關重要 — 拍的比你所認為需要的量要多更多，拍攝的長度也是同樣的道理，即使只是1、2秒的插入畫面，我都會拍足30秒。拍攝B-Roll的黃金準則：拍得夠多、拍得夠長。 Owens提到另一個很棒的技巧是，使用高格（High Frame Rate）拍攝B-Roll，這讓你在後製時可選擇讓它成為慢動作。再次強調，彈性是主要關鍵。 請閱讀這些其他的文章（https://nofilmschool.com/tags/b-roll） ，學習如何拍攝很棒的B-Roll。 對於拍攝B-Roo你有什麼其他你認為可幫助電影人的技巧嗎？歡迎在留言，讓我們知道。 原文出處：https://goo.gl/RRwDhe 譯者案：下面這一段影片，用有趣的方式讓你充分的瞭解B-Roll，千萬不要錯過。

南韓電視頻道OGN（之前名為Ongamenet）採用了WASP3D居領先地位的AR廣播電視圖形解決方案（Augmented Reality Broadcast Graphics Solution），在曼谷舉辦大型電玩活動：AIC 2018 Grand Finals: Arena of Valor。 2018 Arena of Valor國際冠軍賽總共有來自不同區域的16隻隊伍，包含第一次與會的印度隊。Arena of Valor在2016年時推出，是一款由Tencent（騰訊）及Garena（競舞）發行，於Android、Nintendo Switch及iOS等行動裝置的多玩家線上打鬥遊戲（MOBA）。此遊戲在亞洲非常受歡迎，尤其是在大陸及東南亞地區。Arena of Valor在歐洲、拉丁美洲、北美洲及亞洲都成長快速，偕同競爭聯盟的電競場（eSports）。去年從11月到12月的泰國曼谷國際冠軍賽，讓此遊戲走出了下一步，來自不同區域的16隻隊伍，爭奪冠軍頭銜及高達60萬美金（46萬英鎊）的總獎金。這些隊伍根據他們所在聯盟的排名，而獲得參賽資格。 WASP3D小組與活動組織者從頭到尾緊密合作，WASP3D全年無休的繪圖及技術支援小組，讓觀眾可即時（Real-Time）看到玩家生命值的3D圖形、豐富的玩家資訊文字、AR地圖、精彩的開場表演、及4K的遊戲角色動畫模型 – 令人印象最深刻的，莫過於舞台上所出現的巨大AR龍，及Dark Slayer（黑暗暴君）。此解決方案幫助玩家建立隊伍的介紹、玩家的介紹、檢查遊戲進度及成就、為玩家形成群組以便同時與多個玩家交談等。活動期間的所有圖形，都使用WASP3D引擎進行即時的算圖。 2018 Arena of Valor曼谷國際冠軍賽最後剩下4隻隊伍，進行競爭激烈的奪冠賽。最後，由J Team以4:0擊敗Flash，獲得最知名的AOV eSports電競賽的冠軍。 WASP3D與OGN合作，其AR廣播電視圖形解決方案，在媒體及虛擬製作的世界跨越了一大步，在超過1百12萬觀眾、2千4百61萬小時的觀賞時間，達成了強烈的身體與情緒的連接，因而打破實況轉播有史以來的所有疆界。 WASP3D的目標是提供令人讚嘆且迷人的即時視覺奇幻內容，讓觀賞者著迷、增強節目製作的價值，並為電視台招引更多的廣告商。過程中涉及AR廣播電視解決方案與雲端資料的整合，這幫助OGN豐富了節目製作的價值，並進行實況的AR演出。 居世界AR廣播電視圖形平台領導地位的WASP3D，使用來自攝影機的追蹤資料，將電腦產生的3D內容對應至真實空間，進行現場實況遊戲。WASP3D的 AR是最具彈性且高品質的解決方案，在活動過程中，觀眾於大型螢幕上感知到真實世界不斷的變化。 線上遊戲已朝電競方向蓬勃發展，遊戲團隊彼此在聯盟及錦標賽中捉對廝殺，並線上直播給千萬觀眾。世界的攝影棚將玩家、分析師及粉絲集結在一起，享受競賽的狂熱。WASP3D的AR系統非常適合電視台中各種不同大小的攝影棚，不僅可節省場景製作的費用，且可讓演出在視覺上更有趣迷人。WASP3D還可與來自雲端資料來源的資料整合，豐富節目製作的價值，並讓新聞播報、選舉報導、運動賽事、甚至氣象播報等，擁有生動活潑的AR演出。除了電競之外，AR亦可運用在運動賽事播放圖形的製作，AR圖形可與Opta Sports（總部位於英國倫敦的體育資料提供商）整合，增加節目製作的價值。 WASP3D總裁Tushar Kothari說“全球電競市場正迅速成長，我們估計這個產業在接下來的幾年，價值將超過1億5千萬，服務超過幾百萬的觀眾。廣電業者對於節目製作價值的期望，隨著產業的大小與日俱增。WASP3D提供多功能，我們獨特的製作環境，對於製作極高品質內容，有著決定性的幫助。” 關於 WASP3D WASP3D為全球廣電業者在內容的顯示及演播，提供尖端的技術，創新的解決方案，包含以工作流程為基礎的播出圖形（On-air Graphic）、觸控螢幕演示工具、AR圖形及虛擬攝影棚（Virtual Set Studio）等。 WASP3D讓創作藝術家輕鬆的將圖形與資料整合，迅速的為選舉、氣象播報、新聞、財經及運動賽事等，即時的播放視覺效果驚艷的內容。系統已在全球超過40個國家安裝數百套，WASP3D的專職團隊客戶提供全年無修的支援。 WASP3D在全球安裝量已超過百套，客戶包含了：Televisa、Astro Awani、Zee Business、WION, ETV、MTV Beats、Doordarshan、Derana、JRTV、MMTV、TV9、TV One、Dawn news、TV5、Al Rai TV、Kuwait TV、Al Rayyan、Nation Broadcasting Corporation、K24、KBC、MBC Korea等眾多電視台。公司總部位於印度的新德里。 ⭕ 關於WASP3D的詳細介紹 ➡ https://bit.ly/2Upwt6j ⭕ 更多的應用範例請參考 ➡ https://www.getop.tv/visual-studio 堅達公司(GETOP)提供虛擬攝影棚(Virtual Studio)、虛擬製作(Virtual Production)及擴增實境系統整場設計、銷售、租賃及節目製作等服務，歡迎洽詢。 GETOP Systems Inc. email:info@getop.com fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv web: http://www.getop.tv

