Blackmagic Design於今日宣佈將推出DaVinci Resolve for iPad，該版本搭載DaVinci Resolve中的快編和調光頁面。 新品DaVinci Resolve for iPad可打開並建立標準DaVinci Resolve專案檔案，因此相容於桌上型電腦版本的DaVinci Resolve 18。您可以使用Blackmagic Cloud儲存專案並與全球各地的多個用戶進行協作。其所支持的檔案格式包括H.264、H.265、Apple ProRes和Blackmagic RAW，片段可從iPad Pro內部儲存和照片圖庫中導入，也可以從所連接的iCloud或USB-C硬碟外部導入。 DaVinci Resolve for iPad與桌上型電腦版DaVinci Resolve類似。 其使用者介面根據螢幕尺寸進行了一些調整，例如沒有功能表列，但所提供的都是完整版調光和快編頁面。該版本可以打開DaVinci Resolve專案，包括對通過Blackmagic Cloud共用協作項目的支持。 因此，DaVinci Resolve for iPad和製作大型好萊塢電影所使用的是相同的專業工具和相同的原始碼。 DaVinci Resolve for iPad並不包括Fairlight音訊頁面或Fusion視覺特效頁面，因為這兩個頁面的原始碼還沒有針對iPad重新設計。我們將繼續在這些頁面上努力，將來會將它們包括在內。 並未包括剪輯頁面的原因是，該頁面最早是針對使用大螢幕以及鍵盤、滑鼠所設計的。如果要將該頁面轉移到iPad上，就需要進行一些難度較大的改動，而這就可能會給依賴剪輯頁面進行工作的專業級剪輯師造成問題。所以我們希望剪輯頁面僅保留在電腦版本。 但這意味著快編頁面需要搭載更多功能，使其可以在沒有剪輯頁面的iPad上運作。我們先前一直專注於為快編頁面添加剪輯以外的新類型功能，因為還有剪輯頁面可以使用。但在iPad版本上並非如此。因此，我們將努力工作，儘快為快編頁面添加更多剪輯功能。這些功能將包括加強音訊支援、關鍵格、分割剪輯以及更多。我們將發佈更新來增加這些功能。 DaVinci Resolve for iPad將於2022年第四季通過Apple iOS App Store提供免費下載。需要在iPad上使用DaVinci Resolve Studio功能的高階用戶可通過App內購買一次性付費升級。我們預計該升級費用約為US$95。

作者：MATTHEW ALLARD ACS 澳洲電影攝影師協會（The Australian Cinematographers Society - ACS）連同其他業界從業，發表了一段介紹HDR的影片，闡述了對於身處電影製作第一線的攝影師及調光師，HDR有什麼特別意義。 該影片對於HDR的好處進行了引人入勝且深刻的探討。它還去除了一些神話，並談到了如何為你的專案創建HDR及SDR版本。 HDR是為21世紀創造一個新的影像框架的嘗試。近40年來，拍攝製作已完成了使用基於陰極映像管（Cathode Ray tube）顯示技術的Rec 709標準。很快的來到2022年，Rec 709的100nit亮度標準及有限的色域（Gamut）顯然已遠遠不足。電視機的平均亮度正朝向1000nit以上發展。隨著Mini LED和Micro LED面板進入市場，現代的顯示能力只會繼續提升。HDR最令人興奮的部分是它首次導入了中繼資料（Metadata），讓內容創作者能控制最終消費者的設備的顯示影像方式。 HDR製作設定了新的標準，如：Rec 2100、ST 2084等，其在利用現代顯示器的能力方面更勝一籌。Netflix、蘋果、迪士尼等串流媒體公司，不但已經認識到這一點，且已接受、甚至強制要求他們的作品需以HDR完成。 該影片試圖定義HDR，並探討其對於負責拍攝HDR專案的攝影師的影響。為了實現這些目標，ACS技術委員會與Toby Oliver ACS建立了一個測試拍攝，其作品包括了Get Out和Day Shift等，以便探索工作流程及美學的影響。他們還與正在創作HDR內容的調光師進行了交流。 ACS技術委員會（Technology Committee）成員包括： CHAIR: Tom Gleeson (NSW) Karl Jenner (NSW) Ben Allan ACS CSI (NSW) Carolyn Constantine ACS (NSW) Aleksei Vanamois (NSW) Sidat Desilva (NSW) Liz Vernon (NSW) Paweł Achtel ACS (NSW) 原文出處：https://reurl.cc/1mNj2Y

Blackmagic Design於今日宣佈ATEM Mini Pro售價降為新台幣NT$11,250，ATEM Mini Pro ISO售價降為新台幣NT$18,800。 我們一直在努力改進生產環節從而降低ATEM Mini系列產品的成本。這兩款型號降價將使得這些導播機價位更為親民，有助於人們構建串流媒體工作室在YouTube、Facebook以及更多平臺上面向全球觀眾播出內容！ ATEM Mini Pro配備4路帶格式轉換功能的HDMI輸入、USB網路攝影機輸出、HDMI輸出，以及帶有等化器和動態控制的Fairlight混音台，還有可用於子母畫面效果的DVE功能、多種轉場特效、綠幕去背鍵、擁有20個圖片存儲量用於標題製作的媒體庫，並且免費提供ATEM Software Control。它能直接將影像以H.264格式記錄到USB隨身碟，並且可以通過乙太網直接進行流媒體直播，通過YouTube Live等平臺播放內容。除此之外，它還有多畫面分割功能，可顯示4路攝影機、媒體、預看和節目畫面，以及記錄、串流媒體直播和音訊狀態。 或者，以新台幣NT$18,800新低價位（原價降幅NT$11,400）選購ATEM Mini Pro ISO型號，它除了包含ATEM Mini Pro的所有功能之外，還能即時記錄5路H.264影像。它可以記錄4路HDMI輸入的純淨信號，還可以同時記錄直播節目信號。它還可以保存DaVinci Resolve專案，方便您打開現場製作檔，調整剪輯、重混音訊並增加調光作業！ ATEM Mini Pro和ATEM Mini Pro ISO現正由堅達公司(GETOP)發售，售價新台幣NT$11,250起。

作者：By Steven Gladstone 日期：2013年11月20 大家使用搭配照相鏡頭的單眼數位相機（DSLR），拍攝HD影片已經有很多年了 - 大部分都用固定焦距長度的鏡頭，也就是在電影業界中所稱的“定焦鏡（Prime）”。一般而言，製造給相機用的變焦鏡（Zoom Lens）並不適合電影的拍攝。您可以像許多低預算的獨立製作一樣，用這些鏡頭，但它們缺乏許多拍攝高品質電影影像時所需要的必要功能。 這樣的形勢激發了為電影市場而設計及生產的定焦鏡市場蓬勃發展，不僅因HD拍攝時廣泛使用的HDSLR及無反光鏡攝影機（Mirrorless Camera）的驅使，還要再加上其他攝影機種的研發，如：Blackmagic電影攝影機（BMCC）和口袋電影攝影機（BMPCC）；Canon C100、C300、C500；RED及Arri的數位攝影機等，由此可知，為什麼高品質電影的鏡頭市場，正在成長 - 尤其是變焦鏡。 和定焦鏡比起來，變焦鏡的設計及製造更為複雜，而隨著大約在2010年數位電影攝影機市場的繁榮，真的開始反應在電影製作（Film Production）市場，基本上為電影製作的變焦鏡製造商有兩家：Angenieux及Cooke，這是因為35mm膠捲攝影機，從來就不是一個很大的市場，早在HDSLR出現之前，就已經呈現飽和狀態，這也導致了電影變焦鏡的選擇性很少且價格昂貴。反觀廣播影片市場，則是有許多品質非常好的變焦鏡，但不幸的是，這些鏡頭的設計，都是提供給用於電視製作（Video Production）的比較小成像元件、且搭配將影像分離給三個感光元件的稜鏡使用。因此，這些鏡頭如果不使用昂貴的轉接環，就無法用於單感光元件的攝影機（膠捲或數位）。 但現在因為市面上有更多單感光元件數位攝影機，可用來進行HD影片（或更高）的拍攝，因此，Zeiss、Fujinon、ELITE及Canon都在製造電影的變焦鏡，以便供應此一正在蓬勃成長的市場，提供創作者遠比以前更多的選擇。 照相與電影：基本知識 照相機鏡頭的設計，是要涵蓋感光元件的全幅（Full-Frame），通常比較小、比較輕，也比設計上只涵蓋感光元件的一半的電影鏡頭便宜很多。然而，雖然電影的變焦和拍照的變焦，本質上具有相同的功能，但事情並非就只是：這兩種鏡頭如何作用，及在什麼情況下它們必須作用，這麼簡單而已。拍照用鏡頭的設計是，一次拍一張照片，每拍一張照就重新取景、對焦、和如果有需要就重新對焦。大部分的照相用變焦鏡，並非真正的變焦鏡，比較正確的名稱，應該稱它為“多焦（Varifocal）”鏡。在拍攝靜態照片時，您並不真的常變焦，透過使用一個鏡頭改變焦長（Focal Length），可免除需要攜帶多個鏡頭、並進行換裝鏡頭的麻煩。 但是，當您進行電影/影片時，您是在拍攝一序列的影像、且不能間斷，否則動態的影像就會不連續。在變焦鏡的功能中，有四個影響影像及您的影片最大、且最常導致拍攝失敗的因素：焦點平移（Focus Shift）、焦點呼吸（Focus Breathing）、光圈階變（Aperture Ramping）、及變焦追蹤（Zoom Tracking）。電影變焦鏡的製造，必須要能克服這些問題，這也是為什麼電影鏡頭總是比較大、比較重、比較貴的原因。 焦點平移：多焦與等焦 電影變焦鏡必須在整個焦距長度範圍（Focal-Length Range），始終維持焦點，這就需要鏡頭是“等焦（Parfocal）”、而不是在整個焦距長度範圍內，並未維持焦距的“多焦（Varifocal）”，當您改變焦距長度時，要能始終有焦，當您使用變焦鏡，拍攝任何形式的移動影像時，這是必須的。您不能因為放大畫面（Zomm-In）而讓您的演員中途停下來、等您先將焦點調好之後再繼續拍攝。如果在一個片段焦點很明顯的改變了，這會讓觀眾分神且大大影響您的影片品質。相對於多焦鏡，等焦鏡頭的製造，在鏡頭上需要更多光學的補整（Optical Compensation）及複雜的機構（Mechanism）。 焦點呼吸 焦點呼吸（Focus Breathing）是當您將焦點從一個物體轉移至另一個物體時，所發生的一種光學效果。當您調整焦點時，影像的大小稍微的改變，這讓影像看起來好像在呼吸。所有的鏡頭都存在焦點呼吸的現象，只是程度上大小的問題。通常變焦鏡比定焦鏡要明顯可見，這會非常分散觀眾的注意力。焦點呼吸發生的越少越小的鏡頭越好。 光圈階變 要注意的一件事是，當光源通過鏡頭時，將會有所損失，而光源的損失，變焦鏡比定焦鏡多。使用變焦鏡時，在焦長範圍最長（最底）的地方，光源的損失會變得更大。這樣的結果，當然不會是您所想要的，而這常常發生在一般消費級的Video鏡及相機的多焦鏡。為了避免這個問題，並讓光圈在焦距長度範圍內固定不變，您要麼使用最小光圈反應遲鈍（Slow Minimum Aperture）的小鏡頭、要麼使用能在焦長範圍內，維持光圈固定不變的大且重的鏡頭。 變焦追蹤 您的變焦鏡要能夠直線追蹤很重要，也就是說，如果您鏡頭拉近（Zoom In）並將目標物放在畫面的中心，當您鏡頭拉遠（Zoom Out）時，中心的目標物要能維持固定不漂移。如果鏡頭的軌跡不正確，在拍攝一個靜態物體時，得透過不斷的調整鏡頭以獲得有效的縮放，這是非常困難的。 Zeiss Compact Zoom Zeiss推出28-80mm T2.9、70-200mm T2.9、並宣布了15-30mm變焦鏡，整體來說，這些變焦鏡已經現存於市面上，涵蓋了全片幅（Full Frame）的35mm感光元件，讓您可以用在，如：全片幅、APS-H、Super 35、Academy 35、APS-C、及MFT等，任何擁有流行的感光元件尺寸的攝影機上。這些鏡頭也是真正的變焦（等焦 – Parfocal）鏡，在整個變焦範圍內都維持住焦點。跟Zeiss Compact Primes.2鏡頭一樣，這些鏡頭提供了五種可換的鏡頭環：PL、Canon EF、Nikon F、Sony E、及MFT，如果想將鏡頭安裝在各種不同接環的攝影機上，這可以省下很多的麻煩，且因為您只是交換使用不同的接環，因此您無須擔心轉接環所可能所帶來因過鬆而晃動的問題。您可以交換使用不同的接環，且可以確保始終維持一樣的法蘭距（亦稱為 焦平面距離 - Flange Focal Distance），因此，您的變焦鏡就可以拍出焦點準確的影片。 Zeiss Compact Zooms也可以進行4K的拍攝，也就是說當使用4K感光元件時，它們可以解析足夠的細節、產生銳利的影像。這些鏡頭同時也設計、製造成與Zeiss CP.2定焦鏡的色彩相匹配，因此當您交叉使用CP.2定焦鏡及Compact Zoom鏡頭進行拍攝時，影像亦可以有一致的樣貌，提供了所有Zeiss鏡頭所特有的樣貌。目前上市的兩款變焦鏡，具備在整個焦段都維持一致最大T-Stop 2.9，而光圈（IRIS）的設計會產生圓形、失焦亮點（Out-Of-Focus Highlights），這在攝影上非常普遍流行。對焦及變焦調整環，具有內建的齒輪環，因此不需要進行任何的修改，就可以搭配變焦馬達及追焦器（Follow Focus）一起使用。對焦環擁有將近300度的旋轉能力，提供精確及可重複的對焦。 Fujinon Cabrio Zoom Fujinon目前有19-90mm T 2.9、及85-300mm T 2.9-4.0，並且宣布了14-28mm PL接環變焦鏡。這些鏡頭擁有31.5mm成像圈（Image Circle），可用於許多單感光元件的數位攝影機。Fujinon承襲了其身為ENG鏡頭的製造商，將此反應在電影鏡頭上，也使用了可拆式ENG、內建控制鏡頭變焦的握把，這在一般電影變焦鏡，是很不一般的功能，因為大部分的電影變焦鏡，都使用獨立的變焦馬達及控制裝置。這使得原本是使用ENG的攝影師，可以順利的轉換成使用數位電影攝影機的攝影師。對於使用拍記錄片攝影機的攝影師而言，這也是一大福音。這是一項很棒的功能，事實上它是可拆卸的，而成為一顆標準的電影變焦鏡，這樣的設計當然提供了極具彈性的選擇性。 19-90mm及85-300mm鏡頭，分別具有2.8’及3.9’最小焦點距離，此乃微焦（Macro）的功能，並且可以維持一致的最大T-Stop 2.9。鏡頭擁有9葉片（9-Blade）的光圈，提供圓形、失焦亮點。藉助其ENG的技術，Fujinon包含了內建的Back Focus調整，也就是說，您可以在拍片現場，直接對安裝在攝影機上的鏡頭進行調整，不需要卸下鏡頭在工作台上進行視準（Collimate）。PL接環也包含了LDS及iTechnology電子資訊系統，讓攝影機可以記錄鏡頭的資料，如：光圈的資訊、焦點、焦距的資訊等。鏡頭具有200度的焦點轉環，給予您的追焦器足夠的工作空間。 Canon Zoom Canon推出了四顆電影的變焦鏡，可以拍攝4K的影像，且涵蓋Super35的感光元件尺寸。Canon的鏡頭分為兩個群組：包含了14.5-60mm T 2.6和30-300mm T 2.95-3.7的變焦系列，及包含了15.5-47mm T 2.8和30-105mm T 2.8變焦的Compact Zoom系列。這些鏡頭全都具有一般的變焦環的齒輪裝置及旋轉角度、對焦及光圈 - 這樣的設計，讓在Canon電影變焦鏡之間換鏡頭變得非常容易。鏡頭有EF及PL接環兩種規格，雖然您可以更換接環，但Canon建議您由Canon的工廠來進行置換。Canon大部分的鏡頭使用螢石（Flourite）玻璃，及非球狀的元件（Aspheric Elements），而這與Canon電影定焦鏡的建構方法一致，因此很容易的就可以和使用Canon電影定焦鏡所拍攝的素材一致。 15.5-47mm及30-105mm都具備恆定的最大T 2.8光圈、14.5-60mm具備最大T 2.6光圈，而30-300mm則從30到240mm具備最大T 2.95光圈、在300mm則為T 3.7。11葉片的圓形光圈提供圓形、失焦亮點，這在現代的鏡頭很流行。對焦環可300度旋轉，有助於大尺度的對焦。 結語 看看這些新的電影變焦鏡，您就可以明白，每一個製造商選擇了他們覺得最重要的部分進行強調。它們全都是等焦（Parfocal）且使用圓形光圈開口，比起過去鏡頭使用的八邊形、甚至於三角形亮點，可以產生更自然、更圓的亮點。它們都具有旋轉角度大的較大對焦環，提供了精確調整焦點的能力。每一個製造商都有其強項：Fujinon將ENG的變焦控制帶入電影變焦鏡，並且可以調整Back Focus；Canon遵從其傳統，使用螢石（Fluorite）玻璃製造高品質的鏡頭，且繼續其設計的理念，共享相同的齒輪裝置及鏡頭尺寸；Zeiss帶來全片幅的支援，五種可換的鏡頭接環，及與Zeiss定焦鏡所拍攝的畫面相同的樣貌。這些鏡頭在樣貌、感覺及功能上，為專業人士提供了廣泛的選擇性 – 這在幾年前並沒有這些選擇性。這讓您可以選擇設置一套系統並用它來創造屬於您的樣貌，或為每一個不同的專案選擇不同樣貌。