WASP3D AR/VR 虛擬攝影棚 WASP3D 概觀 WASP3D是全功能的3D立體虛擬攝影棚系統，它簡化了內容製作及播放的流程。我們的目標是讓內容製作更快速、資料整合更容易，以即時（Real-Time）的方式快速播放有深度、畫面漂亮、內容精緻的節目。 無人能比的圖形引擎 聰明、效率高、且強大的即時算圖引擎 WASP3D引擎核心以DirectX為基礎，處理高細節幾何體及精緻的3D網面（Mesh）資料時，不消耗GPU的效能及電腦內部記憶體。僅在後製系統中才有、且需花長時間算圖的複雜物理現象，如：物體表面的反射、折射、重力、動力偏移（Deflection Dynamics）等，全都內建在WASP3D的即時環境中，且無需任何外掛程式（Plug -in）。 熟悉的親和使用者設計環境 圖形美術師可快速的瞭解概念並及時完成任務 使用者所體驗的Drone Designer非圖層式3D工作空間的編寫環境，類似於廣受歡迎的工具，如：Adobe After Effects、Autodesk 3D Studio Max等，這些後製系統的現有使用者，在他們開始使用Drone Designer時，就倍感如魚得水，並獲得具有即時所見即所得（WYSIWYG）及以視覺回應的彈性配置的好處。 簡化驅動圖形的工作流程 無需撰寫腳本的場景間控制，及容易的轉換管理 在播出時，WASP3D使用場景內（Intra-Scene）及場景間（Inter-Scene）的觸發器（Trigger），控制螢幕中圖形對於彼此的位置如何做出反應。場景的觸發器只需要創建一次，即可應用在不同的場景，且無需撰寫任何腳本（Script）或程式。 簡化製作人在播出時下決定的工具 使用筆電以視覺化的方式呈現即時圖形或動畫在播出時的效果 製作人擁有飛快的製作內容的彈性， 。並在視覺上清楚瞭解播出時的效果為何，包括即時圖形、動畫、及轉場等，甚至可使用筆電進行遙控。WASP3D提供製作人非常直覺的圖形使用介面（GUI）創建圖表，並透過拖放（Drag and Drop）的方式，就可進行立即的修改。這些圖表可與資料庫的變數關連，以自動或手動的方式填入資料，及進行其他相關的控制。 建立在熟悉的微軟開發工具 無需學習專業的腳本或程式語言 WASP3D的設計在各個方面皆反映著工作流程的效能，許多工作皆可透過拖放、或使用樣版（Template）即可完成，應用軟體可使用通用的微軟開發工具，如：.Net、VB.NET、及#C等，對軟體進行客製化或更進一步的研發。WASP3D目前架構在微軟的平台上。 適用於所有廣播電視業者彈性架構 使用一般的硬體進行圖形製作及播出 WASP3D高品質的圖形對於硬體的需求很低，而彈性的授權方式符合了大多數廣電的需求。無論是大型或小型電視台，台內網路環境的集體圖形製作、或精簡人事聘用外部自由職業者的單機獨立作業，皆完美適用。 WASP3D 的應用 無需購買外掛程式、無需為播出付授權費、安裝完畢就擁有全功能 客製的精彩新聞、體育、選舉等節目 WASP3D的授權是全功能的，無需為額外的模組付費，就可實現符合電視台需求的任何客製播出主題內容，這包括了與數據資料密切相關的節目，如：選舉、體育賽事、電玩競賽、及與社群媒體整合等。WASP3D可與大多數的資料來源整合，如：SQL、Excel、XML、RSS、ODBC等。 具 AR 能力的虛擬攝影棚 WASP3D的追蹤（Tracked）及無追蹤（Trackless）的虛擬能力，為廣電業者帶來無限的創作可能性。WASP3D虛擬攝影棚系統，可採多機位（Multiple Camera）規劃及多變的動態虛擬攝影機（Animated Virtual Camera），包含了為較廣的拍攝範圍及較佳的搖鏡（Pan）創建遮罩（Garbage Matte）等。 使用 Mimosa 創作互動的多點觸控 WASP3D強大的互動敘事系統，結合多點觸控螢幕的彈性。在彈性的指令結構下，整合了規劃的程序及可定義多使用者的功能，以手勢為基礎控制物件、實況影片等，創建複雜且精緻的互動場景。透過平板、電視牆、大型觸控螢幕、或虛擬棚，WASPi Mimosa可製作更動態、更迷人的互動現場演出，且以主播可預期到的使用者經驗維持播出的準確度。 Nectar 宣傳圖形播出自動化 NECTAR是WASP3D頻道品牌（Channel Branding）系統，提供了廣電業者為品牌、廣告、促銷等目的，製作、同步、排程、自動及播放迷人3D圖形所需的工具。Nectar以網路為基礎的工作流程具擴展性，可滿足單一或多頻道的電視台。 WASP3D 的工作流程 Drone Designer：製作內容的環境 Comb Builder：撰寫程式的整合開發環境（IDE - Integrated Development Environment） Data Buzz：資料輸入（Data Entry）及播放清單（Playlist）的準備 On Air Playout ：使用Sting Client（客戶端）及Server（伺服器）的圖形傳輸的機制 字幕機（Character Generator – CG） WASP3D CG是完整的字幕機，比一般傳統的字幕機系統具有更多的特色、功能及彈性。字幕的製作並不需要圖形藝術師進行例行性的操作，因為它擁有使用者親和的特性，如：拼字檢查、表情符號、及文法檢查等，以一般的操作員就能夠容易的完成播出前一刻的最後更改。WASP3D CG系統擁有創作客製3D圖形及動畫的設計能力，同時也可透過MOS與新聞播報控制系統（Newsroom）、非線性剪輯（NLE）、及自動化系統等緊密的整合。 