“當我們計算成本數字時，如果你檢視一下最終出現在節目中的分鐘數，或看一下劇本的頁數，我們使用LED舞台進行製作，比我們出外景製作快了30%~50%…” - Rob Bredow – 高級副總裁暨首席創意長 - ILM（Industrial Light & Magic） 什麼是 PIXOTOPE XR 版？ 新的Pixotope XR版為電視、電影攝影及VFX製作提供了最靈活、最新的XR LED攝影棚工作流程。 XR版利用我們的使用者友善及高度直覺的使用者介面，以合理的價格為創作者提供了一套毫不妥協、令人難以置信的強大工具，且無需特殊硬體。Pixotope為製作引入新的XR概念，如：多輸入切換、自動色彩匹配、自動LED立體校正，及為預算有限的LED使用者提供單引擎、多牆面等功能。 除此之外，我們的XR版是獨一無二，因為它擁有我們業界領先的擴增實境（AR - Augmented Reality）和虛擬攝影棚（VS - Virtual Studio）工具組。 主要功能 多牆面（Multi-Wall）支援 - 一個引擎為三面LED牆提供服務，每個面牆最高可達4K(視硬體效能而定) 多機位輸入切換（Multicam Input Switching）- 攝影機輸入切換用於連續的多機位工作流程 顏色匹配（Color Matching）- AR/XR自動顏色匹配 3D Mesh模型匯入 自動牆面校正 用LTC/VITC時碼進行多機同步 先進的鏡頭描述檔（Lens File）的編輯和診斷功能 具有容錯移轉（Failover）功能的算圖引擎（Render Engine）診斷 Pixotope後期製作工具 - 記錄擁有時碼的追蹤資料，無需輸入視訊，可與任何3D應用軟體（Maya等）整合。 Director中專用的XR使用者介面 Netflix規範的OCIO/ACES色彩管理 業界標準的Pixotope AR及VS工作流程工具 多牆面功能 一個輸入和三個輸出，算圖後產生一個虛擬場景 針對企業或二級、三級製作，使用小面積的LED牆 每個面牆能以最高達4K（59.97FPS）的解析度，算圖成三面牆 - 目前建議使用1080P的解析度 節省硬體（每增加一個輸出約可節省1萬美金）。 只能作為一個完整的套裝產品購買 - 不是為每一個額外的輸出進行採購，也無法在售後以升級的方式購買 促銷方案將持續一段時間 根據場景的複雜度，內容的解析度可能會有30%的變化 多機位輸入切換 允許在一個單一的算圖引擎中，多個具有追蹤功能的攝影機輸入 能對多個XR和AR引擎進行同步切換 能在Pixotope引擎中切換輸入，無需任何額外硬體 在一個影格的時間內進行切換，沒有LED牆標準的5個影格延遲、沒有延遲問題或影格閃動的問題。 節省了多一個引擎的硬體成本（約一萬美金）。 需要一張多輸入視訊卡 色彩匹配 善用主拍攝攝影機，無需額外的感測器或硬體 能自動匹配AR的元件、LED面板及攝影機的色彩 以優雅而快速的工作流程解決方案，取代手動的繁瑣和耗時的過程，適用於任何規模及大小的LED牆面 3D 網格模型，自動牆面校正及修補 將任何3D網格模型匯入Pixotope算圖引擎，並將其轉換為XR牆的物件 允許任何形狀的面板設計配置 自動牆面校正自動生成精確的LED牆面虛擬代表物體 需要Pixotope Camera Tracking（攝影機追蹤） 自動修補（Auto Healer）、自動改善邊緣的對齊 免除了漫長的校正設定過程 無需尋求供應商專家的協助手動校正 多引擎同步 針對XR工作流程研發的影格精確算圖同步功能 為多引擎算圖的廣播標準時碼同步 多機位作業的同步鎖定（Genlock） 能在多台機器上對於事件進行計時/同步 比用高階GPU顯示卡，多卡同步更具成本效益，降低硬體成本 比用高階GPU顯示卡，多卡同步更容易設定及管理 客戶需擁有時碼產生器及同步鎖定。 鏡頭描述檔的編輯及自動校正 能在Pixotope內編輯及調整現有的鏡頭描述檔，以便進行精確對準 具有即時診斷及視覺化追蹤資料的能力 使用者的鏡頭自動校正，為廣播級鏡頭及電影定焦鏡建立鏡頭描述檔 鏡頭描述檔資料庫可免費下載（目前我們可根據要求提供兩個現有的鏡頭描述檔）。 診斷及故障排除 在Pixotope XR使用介面中的Diagnostics（診斷）面板，監測PC和顯示卡的健康/使用情況 提供綠色/黃色/紅色的服務分級監控 使用外部切換器（如：Black Magic）切換視訊輸出的容錯移轉機制 目前我們的一個客戶用於定期廣播 自動故障“設定、檢測和容錯移轉” XR 版 人人可得 希望在訂閱結束後繼續使用XR版的訂閱用戶，將被納入新版本的定價方案中。 需付費的選項，不包括在此優惠中 PIXOTOPE FLY – 來自 TRACKMEN 無人機的TTL（Through The Lens – 透過鏡頭）追蹤。 Pixotope一直致力於提供解決方案，讓製作變得更自由，這一點我們一直點銘記在心。現在，透過我們最新且特殊的Pixotope Fly版，為戶外運動賽事及活動，製作提供了獨特、創新的體驗。 有了Pixotope Fly版，你無需使用標記（Marker）或特殊硬體，相反的，它使用電腦的視覺，且能讓你在節目的廣告空檔進行修改。 當與業界領先的Pixotope AR解決方案相結合時，Pixotope Fly提供了一個無與倫比的觀賞體驗，必能讓你的作品成為眾所矚目的焦點。 專門為用無人機追蹤AR元件而設計，一旦校正，此簡單的設置讓你能快速和容易的進行修改，提供極大的靈活性及創意自由 追蹤軟體無需專業的感測器攝影機或標記，可在室外的白天及夜間作業，使用電腦視覺技術生成一組追蹤標記的點雲（Point Cloud），可用於任何允許使用無人機拍攝的活動。 可升級為完整的Pixotope Complete，用於攝影棚內的追蹤 PIXOTOPE GRAPHICS 22.3 – 其他的新增功能 雙引擎版：UE4.27 & UE5.0 Pixotope 22.3使用虛幻引擎4.27（UE - Unreal Engine），是Pixotope轉移至5.1之前的最後一個版本 對於那些希望在現有的專案無縫使用Pixotope 22.3新功能的客戶，我們建議使用4.27版本 對於那些急於開始使用UE 5.0的算圖功能的客戶，我們正在準備使用UE 5.0的功能完整的版本 3D LIVING PHOTO – 與 PIXOTOPE 完全整合 對人和物體進行3D掃描的簡單而經濟的方法 ■ 對人和物體進行廣播級視訊品質的3D捕捉  ■ 使用一般攝影機、綠幕及旋轉台進行拍攝  ■ 每個人/物體的典型捕獲時間僅為30秒 允許攝影機在人/物周圍以自然的視角進行三度空間的移動  ■ 典型的使用案例是：運動員、演員、政治家等的全身肖像 可使用與製作相同的攝影機和燈光快速完成捕捉，使其快速而容易的整合至影片中 新的永久授權及訂閱授權的定價模式現已推出 介紹影片： ASSET HUB 計畫中的資產管理工具（Asset Management）的初期版本 在工作站/伺服器之間同步製作的資產，並提供對UE專案進行拉取及推送（Pull and Push）修改的功能。 取代了昂貴的協力廠商系統（如：Perforce）來進行多機同步，可清楚的看到哪些資產是存在的，擁有一簡單介面可在機器間鏡像（Mirror）資產 計畫在未來的版本中，改進使用者介面、版本的控制及存取的控制 控制台的增進 現在涵蓋了更多的高階的範例，讓你能全方位控制掌控Pixotope 更好的美學