電視牆 WASP3D Video Wall（電視牆）可從單一引擎輸出同步的4路訊號，每一路訊號顯示1920x1080像素。WASP3D Video Wall的設計，結合了單一WASP3D Sting Server在多螢幕的電視牆上播放。WASP3D Video Wall設計的主要優勢之一是一致的工作流程，其控制客戶端、新聞編輯系統整合、及播放管理，在一流暢、同質的環境一起工作。 社群媒體樹 WASP3D Social Media Tree讓廣電業者能取用及管理，如：Twitter、Facebook等社群媒體的PO文，無需撰寫任何一行程式碼，就可產生以資料驅動的圖形。Social Media Tree工作流程引擎，讓廣電業者能對進來的內容套用獨特的“Three Stage Filter”過濾器（定義、不偏激、及控制），確保播出想要的內容。整合可即時驅動圖形的社群媒體PO文資料，經證明是廣電業者在播報新聞故事及實況事件時，與群眾觀感互動的好方法。 WASPi Mimosa：互動的觸控圖形 WASP Asset eXchange (WAX)：透過網路協同及分享媒體 Bee Keeper：控制應用程式自動化系統 Social Media Tree：智慧型社群媒體系統 WASP3D AR/VR 虛擬攝影棚實際應用範例： 南韓OGN頻道-鬥陣特攻電競比賽，WASP3D虛擬攝影影棚擴增實境現場直播應用 ⭕更多的應用範例請參考 ➡ https://www.getop.tv/visual-studio 堅達公司(GETOP)提供虛擬攝影棚(Virtual Studio)、虛擬製作(Virtual Production)及擴增實境系統整場設計、銷售、租賃及節目製作等服務，歡迎洽詢。 GETOP Systems Inc. email:info@getop.com fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv web: http://www.getop.tv

DSC Labs的OneShot口袋型色彩校正圖卡的設計，是用來在一拍攝片段中盡可能的捕捉攝影機及場景光線的資訊，讓影片樣貌的細節盡可能的接近攝影指導（DP）所想要的。霧面處理（Matte Finish）- 與DSC Labs其他大多數的圖卡不同，OneShot採用霧面塗料，以降低明顯的反光。但若手持圖卡的角度不適當，霧面圖卡仍會出現一些反光，且圖卡的對比範圍（Contrast Range）也會不如應該有的高。然而就整體而言，在高壓力及時間緊迫的狀況下，仍能較快速的進行準確的拍攝。 DSC Labs OneShot Plus圖卡則使用寬動態範圍（Wide Dynamic Range）的“AcuFlect”塗料，是可水洗的光滑表面，它免除了霧面圖卡不可信賴的耀斑（Flare）。雖然霧面用於外景拍攝時比較脆弱，但電影型態的製作時程，通常不允許有太多的設置時間，及花時間避免拍攝亮面（Glossy）圖卡的反光。 要製造一片能捕捉現代攝影機完整動態範圍的霧面圖卡，是一件不可能的事，因此我們將焦點放在給予調光師可靠的白色、黑色、灰色的參考，如此一來，每一個場景的對比可精準的重現。OneShot的AcuFlect黑色色塊，提供了類似DSC CamAlign產品系列一樣的高動態範圍。 灰階（Gray Scale） 口袋型OneShot圖卡的頂部有一排包含了黑色、灰色、及白色的色塊。其中灰色色塊最重要，因為它為18% 反射係數（Reflectance）而校準 — 與大部分的測光錶（Spot Meter）相同。將此灰色色塊置於你想要的中度灰波形（Waveform）參考點（通常大約為40 IRE，但根據測試、攝影機的廠牌、攝影指導的個人偏好，也許會有所不同），以協助確保如：膚色（Flesh Tones）等中間色調（Mid-Tones）能準確的算圖（Render）。DSC的90% CamWhite及Acuflect黑色色塊，提供了最理想的白平衡及黑平衡。 不適當的黑平衡會讓場景整個色彩平衡走調，而導致非常醜的樣貌。（在此圖卡的背面，另外提供了較大的18%灰色及白色色塊） 膚色色塊列（Flesh Tone Row） 在調光的工作流程中，調光師第一件要做的事，就是尋找膚色。不適當的算圖後膚色，比其他任何色彩上的問題更嚴重：我們天生自然的就知道膚色該是什麼樣子，如果膚色錯了，那麼場景中不會有任何一樣東西會是對的。OneShot的膚色色塊列，提供了調光師四種常見膚色，它們全都落於標準向量示波器（Vectorscope）的I-Q線。 色彩色塊列（Color Row） ITU-709 HD（High Definition）廣播電視標準，定義了三個標準主顏色 – 紅色（Red）、綠色（Green）、及藍色（Blue）– 自此建立了三個標準次顏色 – 青綠色（Cyan）、洋紅色（Magenta）、及黃色（Yellow）。OneShot圖卡重現這些色調（Hue），當在調光過程中有適當的白平衡，這些顏色將分別落於標準ITU-709向量示波器中的紅色、綠色、藍色、青綠色、洋紅色及黃色目標區內。 原文出處：https://goo.gl/NCpa57 關於 OneShot 攜帶型色彩校正圖卡的詳細介紹：https://bit.ly/3bnE2jL 關於 DSC全系列色彩校正圖卡：https://www.getop.tv/dsc-labs