作者：Shawn Steiner 日期：2022年9月10日 在過去的幾年裡，長鏡頭、或“一鏡到底（Oners）”已得到相當多的認可。一些電影甚至將此一概念發揮到極致，將整部電影拍得像一鏡到底。甚至像《戰神系列（God of War）》這樣的遊戲也開始涉足此一領域。 總之，你可能很想自己完成一個長鏡頭，但卻又發現不剪輯可能會很困難。透過一些聰明的拍攝和剪輯，你可做到！隱藏式剪輯讓一些著名“一鏡到底”的電影成為可能，你可透過電影製片人Steve Ramsden的這段影片，學習如何自己也能做到。 隱形的剪輯（Invisible Cuts）是這裡的遊戲名稱，有相當多的方法可以做到，讓我們來看看吧！ 需要注意的一點是，這需要結合一些拍攝現場的拍攝技術及後期的編輯。 技巧 1：遮擋畫面 遮擋畫面（Obscure Frame）的技巧你絕對見過，即使你當時並沒有看出來。你將移動攝影機，讓鏡頭完全被遮擋，通常是被一個全暗的地方、甚至是黑色的物體所遮擋，這就成為剪輯點。然後，你就可從同一個地方開始下一個拍攝片段，創造出無縫連接的效果。 透過將攝影機躲進一個堅固的物體中，甚至躲進黑色的物體中，這是一個非常容易實現的技巧，而且效果看起來很好。 很多現代電影都使用這種技術，通常是讓演員進入一個較暗的區域時，他們可在一路黑暗中消失，然後在接下來的鏡頭中，再把演員拉回來。 技巧 2：快速搖鏡 想像一下，在動作上建立接切割點，但要讓這個動作非常快，這就是快速搖鏡（Whip Pan）隱蔽剪接的作用。 要做到這一點，你只需在第一個鏡頭的結束和第二個鏡頭的開始時，採用同樣的快速搖鏡動作。 因為畫面變得模糊，所以沒有那麼多的細節能讓觀眾鎖定，你通常可無縫的完成這個任務。 基本上你能以直截了當切割的方式來完成這件事，並讓動作配合得夠好，便可完成它。 技巧 3：前景物體 有時亦被稱為“畫面覆蓋過場（Frameblock Transition）”，這種隱蔽的剪輯需要一點事前的計畫、動作的練習，及巧妙的剪輯。 如果你有一個物體從攝影機前面經過，它覆蓋了整個畫面的高度（或寬度，取決於攝影機移動的方向），那麼你就可用同樣的動作開始拍攝第二個鏡頭，並在編輯時把兩個鏡頭連接起來。 你要把第二個鏡頭的連接合成物，移到第一個鏡頭上，讓它隨著物體移動。這個接點可能要花點時間才能弄好並匹配起來。 攝影機和動作需要在一個非常相似的地方開始和結束，這樣看起來才對。除此之外，清晰的邊緣、大量分散注意力的動作或攝影機運動，將讓這一點更容易實現。 在你的非線性剪輯（NLE）中，應該能用一個相當簡單的遮罩來完成外觀。 技巧 4：建立新的“假”拍攝 最後一招將是最難完成的，需要在拍攝時及後期製作都有大量的視覺效果。 它所需要的基本上是創造一個鏡頭，作為兩個非常不同的鏡頭的橋樑。 利用視覺效果，你創造了一個無縫接軌的效果。 在例子中，通常有一個實際的鏡頭，用於第一個鏡頭的結束和第二個鏡頭的開始，但它們必須用一些電腦產生的影像（CGI - Computer Generated Imagery）或巧妙的合成來連接。 透過在後期創建鏡頭，你可創造一個非常戲劇性看起來天衣無縫的過場。 一些額外的零碎小片段將會有助於隱藏任何接點。 你對這些完成長鏡頭的技巧有什麼看法？你有沒有試過？歡迎留言一起來討論。 原文出處：https://reurl.cc/GEgq2Z

Blackmagic Design於今日發佈了ATEM Switchers 8.9版軟體更新，本次更新增加了支援新款ATEM 2 M/E Advanced Panel 30和ATEM 2 M/E Advanced Panel 40導播台。 此外，本次更新還改善了ATEM 1 M/E和2 M/E Broadcast Panel的相容性，升級後這兩款設備將可以和目前任何一款ATEM導播台搭配使用。同時，本次更新還為ATEM Advanced Panel增加了烏克蘭語和波蘭語使用者介面支援，進一步完善設備在全球各地的無障礙使用。 新版軟體為ATEM Camera Control Panel和ATEM Software Control增加了使用裝有f/32鏡頭攝影機的支援，讓您可以遠端關閉光圈來獲得全黑畫面效果。 ATEM Switchers 8.9版軟體更新現已推出，免費下載連結： https://bit.ly/3tcxbCI What's new in ATEM 8.9 · Added support for the ATEM 2 M/E 30 and 40 button Advanced Panels. · Updated support for the ATEM 1 M/E and 2 M/E Broadcast Panels to enable compatibility with all current ATEM switchers. · Ukrainian and Polish language support added to all ATEM Advanced Panels. · f/32 lenses on cameras now supported on ATEM Camera Control Panel and ATEM Software Control. · General performance and stability updates

⭕ VFX視覺特效攝影棚藍幕漆施作程序 - 《Day 0》現地2公尺平方樣品測試 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 1》 第一天地坪清潔補土 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 2》 地坪第二層補土 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 3》 地坪補土後研磨打平 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 4》 清潔地坪補土研磨後的粉塵 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 5》 清潔地坪研磨後粉塵，上第一層底漆 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 6》 清潔地坪，上第二層底漆 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 7》 清潔地坪，上第三層底漆 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 8》 清潔地坪，上第一層Rosco DigiComp® HD 五加侖裝藍幕漆 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 9》 局部研磨，清潔地坪，上第二層Rosco DigiComp® HD 五加侖裝藍幕漆 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 10》 局部研磨，清潔地坪，上第三層Rosco DigiComp® HD 五加侖裝藍幕漆 ⭕ VFX視覺特效攝影棚-藍幕漆施作程序 - 《Day 11》 局部研磨，清潔地坪，上第四層Rosco DigiComp® HD 五加侖裝藍幕漆 VFX虛擬攝影棚地板歷經多次補土打磨、3層底漆粉刷及4層ROSCO頂級標準藍幕漆塗裝，即將完工。

作者：Dave Kratz 日期：2020年10月29日 Blackmagic在短時間內一直在努力的推動攝影機的研發，不僅只是想要製造一個能夠捕捉到最佳影像的系統，且企圖最終能在高階電影及商業製作上佔據市場主導地位。他們正在打一場漂亮的仗，在與RED和ARRI等公司的硬仗中，找到穩定的立足點。 透過他們完整的解決方案，推動拍攝及後期製作工作流程的創新，他們已成為有史以來第一家控制整個視訊製作工作流程的公司。他們製造感光元件、色彩科學、編碼器、攝影機，及編輯、完成與交付的軟體。但所有這些努力與Red Helium 8K相比有什麼不同呢？ Threefold將RED最好的S35模型與Blackmagic的URSA Mini Pro 12K進行了詳細的比較，如果你正在考慮換機，那肯定需要觀看下面的影片： Blackmagic Ursa Mini 12K 主要功能 12K Super35 HDR CMOS 感光元件 12K 17:9最高達60 fps，DCI 8K到100 fps 14檔動態範圍（Dynamic Range） 使用者可更換的PL鏡頭接環（Lens Mount） 價格：9,995美金 Red DSMC2 Helium 8K 主要功能 35.4 Megapixel CMOS 感光元件 29.90 mm x 15.77 mm（對角：Diag: 33.80 mm） 60 fps at 8K 全片幅（Full Frame 8192 × 4320） 75 fps at 8K 2.4:1（8192 × 3456） 16.5檔動態範圍 價格：24,500美金（Brain Only） 製造品質及機身外觀 Ursa Mini 12K的製造品質及外型，與之前所有幾代的Ursa Mini攝影機基本上相同，只有一些細微的改變與升級。從以前任何型號更新其系統的人，大部分現有的配件都可在12K型號繼續使用。 整體來說，Ursa Mini攝影機的製造品質很好，但它們確實加了一些塑膠部件及開關，在惡劣的拍攝環境中可能無法很好的存活。Red攝影機就像金屬小坦克，是為繁忙片場的快節奏環境而製造。 Ursa Mini也有一個很好的外形尺寸，適合ENG及上肩拍攝，但其機身很大，一旦開始真正裝備它，就會變得不太方便。DSMC 2的外形設計是為了完成手頭的任務而建造的，這對於正在移動的拍攝者來說有時很煩人，但根據你的使用方式而會有所不同。 開機時間及使用者介面 沒有“如果”、也沒有“但是”，當及啟動時間時，Blackmagic絕對壓倒性的贏過Red。僅需6秒的Ursa 12K，完勝Red Helium痛苦的41秒開機時間。 Red從來就不是以開機速度快著稱，我不知道到底是什麼讓他們需花這麼長的時間開機，Red的一般經驗法則是“一旦開開機，就不要關閉攝影機。” Ursa Mini在使用者介面也大勝Red。它的佈局清晰、反應極快。Red公司真的應注意，並努力讓使用者的體驗能愉快一些。 風扇噪音 由於Threefold對這些攝影機的比較非常深入，因此我省略了一些Threefold對於這些攝影機的評論點，但我確保給風扇噪音一個獨立的標題。Red攝影機是相當嘈雜的小機器，直到你點擊錄影。Blackmagic公司似乎真的已控制了冷卻，以至於他們攝影機的風扇聲，不會隨著系統的升溫而逐漸變大。 然而，熱量是否會影響Ursa 12K的影像，還有待觀察。熱量實際上會導致影像雜訊（Noise）的增加，而Red攝影機之所以如此臭名，是因為他們把影像品質放第一，而不放在例如風扇噪音等不便之處。 不過，應該注意的是，肩並肩的比較，其差異真的令人震驚。 電池壽命 Red是吃個電怪獸眾所皆知，見到Red在這一點輸掉這場比賽，我並不感到驚訝。在兩台攝影機使用相同電池的情況下，Ursa Mini Pro 12K比Helium 8K多用了大約25%的時間才將電池耗盡。 內建 ND 減光濾鏡 直球對決，Red在這場對決中似乎真的輸得很慘。Red攝影機沒有內建ND減光率鏡，就醬。Ursa Mini Pro 12K有4個ND設定。Clear、ND2、ND4及ND6。這足以進行細微的調整，但依舊不能讓你在晴朗的天氣開大光圈拍攝。不過，有這些設定已非常優。 BRAW 與 R3D 根據評論，用BRAW拍攝沒有比用R3D拍攝擁有明顯的優勢，反之亦然，但BRAW在Resolve中播放確實非常好。Blackmagic有一個變量位元速率（Constant Quality - 品質恒定）的設定項，而Red只有一個固定位元速率編碼器。 BRAW的品質似乎非常好，但R3D的一致性是讓大規模製作黏著在Red生態系統的原因。BRAW還非常新（年輕），因此我尚未見到有很多商業製作公司擁抱它 BRAW也是Ursa 12K上唯一可用的編碼器，而Red Helium則可用R3D及ProRes拍攝。 影像品質 儘管像素增加了，但Ursa 12K的影像並不像Red Helium 8K的影像那麼清晰。正如你從測試影片中所看到的那樣，Helium拍攝的8K影片中的細節，似乎比URSA 12K所拍攝的要多一點。這很可能是基於BM對BRAW編碼器的訊號處理方式。 其餘的比較 Red公司已存在了一段時間，雖然他們的設備有些貴，但Red公司的關鍵因素是它是可就近快速維修。他們是一家總部設在美國的公司，能迅速解決問題，讓你儘快恢復拍攝。 除此之外，還有一個可與Red合作、不斷擴大其配件清單的協力廠商，且Red似乎對於與協力廠商產品的合作及批准非常開放。 Blackmagic是攝影機世界中新的市場顛覆者之一，儘管他們的產品非常實惠，並提供了許多引人注目的功能，然而其攝影機的壽命仍有待觀察。 正如評論者所說，這次比較中的Helium 8K，已經是他們推出4年的A級攝影機。而在同一時間範圍內，Blackmagic推出了Ursa Mini、Ursa Mini Pro、Ursa Mini Pro G2，及現在的Ursa Mini Pro 12K。每一次的更新，前一款攝影機的價格都會被砍，而前一個型號的可維修性也會受到懷疑。 我非常喜歡Blackmagic攝影機的品質及實用性，我也喜歡DaVinci Resolve。但從商業的角度嚴格來說，一旦他們的攝影機價格開始攀升至1萬美元左右，我就開始謹慎些。如果我不需要8K或12K，我可能會等到2022年，以一半的價購買一台二手。 原文出處：https://bit.ly/3JYBXNI