DSC Labs 的 OneShot Plus 圖卡測試 作者：Phil Rhodes 日期：2017年7月6日 OneShot Plus圖卡，針對向量示波器（Vectorscope）的使用而設計，從設定攝影機的預設值、到調光都大有幫助。 DSC Labs告訴我們，世界上最精準的色彩圖卡，是人類的眼睛。這話從生產測試用圖卡最知名的公司口中說出，可能還真讓人有些驚訝，但卻很合理。 大部分的人都不期待螢幕中的色彩，跟真實世界中的色彩會完全相同，這真是蠻奇怪的。如果我們現在設計一台電視系統，不是應該以這樣的精確度為目標嗎？嗯，事實上我們確實以此為目標...某種程度上來說是如此。如果攝影機及監看螢幕嚴格的遵守標準，在目前技術上還有限的動態範圍內（Dynamic Range），這差不多就是我們所能達到的。 儘管多數時間我們的目標並非真是那種刻板的精確度，而是指向優良的攝影，當然，將科技擺在一邊，但多數時間我們甚至不以攝影機精確的遵循標準為目標，如果我們這麼做，對於現代的品味來說，最終所獲得的色彩會過於飽和、且對比太高。我們所期待的，是相對鬆散、主觀品質的...嗯，吸引力？漂亮？我們是否精確的與真實世界相符是很容易判斷的、是可測量的。以主觀上認為是悅目的方式進行近似匹配，只是很個人的選擇罷了。 這個時候，對於所有關於校準或精確度的所有想法舉手投降並捨棄，是件誘人但危險的事。用調光軟體（或一組攝影機的設定）為適合某特定主題而進行調光是件容易的事，但要產生一組規劃，讓我們在將攝影機拍攝非我們所預期的事物時，但又不會突然開始看起來很怪，則是件比較困難的事。 這意味著，從技術的觀點來看，攝影者必須瞭解標準是什麼、目前的設置偏離了標準多少、及你所做的決定牽扯到多少的優劣勢。而這也正是DSC Labs許多產品的目的所在，本文所談論的只是其中一項產品：OneShot圖卡，它對於本文的主題有最直接的說明，也是日常工作中很方便的參考圖卡。 此圖卡真的可根據經常被提及、熟知的Rec. 709標準、正確的來說是ITU-R BT.709，描述攝影機的特質。在此標準中，紅色、綠色、及藍色在CIE 1931色彩空間圖表中有具體的座標，也就是說，它們是在真實世界中絕對知道的顏色。這些顏色，再加上洋紅色（Magenta）、藍綠色（Cyan）、及黃色等次要色，皆印製在該圖卡中，它們皆為50%的特定飽和度，因為要正確印製這些顏色的完全飽和度有困難。理論上，如果每個人都嚴格遵循標準，那麼螢幕中的色彩應該與真實世界的色彩相符。我們的問題（及此圖卡的設計要回答的問題）是真實到什麼程度。 從向量示波器 DSC Labs的OneShot圖卡的設計，是用來在視訊工程師用來評估色彩的工具 -向量示波器（Vectorscope）中觀看。我們以前曾談論過此測試及測量的特殊設備，但廣義的說它所顯示的是一個色度（Hue）環，頂部為紅色，以順時針方向則分別為洋紅色、藍色、藍綠色、綠色、及黃色。例如說影像出現綠色，那麼在向量示波器中的左下會顯示一個落點，綠色的飽和度越高、落點的位置越往邊緣的方向移動。大部分向量示波的標靶，是標示紅、綠、藍主要色，及洋紅、藍綠、黃次要色。這些在原本存在於影帶片頭、用來評估色彩的彩條訊號（Clor Bar）中，彩條訊號所產生的落點，在色彩標靶的顯示應該漂亮的集中在中心的位置。 理論上，如果我們使用一台（真實的）Rec. 709攝影機拍OneShot圖卡，且適當的曝光及白平衡，它應該在每個區塊中完美的出現一個落點（將向量示波器的比例設定為2，因為印刷為50%的飽和度）。這是OneShot與其他如：Macbeth、甚至是X-Rite的ColorChecker等圖卡的明顯區別。Macbeth圖卡的設計必非真的是針對向量示波器，而它所產生的結果，看起來會像是一片隨機的落點。X-Rite因有生產其ColorChecker Video圖卡，具有更有用的主要及次要色，但其經典的圖卡仍比較普遍，因為它廣為使用、且眾所周知它們看起來該是什麼樣子，因此很有幫助，但使用標準的測試及測量儀器，測量OneShot圖卡是當然比較容易。 實際使用 實際上，代表圖卡上色塊的落點，幾乎從沒有座落於向量示波的區域中，紅色常常過飽和，讓膚色看起來比較潤，並讓影像比較暖。而藍色經常比較不飽和，藍綠色的落點常常偏離它所該在的區域，相同的也是為了追求較暖的影像。大部分都以白晝、約6500K的色溫（Color Temperature）產生白，這對於習慣於室內以3200K鎢絲燈照明的觀賞者而言，看起來會是不悅目的冷。不只是攝影機的問題、不只是監看螢幕的問題，也與觀看者在檢視顯示之前所處環境的照明類型有關。 這些特性當然也呈現在上面測試的影像中，其中顯示了URSA內建的“Video”LUT壓低藍色及綠色的飽和度、拉高紅色的飽和度。此外，它也將洋紅色與黃色的色度推向紅色，這也許會讓畫面整體上看起來偏橘，當然，它並未直接明確的宣稱這是“709”模式。此模式的設計，十之八九是為了讓攝影機所拍的影像，在709監看螢幕中看起來很好，這是比較主觀的。 有些攝影機有真實的709（True-709）模式，可讓所有的落點都在範圍內，但所產生的影像經常並不符合現代的品味、看起冷冷的、過於飽和且過豔。標準是老的，而品味改變了，因此我們必須考慮為追求更可接受的影像，如何使用圖卡才是最好的。降低飽和度將把代表顏色的落點，朝向向量示波的中心移動，它代表完全低飽和度顏色。我們可在不影響色度的情況下，降低飽和度，這將導致落點繞著向量示波的顯示旋轉，且經常至少能讓落點維持在其自己向量上（顯示的中心點與目標區之間的線）。 對於普遍錯誤的事要特別小心，例如：膚色所存在的紅-橘-黃色度。適當的使用圖卡，有助於防止膚色變成如曬紅皮膚的偏紫、或過黃如黃疸。以很低的飽和度拍攝，在調光試著進行彌補時，在一些顏色會造成雜訊。最後，OneShot圖卡本身是個快速的參考，DSC其他的圖卡常常不僅只有主要色及次要色，也有介於其間的色度，也會在向量示波器顯示上有落點。這顯露了介於主要色與次要色之間的色彩（橘色、松綠色等）的問題，它們也許沒有辦法在此簡單的圖卡上看到，但這也是在測試及設置攝影機時就要處理的問題，而真不是在拍片現場才來處理。 OneShot圖卡對於測量影響事情的要素都適用，從簡單容易讓整個向量示波偏移的白平衡，到嘗試電視新聞攝影機的高階色彩矩陣（Color Mitrix）功能等。尤其是對於建立或評估如：DSLR等色彩預設值非常有用，因為它可讓我們看到預設值的設計者做了什麼，及它對於各種顏色會產生什麼影響。在進行調光時，這些圖卡也很有用，尤其是在建立色彩描述檔（Lookup Tables – LUT）、或在初始階段為求有一致的起點而進行標準化時。這真的是測試、測量、及標準化目的的本質：瞭解我們從哪開始，就算是我們打算之後會有目的的偏離基準。雖然我們談論了很多關於主觀及時尚，但當我們使用一種配備做各種事時，瞭解它是如何起作用、如何運作，當然是件好事。 原文出處：https://goo.gl/UYCnng 關於 DSC Labs OneShot Plus 攜帶型色彩校正圖卡的詳細介紹：https://bit.ly/33Dik8x 關於DSC Labs (SMPTE) OneShot 圖卡的詳細介紹：https://bit.ly/3bnE2jL

2018年9月 Paul Chou GETOP CMS/DI實驗室就目前市場上最頂尖的兩顆一級HDR專業顯示器SONY BVM-X300/2 (US$45000)與 EIZO CG3145 (US$31000)就 A.原廠出貨未校正前現況測試、B.校正後REC.709色域測試、C.HDR 峰值亮度與白卡面積關係測試、D.HDR 最高峰值亮度持續穩定度測試、E.HDR PQ 灰度曲線校正後測試、F.HDR BT.2020色域涵蓋率測試、G.HDR UHDA-P3色域涵蓋率測試，等7項測試項目逐項比較。 產品簡介： SONY BVM-X300/2 * 30吋 DCI 4K (4096*2160) OLED 面板 * 支援 HD, UHD 4K, 及 DCI 4K * 支援 DCI-P3 及接近 ITU-R BT.2020 標準 EIZO CG3145-12GSDI * 31.1吋 DCI 4K (4096*2160) IPS LCD面板 * 支援 HD, UHD 4K, 及 DCI 4K * 支援 DCI-P3 及接近 ITU-R BT.2020 標準 A.原廠出貨未校正前的測試報告： 測試條件：REC.709色域、Gamma值2.2、亮度峰值80 cd/m² (SONY BVM-X300/2 該顯示器因採用全域系統校正機制，改用REC.709色域標準亮度峰值80 cd/m² 會影響HDR亮度峰值下降，故沿用其內定值100 cd/m² )(註：自2019年1月1日起GETOP實驗室為銜接HDR，REC.709色域校正標準，Gamma值更改為2.4、亮度峰值更改為100 cd/m²) A-1. SONY BVM-X300/2 A-2 EIZO CG3145-12GSDI B.校正後REC.709色域測試報告： 測試條件：REC.709色域、Gamma值2.2、亮度峰值80 cd/m² (SONY BVM-X300/2 該顯示器因採用全域系統校正機制，改用REC.709色域標準亮度峰值80 cd/m² 會影響HDR亮度峰值下降，故沿用其內定值100 cd/m² ) (註：自2019年1月1日起GETOP實驗室為銜接HDR，REC.709色域校正標準，Gamma值更改為2.4、亮度峰值更改為100 cd/m²) B-1 SONY BVM-X300/2 B-2 EIZO CG3145-12GSDI C.HDR 峰值亮度與白卡面積關係測試報告： C-1 SONY BVM-X300/2 SONY BVM-X300V2螢幕在2%至100%面積五種白色圖卡測試下，在2%、5%與10%維持近1000cd/m²亮度峰值，符合HDR一級螢幕標準，但因為ABL(註一)機制，在25%白圖卡時亮度瞬降至約660cd/m²，在100%白圖卡時亮度驟降至163.28cd/m²。 The Peak Luminance vs. Window Size test makes peak luminance tests at five different test pattern window sizes, ranging from a 2% window to 100% full field. 註一:自動亮度限制器（ABL）配備在其他HDR OLED顯示器上，並限制顯示器在特定範圍內顯示色調較淺的場景的能力，以延長設備的使用壽命。 C-2 EIZO CG3145-12GSDI EIZO CG3145 -12GSDI 螢幕在2%至100%面積五種白色圖卡測試下，均維持1000cd/m²亮度峰值，符合HDR一級調光螢幕標準。 EIZO CG3145-12GSDI 無自動亮度限制（ABL）保護不會造成調光時高光驟降問題。 使用 ABL機制的 HDR 顯示器，在高光畫面時會影響調光師正確判斷。 D.HDR 最高峰值亮度持續穩定度測試報告： D-1 SONY BVM-X300/2 SONY BVM-X300V2螢幕在最高峰值亮度持續穩定度測試中，因ABL機制最高峰值亮度驟降至163.28 cd/m² D-2 EIZO CG3145-12GSDI CG3145-12GSDI 螢幕在最高峰值1122.6 cd/m²亮度下，可穩定且持續的維持最高亮度，符合HDR一級螢幕標準。 E.HDR PQ 灰度曲線校正測試報告： E-1 SONY BVM-X300/2 E-2 EIZO CG3145-12GSDI F.HDR BT.2020色域涵蓋率測試報告： F-1 SONY BVM-X300/2 F-2 EIZO CG3145-12GSDI G.HDR UHDA-P3色域涵蓋率測試報告： G-1 SONY BVM-X300/2 G-2 EIZO CG3145-12GSDI 以上螢幕測試數據，為針對該單一受測機之測試結果，每一台螢幕，因各種條件的些微差異，其測試結果略有不同，實際測試數據，以各單機出廠校準後的結果為準，以上圖表僅供參考。 影像輸入介面：Quad-Link HD-SDI 測試訊號：DCI 4K 4096 * 2160 24P 測試設備：PR670光譜分析儀 (NIST認證/NIST Traceable)、K10-A 色度計(光譜校正) GETOP CMS/DI實驗室 台北市內湖區瑞光路478巷18弄20號1樓 1F., No.20, Alley 18, Lane 478, Ruiguang Road Taipei 11492 Taiwan R.O.C. tel: +886-2-7720-9899 fax: +886-2-7720-8558 fb: http://www.facebook.com/GETOP ig: https://www.instagram.com/getop.tv/ web: http://www.getop.com