RedSpy – 介紹 stYpe的RedSpy是一個無線、光學攝影機追蹤系統，可提供超高精度的追蹤。 RedSpy結合了紅外攝影機、加速感測器（Accelerometer）及陀螺儀感測器，然後由精細調整的智慧演算法解讀，提供高水準的攝影機追蹤品質。這意味著RedSpy可完美處理攝影機的劇烈突然晃動，使其適用於攝影機搖臂（Crane）、Steadicam、及手持攝影機等。 RedSpy適合在室內及室外使用，追蹤資料可透過無線或乙太網電纜傳送。 用於電視台 加入世界知名一級電視台的行列：CNN、MTV、BBC、FOX、SKY，讓RedSpy將虛擬實境（VR - Virtual Reality）或增強現實（AR - Augmented Reality）效果加入至你的場景中，讓你的場景變得生動。虛擬效果特別適合大選、體育和電競節目，及音樂會或典禮等現場娛樂活動。RedSpy與所有標準的算圖引擎（Rendering Engine）無縫整合，也支援透過我們的特殊外掛程式，與虛幻引擎（UE - Unreal Engine）直接整合。 用於電影 RedSpy用來為含有虛擬元件的電影場景引入即時預視（Real-Time Previsualization），即時的看到虛擬元件，讓工作人員及演員更容易自然的扮演他們的角色，而不是僅依靠他們的記憶和想像力。RedSpy的追蹤資料可以FBX及XML檔案格式存儲，同時還有LTC時碼（Timecode）及鏡頭變形（Distortion）資料。你可在之後使用這些存儲的資料，這意味著你擁有關於攝影機運動的所有資訊，及變焦（Zoon）和對焦（Focus）等資料，這讓後期處理變得更容易。RedSpy透過我們專有的外掛程式與Maya和虛幻引擎整合。 主機的連接能力 容易設置且可用於任何場所、即使是戶外的追蹤系統 攝影機重量：0.395 kg 資料延遲：5ms (0.25 frames on 50 fps) 使用者介面：觸控螢幕（Touch Screen） 位置解析度（Position Resolution）：< 0.1 mm 角度解析度（Angular Resolution）：< 0.003 技術規格 安裝時間：標記（Marker）設置時間+ 6秒/公尺的覆蓋空間 重新校正時間：自動（開電後20秒） 乙太網路：UDP over IP且支援無線傳輸 資料記錄：支援FBX格式，滿足後期處理的需求 協議（PROTOCOL）：FreeD、Stype HF、EEVEC 飄移（DRIFT）：系統不累積任何的飄移 保固：1年 支援的鏡頭 CANON 數位纜線 能從虛擬編碼器（Virtual Encoder）讀取資料。如果沒有安裝虛擬編碼器，可使用外部編碼器。 Suitable for IASE, IRSE and Box lenses. 適用於IASE、IRSE及Box鏡頭。 FUJINON 數位纜線 能夠從虛擬編碼器讀取資料。如果沒有安裝虛擬編碼器，可使用外部編碼器。 適用於具有虛擬連接器（Virtual Connector）的Portable及Box鏡頭。 其他鏡頭 stYpe外置Zoon及Focus編碼器可方便安裝在沒有內建編碼器的鏡頭。 編碼器可以採用菊輪鍊的方式，總共支援6個。圖為Canon用的齒輪。 無線模組 / 電池模組 無線模組 室內無線電範圍：50公尺* 室外無線電範圍：150公尺** 延遲：額外的1 Field 電池模組 使用時間：8小時*** * 在典型的攝影棚環境中 ** 在典型的開放空間環境中 *** 使用標準的98Wh、14.BV電池 連接性 * 紅色線為系統包含的纜線 系統不包含的纜線為 - Genlock的SDI纜線 - 視訊輸出的SDI纜線 - Ethernet纜線 - 攝影機及電腦的標準電源線 相容的算圖引擎 合作夥伴