需要一顆色彩精確的螢幕嗎？ 你正在為拍攝現場或後期製作工作流程，尋找新的4K或HDR監看螢幕嗎？EIZO推出了兩款新的監看螢幕，ColorEdge PROMINENCE CG3146是31.1吋、4K DCI監看螢幕，用來監看HDR；ColorEdge CS2740是27吋、4K UHD監看螢幕，具有HDMI連接。兩款螢幕都有維持色彩正確的內建校正器。 ColorEdge PROMINENCE CG3146 31.1吋4K DCI（4096 x 2160）HDR參考監看螢幕適用於後期製作的調光。它是Prominence CG314的更新款，具有內建的校正感應器（Calibration Sensor），它支援2 Gamma曲線、HLG（Hybrid Log-Gamma）、及PQ（Perceptual Quantization）。HLG是與SDR顯示相容，而PQ則是供電影及視訊（Video）內容使用。兩Gamma曲線已標準化為ITU-R BT.2100及PQ曲線，以符合SMPTE ST-2084標準。 此監看螢幕可重新產生99%的DCI-P3標準，並提供從24-bit的LUT（Look-Up-Table）同步顯示10-bit。它可達1000 cd/m2（典型）高亮度，及1,000,000:1的對比。它擁有幾種模式，包括：BT.2020、BT.709、PQ BT.2100、及HLG BT.2100。 為了維持色彩的精確度，此監看螢幕結合了硬體及軟體進行控制，內建的溫度感測器（Temperature Sensor）可測量螢幕內部及周圍區域的溫度，其ColorNavigator軟體則幫助維持色彩的準確度。 在連接性方面，它有單一12G/6G/3G/HD-SDI接口、雙（Dual）或四（Quad）連接3G/HD-SDI接口，及一個DisplayPort和HDMI輸入，四USB Downstream連接及一Upstream。此螢幕具備4K Zoom、Luminance警告、BT.709 Out of Gamut（超出色域）警報、無閃爍、可調式旋鈕、遮光罩及提把。 ColorEdge CS2740 此27吋4K UHD（3840 x 2160）監看螢幕是CS2730的更新款，它包含內建的校正技術。此16-bit 350 nit監看螢幕支援10-bit顯示，且擁有多數監看螢幕中都有的典型Adobe RGB色域（Color Gamut）。雖然它沒有SDI輸入或HDMI輸出，但有一個HDMI輸入、一個DisplayPort輸入、兩個USB Type-A Downstream、一個USB-B Downstream及一個USB Type-C Upstream。它支援的更新率（Refresh Rate）最低達23 Hz，在監看視訊（Video）時非常有用。 有兩種方式維持其色彩的精確度：透過Quick Color Match及ColorNavigator。Quick Color Match如其名稱所言，自動調整Gain、Brightness、Gamma、及Color Space（Adobe RGB），最適合在用Adobe、Canon、或Epson印表機時使用，且亦可手動進行進一步的調整。使用ColorNavigator，你可在Adobe RGB Color Space校正及微調監看螢幕，並儲存成不同的預設值（Preset），在需要的時來回切換。 價格跟上市時間 這兩顆螢幕都將在本月開始出貨。詳情請電洽 堅達資訊。

軟體Mini-Config最新版v2.24.4現在已提供免費下載！增加了支援macOS Catalina及擴展與所有新的Windows電腦的相容性。此次免費更新也為12GM推出新的功能，而對於Hi5-4K-Plus、Hi5-12G、HA5-12G、UDC及FS-Mini Mini-Converter等也增進了其功能。 請這AJA官方網站下載：www.aja.com/products/mini-config- 購買及關於AJA 12GM的詳細說明：https://bit.ly/2xpGdVa 購買及關於Hi5-12G的詳細說明：https://bit.ly/2IvnRo2 購買及關於FS-Mini的詳細說明：https://bit.ly/39BAycI 購買及關於HA5-12G的詳細說明：https://bit.ly/336lnG6

#BMD ( #Blackmagic )於今日發表 #DaVinci #Resolve 16.2，這一版本包含眾多新的 #Fairlight 功能，包括編輯選擇模式和進階滑鼠鍵盤等工具，升級後全面加速音訊後期製作。本次更新還包含 #調光、#剪輯 等方面的改進。 DaVinci Resolve 16.2包含使用新的編輯選擇模式在Fairlight音訊時間軸上進行編輯的重大更新，從而解鎖之前只能通過Fairlight硬體調音台的音訊編輯器才可使用的功能，讓編輯更加快速。此外，這一編輯選擇模式還能以滑鼠點擊的簡單方式來添加漸變、剪接甚至移動片段。新設的可調大小波形能讓您在不調整音量的前提下放大操作，並軌功能則可以直接從Fairlight時間軸渲染帶有自定義音效的片段。更新後，多個片段除了能橫向添加到時間軸上之外，還能以縱向的方式添加，讓添加多個音訊軌道變得更加便捷。如今，您可以直接在時間軸上將多聲道軌道轉換成鏈接編組，不必再手動更改片段並重新導入了。 DaVinci Resolve 16.2還為Blackmagic Fairlight音響素材庫新增中繼資料搜尋支援，不知道檔案名也能找到音效。音效還可以添加標記收藏，被添加到收藏的音效會顯示在列表最上方，便於尋找。 新版軟體還提供 MPEG-H 3D沉浸式環場音訊總線控制和監看流程支援，並改進了聲像和平衡處理，包括對聲像調節的控制。本次更新還為通道索引添加了以拖選的方式進行靜音、單放、記錄、鎖定以及可見控制操作，您可以在一組軌道上快速點住拖選就能批次執行，無需逐個點擊來啟用上述功能， 除此之外，本次更新還改進了AAF導入和導出，AAF序列如今可直接導入到時間軸上使用。更新後，AAF導出還支援產業標準Broadcast WAVE檔案，並將漸變和漸變控制柄增加到導出的檔案中，可被其他軟體識別。 新版軟體還改進了音訊混合處理，具體包括在檢查器中為片段EQ新增EQ曲線預設，用來移除令人不悅的頻段。與此同時，新版還增加LFE濾波器，其設計可在混合低頻環繞聲效果時平滑處理較高的頻段。使用Fairlight音訊編輯器展開沉浸式音響工作流程也有所改進，新版包含專門的上下聲像調整控制。此外，片段EQ也可在編輯面板的檢查器中進行更改。同時改進的還有複製和貼上功能，EQ、自動化以及片段增益等所有屬性都現在可以貼上。音響工程師可以設定自己偏好的工作流程，包括建立和應用片段EQ預設，以及自定義或增加插件參數，從而快速啟用偏好的工具集。 新版本中的片段電平可相對更改，您可以調整整體增益，並不影響已有的調整。片段電平還可以重置復位，輕鬆移除之前所做的電平調整。像多層編輯等之前只有通過鍵盤才可獲取的功能，現在使用面板就能實現，這也意味著自動化曲線現在通過鍵盤或音訊面板都可以選中。 本次更新還對音訊編輯器進行了重大更新。您可以直接從音訊編輯器面板導航到時間軸上方的時間碼輸入窗口，高格率時間碼也有了更好的支援。面板上的旋轉控制，以及滑鼠搭配修改鍵操作現在也變得更加準確。您可以在Fairlight編輯器上更改佈局並選擇純圖標或純文字標籤，而且移動時間軸也變得更加快速，並增加了媒體左右選擇鍵支援，可將播放頭向前後向後跳轉。 本次更新還充分考慮到了傳統Fairlight用戶，大幅改進了老式Fairlight項目的導入流程，含有1000多個媒體檔案的專案也能快速打開。您也可以使用熟悉的傳統Fairlight佈局。本次更新還對DaVinci Resolve的剪輯功能進行了改進。更新後，音軌數量龐大的項目在剪輯頁面加載和切換時間軸將變得更加快速。 新版軟體可以通過入點和出點建立複合片段，在剪輯頁面中選擇媒體檔案時將變得更加自由。更新後的媒體池將對含有上至24個內嵌通道的音訊檔案提供中繼資料支援，您可以使用複製和貼上命令在同一個媒體夾中複製片段和時間軸，還有更多功能等您發現！ DaVinci Resolve 16.2軟體更新現已推出，免費下載： http://bit.ly/2VNRzMN

HELO 中文介紹影片： 全球新冠肺炎疫情不斷升溫，有些訊息必須傳達、有些會必須要開、有些活動必須要舉行，但又得盡量避免群聚降低受感染及散播機會，那該怎麼做呢？AJA HELO提供了最佳的解決方案。 你在想該如何將你的活動串流到Youtube或Facebook上嗎？你知道如何不需要煩惱設備的狀況，簡單又穩定的進行串流嗎？ 無論你要串流直播：體育賽事、演唱會、線上課程、公司簡報、教會聚會，你可以簡單的使用AJA HELO直播你的活動。 編碼、串流和錄製 編碼、串流和錄製H.264高達1080p 60 支援RTP、RTSP、RTMP、RTMPs和HLS 可同時錄製至兩個存儲目的地（SD卡、USB、NFS或CIFS） 可獨立調整串流和錄製的比特率（100 kbps - 20 Mbps） 可靠、靈活並且簡單 接受3G-SDI和HDMI輸入 簡單操作的多語言網路使用者介面（英語、簡中、日語、韓語） 內建錯誤紀錄日誌幫助排除串流問題 支援Google日曆排程串流活動 3年保固及服務 相容性 HELO通過AWS認證，並與多項串流媒體服務和軟體相容，包括FaceBook及YouTube。完整關於HELO的相容列表，請參考下方連結： https://www.aja.com/compatibility/helo 他們都在使用 HELO HELO在許多環境中被廣泛使用，例如：學校、會議、體育賽事、演唱會、議院、市政廳..等。您可以點擊下面圖片，閱讀使用者案例，了解我們的客戶如何使用HELO完成他們的工作。 線上課程 教會直播 體育賽事 現場活動 政府機構 搶購及關於 AJA HELO 的詳細介紹：（全面優惠中） https://bit.ly/39fWEBu https://bit.ly/2VBqSux

調光已經是 #電影、#電視 甚至是網路媒體製作的必要工作流程，但是您可以想像對逐一的影片片段順光(調光)需要耗費多少的人力物力? 有更快更省錢的作業方法嗎? 在這裡我們提供DSC 圖卡自動調光教學，只要在前期攝影階段將DSC 圖卡一併攝入做為現場色彩參考，依照下列教學說明，就可以節省後期調光-順光作業大量的時間，讓您花小錢省大錢，更可以大幅提升作品的品質。 Resolve 調光剪輯軟體使用教學說明： 1.在Resolve選取帶有One Shot 攜帶型色彩校正圖卡的畫面，並進入Color Match將DSC Labs SMPTE OneShot矩形框對準，在設定中選擇正確的影像來源及目標色域。 2.按下Match後完成Color Match 3.比較一下使用One Shot 攜帶型色彩校正圖卡自動校正的前後結果。 One Shot 攜帶型色彩校正圖卡 前期作業必備基本的圖卡，方便攜帶大小適中，可以加購DSC One Shot專用攜行袋，專供在高壓力、時間緊迫的拍攝現場使用。 DSC 圖卡上精確色彩（Precision Colors）特殊塗布及皮膚色調（Skin Tones），提供調光師拍攝場景中的全動態範圍（Full Dynamic Range），並可配合調光軟體中的圖卡自動校正功能，可以節省劇組在後期製作大量的順光時間及鉅額費用。 One Shot 圖卡具備黑色、灰色、及白色色塊、四個膚色色塊、及六個DSC的標準向量顏色（Vector Colors）色塊。 背面則有額外18%的灰及白色色塊。 表面為霧面，尺寸為：28 x 24 公分、11 x 9.5吋。 更多DSC 圖卡資訊請參考➡ https://www.getop.tv/dsc-labs