具有眾多先進廣播級功能的攜帶型現場製作設備 ATEM SDI是現場製作導播機系列的成員之一，它專為需要攜帶型方案的廣電機構設計。ATEM SDI導播機和ATEM Mini非常相似，但其視訊介面採用3G-SDI技術，且每款型號都擁有雙倍的視訊輸出數量。其中，ATEM SDI和ATEM SDI Pro ISO型號具有4路SDI輸入，ATEM SDI Extreme ISO型號則具有8路SDI輸入，所有SDI輸入都擁有格式轉換和同步功能。而且，你還能使用DVE實現子母畫面（PnP- Picture in Picture）效果。產品的USB介面可被辨識別為網路攝影機訊號，進而將視訊連接至電腦。除此之外，Pro和Extreme型號均內建串流功能。音訊方面，Fairlight混音台在每路輸入上都設有壓縮器、限制器及6頻段參量等化器。 新一代攜帶型現場製作 ATEM SDI擁有ATEM Mini的可擕式設計，同時還設有多個SDI介面，可連接先進的廣播級高品質攝影機及錄影設備。它能拓展出一個全新的攜帶型現場製作應用領域。有了如此輕巧方便攜帶的設計，你可將一整套廣播級現場製作系統，裝進背包中隨身攜帶。你可在現場使用多機位拍攝，並直接進行YouTube串流直播；也可使用ATEM Streaming Bridge打造一個廣播級高品質的播出鏈路，然後將畫面訊號發送回副控室。不同於枯燥的單機位外景拍攝，ATEM SDI可連接多台攝影機，幫助你製作出生動有趣的多機位、多角度的遠端訪談畫面。 功能齊全的廣播級導播機 ATEM SDI擁有緊湊的設計及全面的功能，它將控制台和各路介面巧妙的整合在一起。其前面板包含簡單易用的按鈕，可選擇訊號源、視訊特效及各類轉場。訊號源按鈕採大尺寸設計，僅憑手感即可確認操控，表演者的目光無需離開鏡頭便能順利完成切換工作。除此之外，產品還專門設有用於音訊混合的按鈕。ATEM SDI Pro和Extreme型號還擁有用於錄影及串流媒體直播的控制按鈕，及輸出選擇按鈕，方便你在節目、攝影機訊號及多畫面分割訊號之間，更改視訊輸出。產品的後面板擁有多個用於連接攝影機的SDI介面、更多麥克風輸入、用於傳輸網路攝影機訊號的USB介面，及一路SDI“Aux”輔助輸出用於節目視訊。 三款強大的 ATEM SDI 型號 ATEM SDI ATEM SDI設定簡單，使用便捷。它擁有4路具格式轉換功能的SDI輸入、USB網路攝影機、2路SDI輸出，及具有等化器和動態控制的Fairlight混音台，還有可用於子母畫面效果的DVE功能、多種轉場特效、綠幕Key鍵、擁有20個靜態影像存儲量用於標題製作的媒體庫，且免費提供ATEM Software Control。 ATEM SDI Pro ISO 此款型號擁有ATEM SDI的功能，且添加了內建即時串流和記錄5路視訊流的功能。它能提供所有輸入的純淨訊號用於多機位剪輯。該設備可保存DaVinci Resolve專案，方便你打開現場製作檔，進行剪輯、混音並添加調光操作。 ATEM SDI Extreme ISO 此款型號擁有ATEM SDI Pro ISO型號的所有功能，還設有8路SDI輸入和4路SDI輸出。它可即時記錄9個單獨的H.264視訊流，擷取8路純淨輸入訊號及節目視訊，且還可保存DaVinci Resolve專案檔案。 簡單易用，上手迅速 這款導播機非常易於操作，只要在前面板上按下任何標有數位的輸入按鈕，就能在視訊源之間進行切換。你可透過選擇CUT或AUTO按鈕來執行硬切或帶有效果的轉場。與硬切不同的是，自動轉場按鈕能對ATEM SDI發送指令，使其在切換輸入時使用視訊特效，包括選擇疊化轉場，或浸入顏色、DVE擠壓或DVE推移等，更加戲劇化的轉場。為子母畫面添加DVE效果，可獲得自訂畫面位置和背景。媒體播放機還能存儲用於標題字幕和圖文的靜態影像素材，透過外部軟體控制就能載入。 連接多達 8 台廣播級攝影機 根據不同型號，ATEM SDI可具備4路或8路視訊輸入，用來連接多台攝影機，獲得多個畫面角度。Blackmagic Studio Camera或者Blackmagic URSA Broadcast G2等，具有SDI輸出的視訊攝影機，有著更出色的低光表現，且可使用專業鏡頭，因此拍攝的影像畫質更佳。所有視訊源，不論採用何種視訊標準，都會經過同步後送入導播機。一切工作都能順利展開，現場設備部署也十分快捷，無懼任何技術問題。你可充分發揮多機位現場製作的創意自由，製作出引人入勝的採訪、廣告、戲劇製作、音樂表演、體育運動等精彩節目。 網路攝影機輸出，可用於視訊軟體 為儘量確保廣泛的相容性，所有ATEM SDI型號均具有USB介面，它們能被辨識別為簡單的網路攝影機訊號源，連接電腦後，任何視訊軟體都能順利使用。ATEM SDI會被軟體辨識別為普通的網路攝影機，但它實際上是一台專業的現場製作導播機。這樣就能確保它與任何視訊軟體之間的相容性，及全解析度1080HD畫質。你可選擇如：Zoom、Microsoft Teams或Skype等自己喜愛的軟體，以全新的方式呈現專業的多機位製作和廣播級水準。除此之外，ATEM SDI的網路攝影機輸出口，還支援如：Open Broadcaster、XSplit Broadcaster等串流軟體。 用 ATEM SDI Pro 透過乙太網實現流媒體直播 ATEM SDI Pro和ATEM SDI Extreme型號內建硬體串流引擎，可透過乙太網直連進行流媒體直播，讓你以更高的畫質在YouTube、Facebook及Twitch上直播，畫面不掉格，設定更簡單。只需選好直播平台，然後輸入視訊串流金鑰即可開始直播。ATEM Software Control中設有多個設定面板，可用於串流媒體設定，且會將串流媒體的直播狀態透過多畫面分割顯示。串流媒體直播狀態簡明易懂，其資料速率提示可顯示你正使用的視訊格式所需的網路速度。如果你具備一定的技術功底，還可至XML設定檔中更新串流媒體設定檔，載入更多直播平台。 利用 5G 或 4G 手機移動資料 ATEM SDI Pro和Extreme型號可透過其USB埠連接Apple手機或Android手機，進而利用手機的行動數據，因此非常適合在戶外直播工作時使用。這可作為主要乙太網連接的備用方案，且新型的高速5G手機及較為普及的4G手機都支援網路共用功能。連接手機時，ATEM導播機會自動檢測到，並切換成使用手機網路，為你省去更改設定的步驟。連接後，手機將透過設備的USB埠獲得電源，進而持續透過導播機充電。ATEM SDI Pro和ATEM SDI Extreme型號能利用手機的行動數據進行網路共用功能，因此是一款理想的行動式製作方案。 用 ATEM SDI Pro 直接錄製到 USB 快閃記憶體 ATEM SDI Pro和Extreme型號還支援將串流媒體資料直接錄製到USB快閃記憶體。這意味著你將獲得更長的錄影時間，及與串流媒體播出一樣具有AAC音訊的H.264視訊檔，進而直接上傳至YouTube或Vimeo等任何視訊網站。配合使用USB Hub時，設備還支援連接多個硬碟。當一個硬碟錄滿後，設備會自動跳到下一個硬碟上繼續工作，進行不間斷錄影。你可使用ATEM Software Control調整錄影設定並選擇硬碟，還可在多畫面分割上顯示錄影狀態。 用 ISO 單獨錄影檔剪輯現場製作畫面 有了ATEM SDI Pro ISO和Extreme ISO型號，你就能剪輯現場活動畫面了。這是因為它們可以錄製多路視訊流，包括所有輸入和節目訊號的純淨畫面，都可同時錄影。使用過的媒體庫畫面，也會被保存在視訊檔裡。視訊檔會包含如：同步時碼和攝影機編號等中繼資料標籤。如今，你的節目畫面能夠重新剪輯，獲得全新的調光、特效和圖文效果。甚至連音訊源也都能記錄下來，讓你以專業水準重新混合音訊。 用 DaVinci Resolve 剪輯現場製作 ISO型號還能保存DaVinci Resolve專案檔案，你只要點擊它就能將現場製作檔作為視訊短片打開。所有的畫面切換、疊化效果及媒體庫圖文都能載入進來。這意味著你可以微調編輯點，甚至替換整個鏡頭。你可使用DaVinci Resolve的同步媒體夾，透過多畫面分割介面來剪輯鏡頭，簡單快速。所有ISO檔都會自動對齊時碼，你可滾動查看所有準確同步的攝影機的畫面角度。 大量特效，令人大開眼界 ATEM SDI的一大優勢就是其專業水準製作品質，可讓你使用一系列內建視訊特效。切換訊號源時，“CUT”按鈕可即時執行硬切操作。“AUTO”按鈕是大型廣播級導播機專業用語，可啟用視訊特效轉場。除此之外，還設有時間長度按鈕，可分別設定0.5秒、1秒、1.5秒及2秒的視訊特效。你還可選擇想要的特效類型，包括可在訊號間進行平滑過渡的混合轉場，及透過某個色彩進行淡入淡出的浸入轉場等，還能使用充滿趣味的DVE特效，在不同訊號轉場時可將影像移出螢幕。 使用專業麥克風 導播機設有兩個獨立的3.5mm身歷聲音訊輸入，可連接桌面麥克風及領夾式麥克風。除此之外，你還可連接音樂播放機，在串流媒體直播上線時生成開場音樂，然後開始正式的節目內容。有了2個額外身歷聲音訊輸入，主持人和嘉賓在參加訪談節目時，都可以佩戴領夾式麥克風。所有連接至ATEM SDI的音訊輸入，都在面板上設有按鈕，可調整音訊電平及是否將輸入啟用到混音台的選項。除此之外，所有型號都配有Fairlight混音台工具，所有SDI輸入和兩路麥克風輸入，都可連接至這個混音台，方便你對所有音訊源進行即時混音。ATEM SDI Extreme型號還添加了一個耳麥輸出。 自動轉換任何 SDI 輸入格式 每路3G-SDI視訊輸入上都具有其專屬的格式轉換器。也就是說，ATEM SDI可自動將1080p、1080i及720p訊號源，轉換至導播機的視訊格式。預設情況下，導播機會自動設定其視訊格式，你也可為導播機手動設定任何視訊格式。SDI輸出是專業的“AUX”輔助輸出，你可對指派到每路SDI輸出上的視訊源進行單獨自訂。同時，所有輸出均具有攝影機控制和Tally資訊，因此都可連接到攝影機。在更強大的ATEM SDI Pro和ATEM SDI Extreme型號上，SDI輸出還可被選為顯示內建多畫面分割。 蘊含廣播級功能，大有乾坤 ATEM SDI在做到簡單易用的同時，還蘊藏了強大先進的廣播級功能。ATEM SDI還非常適合用來教育訓練現場製作的新人，因為它有著和大型播出機構所使用的導播機一樣的功能。具體包括：ATEM Advanced Chroma Key、Fairlight混音台、DVE及靜態影像圖文存儲等。只需在Mac或Windows電腦上執行免費的ATEM Software Control軟體，透過USB或乙太網連接後，就能獲得ATEM SDI的更多功能。假以時日，你便可學習到如何進行廣播級品質的現場製作。ATEM SDI採用新穎獨到的設計，以小巧機身凝聚廣播級導播機的專業功能，還依然擁有親民的價格。 附贈 ATEM 軟體控制台 ATEM Software Control軟體能解鎖ATEM SDI所蘊含的強大功能，激發這款導播機的無限潛能。這款軟體控制台有著設計精美的軟體介面及參數控制台，便於隨時進行快速調整。除了可透過USB正常連接之外，你還可連接乙太網，讓多名使用者使用不同電腦，透過其各自的ATEM Software Control對ATEM SDI進行控制。此款軟體能提供全面的混音和各種效果，載入靜態影像，甚至執行高階巨集命令程式設計任務。你還能將導播機狀態保存為XML檔。除此之外，它還能透過乙太網控制HyperDeck硬碟錄影機來播放影片。 DVE 助力子母畫面、轉場等眾多特效 ATEM SDI擁有眾多精彩功能，其中包括內建DVE，可實現子母畫面效果和DVE轉場。DVE能幫助你創建專業的子母畫面效果，並帶有自訂3D邊框、陰影和燈光等效果。其畫質與ATEM高階型號的導播機無異，DVE支援位置、大小和縮放調整，全都即時進行。DVE還可用來創建新奇的轉場效果，透過16種不同的DVE擠壓和DVE推移效果，為節目增添趣味性。DVE具有“秒速去背（Fly Key）”功能，你可利用該功能結合自訂圖文創造各種圖文劃像（Swip）轉場。 廣播級轉場，盡顯專業氣場 ATEM SDI內含一系列廣泛的廣播級品質的HD原生轉場，如：混合（Mix）、浸入（Dip）、劃像（Wipe）等等。所有轉場均可透過調整時間長度、邊框色彩、邊框寬度、位置和方向等參數進行自訂，你還可在轉場中使用DVE，將圖文移至劃像邊緣，即“圖文劃像（Graphic Wipe）”功能，該效果在體育類節目中經常使用。為了減少誤操作，ATEM SDI還擁有了一項預覽監看轉場功能，讓你先檢查轉場，再切入播出。 內建 Photoshop 外掛程式圖文 內建“媒體庫（Media Pool）”可載入多達20種獨立的廣播級RGBA圖文，用於標題、開場和Logo等。媒體播放機可用來輸出所選影像，使其作為額外的內部視訊源用於圖文和標題。你甚至可使用靜態影像進行圖文劃像等複雜特效。ATEM SDI還可從視訊中抓取靜態影像，並將它們保存至內部媒體庫。圖文可透過ATEM Software Control載入，也可使用ATEM Photoshop外掛程式從Photoshop直接下載。Photoshop外掛程式能用來直接將素材下載至媒體播放機，因此非常適合於記分板等需要頻繁更換的圖文。 擁有全新 ATEM Advanced Chroma Key ATEM SDI擁有強大的ATEM Advanced Chroma Key高階去背，能進行綠幕去背效果，是新聞播報或現場演講的好幫手。導播機所擁有的Key是一項非常強大的工具，它能透過拾色器（Color Picker）對背景色彩進行採樣，進而自動生成去背參數，為你帶來精準的邊緣和光斑控制，甚至還有前景色彩校正器來匹配前景層和背景層，確保獲得天衣無縫的合成效果。你還可透過創建帶有綠幕或藍幕背景的圖文，打造出標題疊加效果。ATEM SDI Extreme型號內含多達4個ATEM Advanced Chroma Keyer，足夠為虛擬製作的每個固定機位都擁有去背功能。 打造足以亂真的虛擬場景 ATEM SDI Extreme型號內含4個Upstream Chroma Keyer，能幫助你打造出栩栩如生的虛擬場景。這4個獨立的Chroma Keyer工具能為4台攝影機分別提供去背功能，輕鬆打造4機位虛擬場景。ATEM SDI Extreme提供8路輸入，其中4路可連接攝影機，另外4路可連接製作虛擬場景用的電腦，獲得算圖（Render）後的背景畫面。你不用移動攝影機位置，而是可採用固定機位虛擬場景製作方案。具體操作時，只要從媒體播放機和媒體庫載入預先算圖完成的靜態影像背景即可。你可設定巨集命令來更改攝影機，並將正確的背景載入至媒體播放機中。 強大的 SuperSource 處理 除了兩個獨立的DVE之外，ATEM SDI Extreme型號還具備一個強大的SuperSource多層處理器，它擁有4個額外的DVE圖層外加一個背景層，全部可在ATEM SDI Extreme中顯示為一路額外輸入源。任何ATEM SDI Extreme的視訊輸入都可供每個SuperSource DVE使用，然後再將所有圖層疊加到一起，置於媒體庫自訂背景之上。SuperSource非常適合用來製作多個訪談物件的子母畫面顯示，因為你可在直播開始之前先將效果設定妥善，而兩個主要的DVE依然空置，可供其他任務使用。SuperSource功能相當於額外內建了一個多層視覺特效導播機。 真正的廣播風格混合特效切換 ATEM SDI開箱首次使用時會運行“Cut Bus”切換模式，但你可將它更改為播出機構使用現場製作導播機常用的“節目/預覽監看”操作風格。Cut Bus切換操作簡單，可選擇任何輸入並立即切換至該訊號。如果你想將ATEM SDI納入專業應用方案，可以用ATEM Software Control設定將導播機更改為節目/預監模式。執行混合特效風格時，被選中的訊號源不會切入播出，只有當你按下CUT或AUTO按鈕時才會播出。這種節目/預覽監看兩步操作模式，能有效降低出錯的機會。 用 ATEM SDI Pro 的多畫面分割監看訊號和狀態 ATEM SDI Pro ISO ATEM SDI Extreme ISO 進行較大規模的多機位現場製作時，能在一台監視器上同時查看所有視訊訊號源將會非常有用。ATEM SDI Pro和ATEM SDI Extreme型號擁有專業的多畫面分割功能，所有視訊輸入一覽無餘，還能在一台SDI監視器上顯示預覽監看和節目畫面。只需在前面板上選擇M/V按鈕，就能啟用多畫面分割。每台攝影機的畫面均包含Tally提示燈，讓你明確知道是哪一路訊號源處於播出狀態，且每個分割畫面都有自訂標籤和音訊表。ATEM SDI Extreme型號還可選擇多達16個自訂分割畫面。不僅如此，多畫面分割功能還帶有錄影、串流媒體直播狀態提示及混音台。 內建混音台，6 頻段等化器、壓縮器及限制器俱全 ATEM SDI內建Fairlight混音台，這讓它能輕鬆勝任複雜的現場混音工作。內部混音台為每路SDI輸入擁有足夠的通道數量，你可對所有訊號源進行混合。這包括來自所有SDI訊號源的音訊，及兩個身歷聲麥克風輸入。每路輸入均具有高品質6頻段參量等化器、壓縮器、限制器、擴展器及雜訊門，並擁有全面聲像控制。當切換至“AFV”時，你甚至可設定軟體在輸入之間進行自動混音，或一次性進行多訊號的現場混音操作。所有這些強大的音訊處理，均可透過ATEM Software Control軟體控制台，或添加Mackie相容控制台進行操控。 用 ATEM Streaming Bridge 打造播出鏈路 ATEM Streaming Bridge是一款視訊轉換器，它可從任何ATEM SDI Pro或ATEM SDI Extreme上接收H.264視訊流並轉換回視訊，以便你將視訊發送至本地乙太網路的其他地點，或透過網際網路發送至全世界。該設備採用先進的H.264編解碼，能以非常低的資料速率進行高品質傳輸。如此一來，你就能以更低的成本創建廣播級高品質鏈路，並透過網際網路發送回副控室。它的設定簡單便捷，只要使用ATEM軟體進行程式創建設定檔，再透過電子郵件將這些檔發送至遠端副控室即可。ATEM Streaming Bridge是將ATEM SDI作為遠端副控室使用的理想之選。 開發自訂遠端控制方案 乙太網連接還能進行自訂控制方案。ATEM SDI擁有ATEM Software Control，但你也可使用乙太網在世界各地遠端控制ATEM。較為常見的工作流程是，利用乙太網將ATEM SDI部署在攝影機附近，然後在副控室等相對安靜的地方對其進行遠端控制。試想副控室與表演或訪談所處異地，而你可在副控室使用導播機，這是多麼專業的副控室部署啊。你可將多台控制台同時添加至乙太網內，也可使用開發人員SDK打造自訂解決方案。 連接到 HDMI 電腦 如果要將電腦圖文連接至ATEM SDI，就可使用Micro Converter HDMI to SDI轉換盒。採用直接連接的方式，能確保非常高的傳輸品質。如果你使用綠幕背景創建圖文，還能借助ATEM Advanced Keyer在即時背景上合成標題。電腦也能成為相當實用的媒體播放機。 連接 HDMI 攝影機 你可使用Micro Converter BiDirectional SDI/HDMI轉換盒，連接Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K或6K攝影機。它會將攝影機的HDMI訊號轉換成導播機所使用的SDI輸入。然後，再轉換導播機的SDI輸出，並將攝影機控制訊號嵌入至HDMI資料連結，發送回攝影機。這樣，你就能直接收到來自導播機的Tally和調光控制資訊了。 ATEM 1 M/E Advanced Panel 讓切換更快速 ATEM SDI內建乙太網介面，可使用硬體控制台進行高階工作流程，充分發揮導播機所蘊含的眾多廣播級功能。ATEM 1 M/E Advanced Panel擁有快速高效的節目/預覽監看切換風格，能將訊號源按鈕分為節目列和預覽監控列。你可直接自動獲取所有轉場，或使用T型推杆手動操作。如果要獲得準確的DVE操控，可使用控制台上的搖杆調整X和Y位置，旋轉搖杆還可設定DVE大小。除此之外，你還可透過LCD螢幕功能表，控制各項未設有專門旋鈕和按鈕的功能，巨集命令程式設計和觸發也不在話下。如果升級到更大規模的ATEM導播機，你依然可使用硬體控制台。 行業標準的專業攝影機控制 從事現場製作時，各機位畫面之間相互匹配、擁有良好的色彩平衡非常關鍵，如此才能在切換不同攝影機畫面時，具有一致的觀感。ATEM Camera Control Panel可與ATEM SDI搭配使用，是用於攝影機控制的理想解決方案。所有控制命令都會使用SDI攝影機控制協定發送至攝影機上，Blackmagic URSA Broadcast和Blackmagic Studio Camera系列攝影機均支援此一協定。它能為你提供各項具體控制，包括CCU風格的搖杆及RGB攝影機色彩、主增益、黑電平、光圈等等。各項控制均採用熟悉的廣播級佈局，不論是經驗豐富的操作人員、或是職場新手都能快速習慣。 相容 Blackmagic 攝影機、控制台和錄影機等設備 ATEM SDI能擴充強大功能，與你一同成長。添加ATEM Advanced Panel能進行專業級行業標準導播機控制；添加ATEM Camera Control Panel則能獲得多達四台攝影機的精準色彩平衡控制。攝影機方面，Blackmagic Studio Camera是強大的棚內攝影機，能將Tally和控制全都融入緊湊方便攜帶的設計。母片製作方面，Blackmagic HyperDeck Studio錄影機系列是理想的選擇，因為它們包含了ProRes、H.264和DNx等常見的檔案格式。使用UltraStudio或Blackmagic Web Presenter還能進行串流媒體播放。添加一個Micro Converter SDI to HDMI 3G轉換盒即可進行HDMI監看。 1. Blackmagic URSA Broadcast G2 專為廣電播出及現場製作所設計，具有6K感光元件、+36dB增益、寬動態範圍及B4鏡頭接環，可錄製Blackmagic RAW、ProRes、H.264及H.265檔案格式。 2. Blackmagic Studio Viewfinder G2 讓URSA Mini華麗變身成為一台具有7吋專業棚內取景器的現場攝影機。 3. Blackmagic Camera Fiber Converter 透過一根線纜即可將攝影機與2公里內的現場導播機相連，自由傳輸視訊、控制和電源。 4. Blackmagic Studio Fiber Converter 透過一根線纜即可連接遠在2公里之內的攝影機，具多通道設計，自由傳輸視訊、控制和電源。 5. Blackmagic Studio Camera 4K Pro 該型號針對專業SDI導播機設計，除包含Plus型號的全部功能之外，還設有12G-SDI、專業XLR音訊、更明亮的HDR LCD螢幕和10G乙太網IP連接。 6. HyperDeck Studio HD Mini 採用微型化設計的錄機，可在SD/UHS-II卡或外部USB硬碟上錄製H.264、ProRes或DNxHD檔，支援上至1080p60的SD/HD格式。具有時碼和同步產生器、3G-SDI輸入輸出及HDMI輸出。 7. HyperDeck Studio HD Pro 除擁有Plus型號的所有功能外，還添加2個SSD插槽及2個SD卡槽。還擁有帶離合器的機加工金屬飛梭搜索旋鈕，SDI監看輸出及XLR時碼介面。 8. ATEM Camera Control Panel 同時操控多達4台攝影機，光圈、快門速度、白平衡、主增益、黑電平和RGB等參數盡在掌握。 ATEM SDI 系列 ATEM SDI ATEM SDI設定簡單，使用便捷。它擁有4路帶格式轉換功能的SDI輸入、USB網路攝影機、2路SDI輸出，及具有等化器和動態控制的Fairlight混音台，還有可用於子母畫面效果的DVE功能、多種轉場特效、綠幕去背、擁有20個靜態影像存儲量用於標題製作的媒體庫，且免費提供ATEM Software Control。 ATEM SDI Pro ISO 此型號擁有ATEM SDI的功能，且添加了內建即時串流和錄製5路視訊流的功能。它能提供所有輸入的純淨訊號用於多機位剪輯。該設備可保存DaVinci Resolve專案，方便你打開現場製作檔，進行剪輯、混音並添加調光操作。 ATEM SDI Extreme ISO 此型號具有ATEM SDI Pro ISO型號的所有功能，還設有8路SDI輸入和4路SDI輸出。它可即時錄製9個單獨的H.264視訊流，擷取8路純淨輸入訊號及節目視訊，且還可保存DaVinci Resolve專案檔案。