在彩色中間片（Intermediate）、電影正片（Release Print）、黑白分離（B & W Separation）、及所有的正片/負片膠捲上，錄製2K及4K的數位影像。 最高清晰度（Definition）的35釐米印片機（Recorder），45% MTF @83 lp/mm（線對/毫米）（4k）、72% MTF @40 lp/mm（2k）的光學效能。 在2K的解析度時，其速度比最快的雷射印片機快2.5倍。 在4K的解析度時，其速度比最快的全光圈鏡（Full Aperture Scope）的雷射印片機快40%。 以四倍快的速度，在黑白備份膠捲連續RGB分離印片。 透過內建的極高解析度 #CCD感光元件（CCD-Reflex），經由恆久的自我校準，確保整體拍攝的一致性。 可網路連接，進行中央控制，及在印片設備網之間共用 3D LUT。 最高品質的4K數位底片 解析度 – 為AatonK而設計之傑出的45% MTF @83 lp/mm 遠心鏡頭（Telecentric Lens），無論是膠捲、或“奈米步進液晶（Nano-Step-LCD）”成像儀的4096 Sites，在圖框曝光期間都固定不動，這使得4K細部分離優於其他任何35釐米數位膠捲印片機。 Pixel-over-Pixel註記（Rregistration）- Aaton有名的In-the-Film-Plane Pull-Down，半個圖元 #圖框 到 圖框（Frame-to-Frame）的標記，增強動態解析度的知感（Perception）。同時它也可以在黑白分離膠捲（B&W Separation Film），更易於重新再結合（Easier-to-Rejoin）RGB影格的連續印片。 全動態範圍 – 彩色中間片、黑白或彩色印片，最大密度並不受限於成像儀的電源。可以容易的達到在中間片膠捲Dmin上俗稱2,046層級的“印片密度（Printing-Density）”。 有效提昇工作流程 速度 – 影像尺寸及膠捲獨立（Stock Independent），AatonK在2K時比（未來）最快速的雷射印片機快兩倍（2.8 fps），在4K時比全光圈鏡快上40%，黑白備份膠捲以RGB分離印片快四倍。 內建的底片LUT產生器 - 使用其雙波長紅光照明的650nm波長，AatonK就像一台高精確的“印片密度計量器（Printing-Density Meter）”，從處理的灰色圖表（Grey Charts）產生膠捲的LUT，這些LUT可以透過網路，套用在設施中所有的印片機，不會有時間上的浪費、或操作上的錯誤：內建的“印片密度計量器”比Status-M光密度計（Densitometer）更精確。 絕對一致 - 在每一捲新的膠捲或工作，解析度為 #16K 的CCD感光元件分析器（Analyser），監控“奈米步進液晶”的影像特性（單一、動態範圍、焦聚等），以確保工作與工作之間的一致性，及印片機之間的色彩能完全的匹配。沒有暖不暖機的問題，意味全長兩千呎的膠捲，從頭到尾的密度都維持穩定。 穩定可靠 – 為了避免資料傳輸速度萬一短暫的變慢，或從影像伺服器複製檔案發生錯誤時，導致任何的停頓，AatonK最多可緩衝100個圖框。內建自動監控、有效負載分佈（Payload Distribution）、及從任何內部網路瀏覽器，在幾台印片機之間共用膠捲的LUT。 低成本 成熟的技術 - 曝光引擎為長效型的“ #奈米步進液晶”成像儀及無損的LED，使得維護變得很容易，因採取用於Aaton幾千台膠捲攝影機的共面爪（Coplanar Claw）系統，讓膠捲的傳輸非常穩定。 二合一印片機 – 具有雙波長紅色光源，對於中間片及印片AatonK以700nm進行曝光，而所有攝影機正片及負片則以650nm進行。不需再有任何的妥協、此功能也不需選購任何額外的配件。 技術規格 工作列表及網路監控 親和的使用介面 使用SQL中央化工作資料庫，可擴充之印片機的管理（工作的修改、印片機的指定），讓所有印片機的負載最佳化 清楚的顯示剩餘的素材及預估完成時間，便於監控 即時（Real Time）的影像檢視視窗 2K & 4K 無銳利化-在這兩個解析度，#AatonK 的“奈米步進液晶”成像儀（Nano-Step-LCD Imager），皆優於現今的任何技術 操控 內建WinXP多核處理器的PC Gigabit Ethernet及IEEE 1394連接 用於伺服器與客戶端之間圖框快速傳輸的虛擬硬碟（Ramdisk），最多高達100（4k） /400（2k）的圖框暫存（Frame Buffer）能力，並具有完整性檢查（Integrity Check） 從任何MAC/PC以精簡的客戶/伺服器網際網路架構，安全的進行本地或遠端（內部網或使用VPN的外部網）管理/監控 每一個影像以16 Bit處理 全3D LUT顏色管理系統（Color Management System） RGB連續分離：最安全的黑白備份，已經準備好進行單次掃描 硬體規格 圖框大小：35釐米全孔徑（Full Aperture） 圖元大小：6微米（4096 x 3112） 動態：2046“印片密度”高於Dmin MTF*：72%@40 lp/mm、45%@83 lp/mm *成像轉換函數（Modulation Transfer Function） 尺寸：70 x 117 x 112 公分 重量：大約 200 公斤 電源：800 W，包含內裝的PC 使用溫度範圍：15-30°C