基於 GhostFrame 光學攝影機追蹤系統 光學攝影機追蹤系統GhosTrack完美利用了GhostFrame專利技術。為了計算攝影機的位置，它使用GhostFrame LED面板的隱藏資訊（關於GhostFrame的更多細節，請參見ghostframe.com 官網中的介紹。) 這意味著，它可以在很短的時間內自動設置。它為所有的虛擬製作（VP - Virtual Production）提供了最高的精確度，且可內建於任何XR舞台及設置中。 每個攝影棚環境的完美解決方案 GhosTrack與GhostFrame完美搭配一起運作，適用於任何攝影棚、攝影機、鏡頭及攝影機支援系統。它雖然與GhostFrame的LED面板一起作業，但也可在LED之外的區域繼續作業，絕對適合你的攝影棚環境。 僅 GhostFrame 的 LED 面板需進行追蹤 – 僅此而已 GhosTrack只需GhostFrame LED面板進行完美的攝影機追蹤。攝影棚的天花板、地板或牆面上，無需任何其他結構、標記、或參考物體。它的安裝快速又簡單，幾乎無需設置時間，因此特別適用時間較短的活動及租賃。 快速又簡單的自動設置 由於採用了GhostFrame技術，GhosTrack可以在幾秒鐘內自動完成設置。跟惱人的耗時校準及使用者手動安裝說掰掰，全都自動進行。這意味著它也可以由“非專業”、甚至是在遠端進行安裝。 為高品質的製作提供高精準度 GhosTrack為計算攝影機的準確位置，提供了最高的精準度，尤其是對於場景的延伸，虛擬影像必須在LED面板外繼續展延。GhosTrack在接縫處精確的使用了GhostFrame技術的隱藏樣式（Hidden Pattern），並盡可能的修正虛擬物件。 適用於所有虛擬製作 無論你選擇哪種製作方式、或需使用它應用在哪裡，是XR舞台、還是AR製作，還是應用於活動、廣電或電影都可以，GhosTrack為所有類型的製作提供了新的業界標準。 非常適合在封閉的 LED 盒中使用 即使在幾乎封閉的LED盒中，背景、甚至天花板或地板都被LED面板覆蓋，也可進行攝影機追蹤。在這樣的環境中，那些基於使用標記（Marker）的光學攝影機追蹤系統，或需額外感測器攝影機的追蹤，都很難不受干擾的使用。而GhostFrame的隱藏追蹤資訊，將每個LED面板變成了攝影機追蹤的參考物件。GhosTrack在其他系統皆失敗的地方發揮其效用。 選購 GhosTrack TTL（TroughThe Lens） TTL版本的GhosTrack提供了特殊的優勢：只有來自攝影機所錄製的視訊影像，被用作攝影機追蹤的來源，只“透過鏡頭”進行測量。 因此，對於遠端遙控的製作，只需傳輸視訊影像即可。因此，攝影機追蹤可在製作中心進行，無需在拍片現場進行設置。 堅達公司為 Pixotope/TrackMen 授權經銷商，歡迎電洽 (02) 7720-9899 洽詢產品詳情。

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基於自然環境中真實特徵（Feature）的光學攝影追蹤系統 作為一個無標記（Markerless）的攝影機追蹤系統，VioTrack R只是利用環境中的自然特徵，軟體即時分析場景，自動生成3D特徵點，而不使用任何人工標記。這種自主攝影機追蹤技術，準確的計算出攝影機在三度空間中的所有參數。 VioTrack R讓你的攝影機能在任何攝影機架、任何攝影機裝置上自由的移動，應用於室內及室外的任何AR（Augmented Reality）或虛擬攝影。 自動追蹤自然環境中的真實特徵 無論是在攝影棚內、還是在室外，VioTrack R無標記追蹤技術皆能自動的即時（Real-Time）分析環境，並在任何結構型式的場景中，檢測可靠的特徵點。基於特徵點，它自主的計算攝影系統的位置及方位。 無標記、設置迅速 VioTrack R+無需專門的標記（Marker），無需在天花板、地板或其他任何地方貼標記。無需進行歸零（Homing）的程序，無需事先調查並分析現場。相反的，VioTrack R+的自動追蹤演算法能大量縮短準備時間，且迅速改變拍攝位置及攝影機支架。 用於照明條件極端的紅外設置 普通的VioTrack R只處理可見光，而新的VioTrack R+系統也處理紅外光（IR - Infrared Light），並在兩個光譜範圍內同時查看。這意味著即使在照明條件變化很大、或環境很暗的情況下，始終能在環境中識別足夠的特徵點。無論是室內或是室外，紅外線與可見光的結合讓VioTrack R+成為任何環境的理想工具。 使用任何攝影機支架，都可自由移動攝影機和鏡頭，甚至手持拍攝 VioTrack R光學感測器（Optical Sensor）安裝在攝影機上，精確計算攝影機“在空間中”的位置及方位。因此，無論你所使用的攝影機支架系統為何，即使是手持拍攝，攝影機皆能在三度空間中自由移動。鏡頭資料的額外使用和TrackMen的變焦鏡頭校準技術，讓你能自由變焦和對焦，使用任何類型的鏡頭和進行任何類型的攝影機移動。VioTrack R+讓你的攝影機完完全全的自由移動。 適用於任何支架系統，也適用於你現有的系統 VioTrack R+無需特定的攝影支架設備，你可輕鬆的選擇三腳架、雲台、軌道或搖臂，甚至是手持拍攝或使用攝影機穩定架（Steady Cam）。有了VioTrack R+，你無購買專門的支架系統，當然也可直接改裝你現有的支架系統。你始終能為未來的製作需求做好準備。VioTrack R+讓你輕鬆的切換至任何新的或租用的支架系統、或客戶可能要求的任何情況。 只是一個輕便的單眼視覺感測器 Viotrack R+只採用一個視覺感測器（Visual Sensor）來產生基本的攝影機追蹤資料，無需額外的感測器潤飾所產生的資料，無需為攝影機穩定架操作員提供複雜的感測器套件，只需一個羽量級、但高解析度的感測器，及我們的超級聰明的軟體技術就夠了。 資料流向 VioTrack R+的硬體配置非常簡單。基本上，只要將感測器和鏡頭連接至迷你工作站即可。迷你工作站採用Linux作業系統，是專為我們影像處理軟體的即時需求而設計。完整的攝影機追蹤資料，透過一般的乙太網網路，發送至圖形算圖器（Graphics Renderer）。 堅達公司為 Pixotope/TrackMen 授權經銷商，歡迎電洽 (02) 7720-9899 洽詢產品詳情。

Blackmagic Design於今日推出Cloud Store 1.0.3版更新，增加了支援Google Drive同步更能。更新後，除了現有的Dropbox同步之外，您還能設定Google Drive檔案的本地暫存，讓網路中的所有使用者都能立即獲取這些檔案，不再需要每次從網路下載。除此之外，您還可以同步多台Blackmagic Cloud Store設備，讓位於世界各地的用戶都有一份當地檔案複製，突破地理疆界的限制，展開真正高效無延遲的跨國協作。 本次更新還增加了直接從Blackmagic Cloud Store實用程式打開檔案總管和資源管理器的功能，讓您更快速、更便捷地連接到網路並獲取檔案。 同時，本次更新還提升了穩定性，並且改進了移動含超長名稱檔時的性能表現。升級後，同步這些大目錄檔會變得更加快捷，從而獲得更流暢的工作流程。 ⏬Cloud Store 1.0.3版更新現已推出，免費下載連結 ➡ https://bit.ly/3oZr1p3

不受限制的即時溝通、350 公尺清晰通話 350 公尺全雙工無線對講耳機系統 Solidcom C1全雙工無線對講耳機系統，採用先進的DECT 6.0技術，是Hollyland第一代首創，無線、獨立的耳麥通信功能，具有卓越的聲音清晰度。該系統在1.9GHz頻段中作業，提供高達半徑350公尺（視線範圍內）的可靠傳輸範圍。 流暢通話 免手持操作可最大大提高團隊生產力。每款耳機均採用雙天線分集方案設計，增強抗干擾能力，確保在複雜環境中，安全並持續的進行團隊溝通。 真無線一體式耳機通訊解決方案 由於沒有腰包或主站，為媒體製作團隊或任何需遠距離溝通的工作場景，提供即時無阻礙的雙向通話體驗。 人性化操作開箱開機後立即通話 耳機系統開箱即可自動配對，展天你的一天。 168g 耳機舒適佩戴一整天 每個耳機僅重168g，比iPhone12還要輕，長時間佩戴也能提供舒適的體驗。耳機採用PC-ABS材料精心打造，確保出色的靈活性和耐用性。 提供貼耳式海綿和包耳耳罩，可自由更換的外型，便於替換。 可充電和可更換電池延長工作時間 每個對講機的耳麥都配有備用鋰電池，方便現場更換，以最短的停機時間保持系統的正常運行。 頻寬清晰精確協調的音頻品質 Solidcom C1對講耳機支援從150Hz到7KH 的頻寬頻率響應和優質的AEC（迴聲消除）性能，可確保真實清晰的音頻品質，以進行有效的團隊合作。 該系統擁有指向性麥克風，可精確捕捉說話者的聲音，同時將不必要的噪音降至最低，即使在吵雜的環境中，也能提供高品質的對話體驗。 350 公尺雙向通訊 Solidcom C1主耳機中內建的收發器創造一個可靠無線通信半徑，最高可達350公尺。團隊可以在重大活動、拍攝現場、或群眾區域運營中，保持聯絡並自由移動。 使用 DECT 6.0 增強穩定性和安全性 Solidcom C1建立在強大的DECT 6.0平台上，採用加密技術，可防止系統外的人聽到你的談話，並提供出色的傳輸穩定性和雙倍的通訊信道用戶容量。 通過HUB部署釋放更多功能 （即將推出，敬請期待！） 與 AB 分組保持通話 集線器底座由電池供電，可讓團隊在旅途中保持聯絡，為團隊提供350公尺傳輸範圍和兩個通訊通道。 直接使用雲端會議的 UAC 無縫的將遠程的你和現場團隊連接在一起，無論你在哪裡工作，都能促進團隊的互動及創造力。 特色UAC（USB音頻類）功能使HUB可透過Type-C連接至你的個人電腦，隨時加入在ZOOM、SKYPE或其他類似通訊軟體的會議中，進行任何雲端會議。 多種方式為集線器底座充電 Solidcom C1集線器底座具有三個托架，允許從兩個NP-F電池和或一個V-Mount或G-Mount（依你所選擇的產品包裝而定）電池為多個電池供電。 注意：Solidcom C1包裝內不包括集線器底座的電池。 多達 3 個系統串級連接 Solidcom C1集線器底座可透過IP網絡、2線或4線音頻輸入/輸出接口，與多達3個系統互連，滿足更複雜的實際操作需求。 注意：串級設備之間至少保持2m的距離。 “緊急”通知 集線器設計有單鍵“通知”功能。透過啟動該功能，系統將靜音所有耳機，讓全體人員在緊急情況下，都能聽到來自集線器基地的直接指令或命令。 可定制、可擴充，適合不同的團隊規模 提供多種搭配選擇，以適應2至6名成員的不同團隊規模。所有組合都很容易擴充，並可納入一個HUB，以進行多達9人的同時通話，並具有AB分組的能力。 產品介面 1. 電源/連接指示燈 2. 麥克風 – 透過移動麥克風，將麥克風靜音/取消靜音（話筒往上扳/往下扳） 3. USB Type-C 接口 – 用於韌體升級 4. 電源按鈕 5. 音量+按鈕 6. 音量 – 按鈕 7. A按鈕 – 長按5秒進行配對 8. B按鈕 – 僅與HUB Statlon一起使用時的功能 9. 電池倉 10. 監聽 包裝清單 （此商品不含電池） 4S 組合 主機耳麥（紅色銘牌）x1 子機耳機（藍色銘牌）x3 電池充電盒 x1 包耳耳罩 x4 電池 x8 麥克風海綿套 x4 DC變壓器 x1 貼耳海綿 x4 USB Type-A轉Typc-C 線 x1 收納箱 x1 快速入門說明書 x1 保固卡 x1 6S 組合 主機耳麥（紅色銘牌）x1 子機耳機（藍色銘牌）x5 電池充電盒 x1 包耳耳罩 x6 電池 x12 麥克風海綿套 x6 DC變壓器 x1 貼耳海綿 x6 USB Type-A轉Typc-C 線 x1 收納箱 x1 快速入門說明書 x1 保固卡 x1 產品參數 注意：頻段和發射功率因國家和地區而異。

作者：Shawn Steiner 日期：2021年3月6日 使影片看起來很專業的方法之一是加入一些追蹤特效，但要讓移動的主體及特效與螢幕上的元件保持一致很困難，若能做到那麼結果就會很吸睛。然而，瞭解追蹤及如何進行追蹤，然後如何在此基礎上套用額外的特效，則是很燒腦的一件事。 來自YouTuber Billy Rybka的教學影片，介紹了如何在DaVinci Resolve中輕鬆的追蹤物件及上標註。他所展示的方法是最有效的方法之一，即使你過去沒有接觸過此類型的工具，也能很容易的掌握。你只要確保至少安裝了Resolve 16，甚至不一定要是付費的Studio版本。 第一件事是跳轉至“Fusion”標籤。如果你比較熟悉“Edit”及“Color”頁面，那麼這裡可能會有一個學習曲線。 要知道的一點是：要確定你的影片片段（Clip）已經準備好了，如果你對影片片段做過一些編輯，你要確保Fusion知道如何好好的處理這些鏡頭：從第0格開始。你要做的是在時間軸（Timeline）的影片片段上點擊右鍵，然後點擊New Compound Clip，如此它便會從正確的影格開始。 Fusion使用的是基於節點（Node-Based）的工作流程，如果你已使用Resolve，希望這一點對你來說不會太陌生。首先需要做的是添加一個Tracker（追蹤器）節點，並將它放置在標準的MediaIn及MediaOut節點之間。 影像提供：Blackmagic Design 選取Tracker節點會讓你在素材上看到一個實際的追蹤工具顯示出來。為了進行最有效的追蹤，你會希望你的主體與背景有明顯的對比。將追蹤器移至你的主體上，並選擇一個始終能保持對比度良好、可識別的位置。 如果需要強烈的對比度，你可做的一件事是在Tracker節點之前添加一個ColorCorrector節點，套用一些對比度或飽和度，你可讓它們誇張一點亦無妨，因為你在追蹤完成之後，最終可將這個節點關閉。 在Rybka的教學影片中，他將Tracker放在人的身上，然後縮小選取區域，以便與主體搭配的更好。在Inspector中你可看到一些工具，Rybka將Adaptive Mode（自我調整模式）使用Best Match（最佳匹配），並降低Match Tolerance（匹配誤差容許值）。然後在Operation標籤中，他將Operation它改為Match Move（匹配移動）。 確保播放箭頭位於第0格，然後點擊Track Forward（向前追蹤）。如果一切都很完美，Resolve就會順利的進行追蹤，這樣就搞定了。如果事情不如想像，你可在某一格停下來，手動調整選擇點，然後再次點擊Track Forward，並重複上述的動作，直到追蹤完成為止。 影像提供：Learn Color Grading 現在，追蹤已經完成了，你可開始添加特效。Rybka用他的一個標註（Callout）進行測試。他將它帶入Fusion並連接至Tracker節點上。他調整了標註的位置及大小，然後將它放在被追蹤的主體上。 回到Tracker節點中的Operation標籤，你可看到Position（位置）、Rotation（旋轉）、Scaling（縮放）和Flatten（平移）的核選方塊，如果你想把這些套用至標註上，那麼就勾選它們；如果不想套用，那麼就不要勾選。 現在，在他的標註範例中，你可能想讓文字框維持不動，而位於追蹤主體上的點，則具有追蹤的效果，這是可做得到的。再看一下節點樹（Node Tree），你將取消標註節點的連結，並將其輸出（Output）連接至Tracker節點的輸出。 這應該創建一個Merge（合併）節點，然後你前往標註的控制項，按滑鼠右鍵以獲得連接至其他節點的選項。以此範例，選擇TrackerPath，這意味著，追蹤只影響連接至追蹤的效果。 影像提供：Blackmagic Design 對於靜止的圖形，你要做的也是非常類似的動作：把媒體載入、連接至Tracker輸出的Merge節點，然後在Merge和媒體之間添加一個Transform（轉換）節點。有了Transform，你就可連接位置，例如：中心，讓它具有追蹤的效果。 這是一個進入Fusion殿堂的好方法，且追蹤的效果看起來很酷。此影片絕對值得一看！ 原文出處：https://bit.ly/3PRACuc

先進的ATEM製作導播機能為你帶來精彩的多機位現場製作。ATEM可在SD、HD或Ultra HD視訊格式之間切換，並且能連接到攝影機、硬碟錄影機、及電腦的幻燈片和動畫等各類視訊源，打造出激動人心的現場製作。你能獲得包括色鍵去背、各類創意轉場、媒體庫、Downstream鍵控、混音台、Multi View多畫面分割等更多強大功能。該系列中的高階機型具備更多精彩功能，包括20路SDI輸入、SuperSource多層引擎、全動態DVE、Stinger轉場，並具備能容納更多全動態短片的媒體庫及6路輔助輸出。 領略 ATEM 現場製作導播機系列的最新功能 全新 ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K 強大的 4 M/E 12G-SDI 導播機，搭載 20 路輸入並配備 16 個 ATEM Advanced Chroma Keyer，輕鬆駕馭高格 Ultra HD 製作 全新ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K是迄今最小巧、最先進的導播機之一。這台高性能現場製作導播機，相容各類最新格式和高格，最高可達Ultra HD 2160p59.94。它擁有16個新一代ATEM Advanced Chroma Keyer，每一級M/E各含4個，是從事高階製作和虛擬場景的絕佳選擇。這款ATEM導播機是目前最先進的型號，它蘊含多項最新科技和功能，其中包括兩個Ultra HD多畫面分割器、全面2D DVE、帶4個子母畫面DVE的內建SuperSource合成引擎，且每路12G-SDI輸入均配有全面再同步等眾多功能。多速率12G-SDI介面只要透過一條BNC線纜，就能在所有HD和Ultra HD格式間自動切換，最高可達2160p59.94。ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K囊括了從事高階現場製作所需的所有功能，讓你做好準備，隨時升級到Ultra HD製作。 全新 ATEM 1 M/E Advanced Panel 融合優雅的現代設計與強大的廣電製作功能 全新ATEM 1 M/E Advanced Panel擁有優雅設計，是一台專為所有ATEM導播機打造專業級硬體控制台。它同時具備現代感十足的外觀和最新的廣電技術，能大幅加快工作流程。此一全新設計配備內建LCD和優質曲線型按鈕，能降低誤操作的機率。按鈕均採用背光設計，幫助你快速識別重要鍵控。此外，它還配備用於DVE和攝影機調整的專業搖杆、平滑順暢的T型推杆等。按鈕支援動態顯示，你可全面自訂標籤和色彩。Shift按鈕能將輸入數量加倍，只需選擇第二組換檔源按鈕，即可控制多達20路輸入。ATEM 1 M/E Advanced Panel設計小巧堅固，能放入標準的設備機架中，十分適合轉播車機架、移動式機架和航空箱。 先進的現場製作 創意功能，領先技術 讓你的現場製作超越廣播級品質。ATEM現場製作導播機系列擁有你製作所需的一切功能，讓你盡情揮灑創意，製作出獨特新穎的現場音樂會、體育賽事、劇場表演、會議等各類節目。當你使用大型高解析度螢幕進行現場製作時，只需將你的ATEM現場製作導播機切換到Ultra HD即可獲得高品質畫面。如今許多現場活動都採用各類高解析度LED螢幕和投影機進行製作，而現在你可使用這些螢幕進行全解析度製作。 革新設計 金屬機身設計，外觀優雅緊湊 ATEM現場製作導播機系列造型美觀，其前面板以鋁合金一體成型，配有質感按鍵，用於切換各類輔助輸出。它的內建螢幕可用來監看輔助輸出，或在準備時作為技術監看；高品質視訊和音訊介面可切換包括SD、720p HD、1080i HD、1080p HD和Ultra HD在內的幾乎所有格式。此外，內建的多電壓供電還能方便你在世界各地暢通無阻地使用導播機。 強大的軟硬體控制 使用革新的軟體控制台，或使用硬體控制台 軟體 ATEM 1 M/E Broadcast Panel ATEM 2 M/E Broadcast Panel ATEM現場製作導播機系列有著最廣泛的控制選項。你可透過附贈的Mac和Windows專用ATEM軟體控制台，透過筆電全面控制導播機。面對嚴苛的現場製作環境，你可添加全新ATEM 1 M/E Advanced Panel或ATEM 2 M/E Broadcast Panel硬體控制台，使用優質的按鈕、旋鈕及推桿實現更快的切換。此外，你還能獲得用於自訂控制的軟體開發套件（SDK）。只有ATEM能為你提供如此廣泛的控制選項！ 使用附贈的軟體開發套件（適用於Mac和Windows平台）制定你的自訂控制 高品質介面 以 SD、HD 及 Ultra HD 連接到 SDI 和 HDMI 設備 1. 內建電源，相容110V到240V。 2. 6G-SDI輸入，可用於攝影機或錄影機，支援SD、HD和Ultra HD格式。 3. 3路6G-SDI輔助輸出，用於淨訊號及監看。 4. HDMI和6G-SDI節目輸出及降轉HD輸出。 5. 可將XLR及HiFi音訊設備連接到內建混音台。 輸入 ATEM導播機包含先進的6G-SDI和HDMI輸入，可在SD、HD或Ultra HD之間切換，最高可達2160p30，而ATEM Broadcast Studio 4K機型擁有20路12G-SDI輸入，可在HD和Ultra HD之間切換，最高可達2160p60。每路輸入都支援嵌入式音訊混合並配有影格同步器，你無需同步鎖相也能使用各類訊號源，例如：使用筆電進行即時PowerPoint幻燈片演示。此外，你還能獲得用於連接專業混音台的2路平衡XLR音訊輸入，及用於連接iPod等消費級設備的HiFi音訊輸入。 輸出 ATEM配備了你錄製視訊母片、並為在場觀眾播送製作節目所需的各類輸出介面。它的節目和降轉節目輸出及輔助輸出，可用於純畫面訊號，十分適合連接到大型戶外LED螢幕、投影機、硬碟錄影機、監視器及廣播級錄影機等設備。它的Multi View多畫面分割輸出支援1080i HD，因此你能用任何電視機或監視器輸出播放。另外，其平衡XLR輸出可用於內嵌於所有視訊輸出上混合音訊。 多畫面分割監看 只要一個螢幕，所有畫面盡收眼底 ATEM內建的Multi View多畫面分割，可在一台SDI監視器或普通HDMI電視機上監看導播機的多個視訊輸出。多畫面分割輸出為1080i HD格式，因此即使以SD或Ultra HD播放，也能使用標準型電視機作為監看所用。你可自訂多畫面分割外觀，並添加自訂標籤。有了Multi View多畫面分割，你只需一台監視器就可同時監看節目、預覽及即時視訊源，並能選擇4種不同視圖。 可連接 16 台攝影機的 ATEM 2 M/E 先進的ATEM 2 M/E Production Studio 4K機型，更具備2路獨立Multi View輸出，以便你在兩個螢幕上，同時監看多達16路攝影機訊號的畫面 其他配置 各種創意轉場 多達數十種精彩特效和畫面轉場 ATEM配有大量即時高品質轉場，支持所有SD、HD或Ultra HD解析度。混合、浸入和劃像等各類精彩廣播級優質現場切換效果任你使用。每種轉場都可即時生效，且還能全面控制轉場類型、圖案、時間長度及其他功能屬性。多種劃像圖案可用於創建自訂“播出”外觀。ATEM 1 M/E和2 M/E Production Studio 4K機型另配有動態Stinger特效，及DVE數位視訊特效等轉場效果。 DVE 數位視訊特效 即時控制位置、尺寸重設、旋轉及比例調整 使用ATEM 1M/E Production Studio 4K擁有的DVE數位視訊特效，調整直播畫面的位置、大小和比例，並可加以旋轉，創作專業的子母畫面效果。 先進的ATEM 1 M/E和2 M/E Production Studio 4K，及4 M/E Broadcast Studio 4K機型，包含了強大的數位視訊特效處理器。使用高品質DVE對直播視訊進行即時定位、尺寸重設、旋轉及比例調整。使用可自訂的3D邊框、陰影和燈光創作出專業子母畫面特效。將動態DVE轉場添加到你的製作中，並配以擠壓（Squeeze）、推移（Push）、翻轉（Swoosh）及旋轉（Spin）等轉場特效在畫面之間轉場。你甚至還能將DVE用於各類圖文進行劃像轉場。 SuperSource 使用ATEM SuperSource功能輕鬆疊加多個畫面視窗。ATEM 2 M/E Production Studio 4K和ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K均配有完全獨立的5層導播機，搭載4個子母畫面DVE和4個鍵控，可指派給任何ATEM視訊輸入。也就是說，你在多機位節目製作中使用SuperSource子母畫面功能時，依然可將M/E、鍵控和DVE用於其他任務。SuperSource合成設置還可快速保存並恢復。 兩個媒體播放機 大量圖形存儲空間 ATEM製作導播機具備媒體庫存儲，你可從兩個內建媒體播放機中，載入靜態畫面及圖文並完成去背。ATEM支援所有常見影像格式，你也可使用其擁有的外掛程式，從Photoshop CC直接下載。ATEM Production Studio 4K型號支持多達32個Ultra HD RGBA靜態影像圖文，ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K型號則支持64個Ultra HD RGBA靜態影像圖文、及180格即時Ultra HD視訊或720格即時1080 HD視訊。 支援所有常見圖像格式，如PNG、TGA、BMP、GIF、JPEG及TIFF等 高階去背 ATEM Advanced Chroma Keyer 登場 所有ATEM導播機擁有有內建色度、亮度、線性和圖案鍵控，而全新高級ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K機型還具備新一代高級色度鍵控，幫你獲得乾淨的去背，打造出真正專業的廣播級即時合成畫面。高級鍵控具有可調整螢幕控制，能對畫面的局部色彩進行選取並採樣。新的鍵控還配有前景、背景和邊緣調整控制，及用於抑制溢出的色度校正工具，幫你精細調整去背。最令人矚目的是，最新ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K型號，設有4排混合特效按鈕上各配有4個高級色鍵，足以勝任大型多層特效製作！此外，所有ATEM導播機機型，都包括兩個額外的獨立Downstream鍵控，用於徽標、標題和其他“直播”圖文。如此數量龐大的鍵控，全部為標配內建。 HyperDeck 控制 將 HyperDeck 的預錄片段用於現場節目 ATEM導播機可與Blackmagic HyperDeck SSD錄影機無縫合作。你可像連接攝影機一樣，將多達4台HyperDeck作為視訊源連接到導播機，然後在直播節目的製作過程中，播放預先錄製好的畫面！你可查看到每台HyperDeck上的畫面內容，選擇任何畫面進行切換並預捲，然後隨時進行播放。你甚至還可創建巨集命令，來記錄某台攝影機的訊號源，並以慢動作重播出來。此一功能非常適合將預先錄製好的畫面資料、廣告及片尾字幕，甚至即時慢動作重播，添加到現場節目製作當中。 強大的巨集命令 第一時間完成設置並自動觸發操作 巨集命令是一種強大而快捷的操控方式，它可將ATEM切換台上一系列精準定時的複雜操作自動化。只要透過ATEM軟體或硬體控制台，就可記錄一連串包括鍵控特效在內的不同視訊源間的轉場，及混音台調整和攝影機控制設定等更多操作命令。巨集命令會被保存為XML檔，透過標準文字編輯器就可對其進行編輯，因此你可將它們組合在一起，進而構建出現場製作過程中，手動執行所無法做到的一連串複雜操作。也就是說，你可為節目製作創建獨一無二的視覺效果，這些效果能被立即調用，並可在導播機間複製和反復使用。 精美絕倫的 Ultra HD 3840 x 2160 超高視訊解析度 ATEM現場製作導播機系列，是業界首批Ultra HD現場製作導播機。Ultra HD有著3840 x 2160超大尺寸，是1080 HD視訊解析度的四倍。導播機可設置到Ultra HD，使所有媒體播放機、Downstream鍵控、Upstream鍵控、轉場、DVE及彩底發生器，均可在本機以Ultra HD解析度進行工作。即使你目前使用的是SD和HD格式，ATEM現場製作導播機也可根據需要隨時以Ultra HD格式工作。 靈活的6G-SDI 獲得SD、HD或Ultra HD的廣闊工作空間 所有導播機均支持6G-SDI，因此你能以最高品質的Ultra HD進行工作，由於這些SDI介面都是常規BNC介面，你還能將導播機選定為任何格式後，連接SD或HD設備即可工作。6G-SDI支持從SD、HD及Ultra HD最高達2160p30的任何SDI格式。這意味著6G-SDI能為任何格式提供相容，且可切換到Ultra HD，獲得4倍於HD解析度的精美畫質。此外，一台導播機台上還能支持SD、720p、1080i或1080p最高達60fps的格式，及最高達30fps的Ultra HD格式。 12G-SDI 的卓越性能 滿足你的高格、快節奏製作要求 擁有先進設計的ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K機型，憑藉其擁有的12G-SDI技術，超越了其他6G-SDI版ATEM導播機型號，該機型的影格速率是其他型號的兩倍，且最高可達2160p60，這相當於影格速率高達60fps的Ultra HD影像。同時，12G-SDI還支援一般的720p、1080i及1080p的HD視訊格式，在順利滿足當今製作格式要求的同時，也為未來過渡到Ultra HD打好了堅實基礎。只有12G-SDI才能僅透過單個BNC連接，就可帶給你如此高格的Ultra HD影像，且同時依然能連接和使用所有常規的HD設備。 遠程控制攝影機 從導播機獲得全面控制 你可使用ATEM軟體控制台，全面操控攝影機。全新Blackmagic URSA Broadcast和Blackmagic Studio Camera，可透過SDI節目訊號介面直接操控，因此你可從ATEM軟體控制台，遠端控制攝影機內部設定和調光工具。有兩種控制介面供你選擇，它們分別是傳統的攝影機控制，即CCU介面，及和DaVinci Resolve一級調光工具幾乎相同的調色介面，以便你能使用DaVinci Resolve的全部調光功能為現場製作添加創意。 專業混音台 即時從你的攝影機現場混合多通道音訊 所有的ATEM導播機都內建強大的多通道混音台。你可把攝影機音訊與從HDMI和SDI輸入的視訊源，及從類比XLR和HiFi音訊輸入的外接音訊進行混合。你可使用ATEM混音台直接進行輸入混合，或使用音訊跟隨視訊功能，在一路輸入切換到另一路輸入時，讓音訊自動交叉漸變。類比音訊輸入十分適合麥克風、混音台、音樂播放機等更多應用。 獨立輔助輸出 將訊號輸出到舞台的大螢幕上 ATEM導播機系列有著獨立的輔助輸出，十分適用於將訊號輸出到舞台的大螢幕，或用於發送不帶播出標識的“淨訊號”到錄影機用於節目母片製作。前面板按鈕及螢幕便於你選擇訊號源，例如：將訊號發送到輔助輸出。你可將任何一路視訊輸入、媒體播放機、預覽母線及測試訊號等，指派到輔助輸出。輔助輸出尤其適合SmartScope Duo 4K技術監看時使用。 軟體控制台 適用於 Mac 或 PC 的導播機控制 購買ATEM現場製作導播機即附贈設計精美的ATEM軟體控制台，Mac和Windows平台均適用。該面板具備完整的視覺導播機控制台，及用於快速調整導播機的參數設置面板，你可把圖文載入至媒體庫、調整混音台、控制及平衡攝影機、更新導播機設定等。如果追求便攜應用，你可在筆電使用ATEM軟體，因此你能在狹小空間自如工作，卻能完全控制導播機的所有功能。 附贈ATEM Software Control Panel軟體控制台，適用於Mac和Windows電腦 專業廣播級面板 添加硬體控制台，獲得更高效專業導播功能 ATEM 2 M/E Broadcast Panel 2 M/E控制台支持兩個獨立的1 M/E導播機，因此你只要連接兩部導播機，就能組建功能倍增的超強2 M/E導播機 ATEM 1 M/E Advanced Panel 先進的硬體控制台，配有內建LCD和順暢的專業按鈕和按鍵，機身設計緊湊便攜，幫助你準確掌控你的ATEM導播機 當你在極其複雜的現場製作過程中，會需要快速專業的控制你的導播機，你可為你的導播機再添加一個選配的硬體廣播級控制台。如果追求緊湊簡約的設計，可選擇ATEM 1 M/E Advanced Panel，如果需要終極全面控制，則可選擇ATEM 2 M/E Broadcast Panel。兩款控制台都擁有高質感按鍵、旋鈕及各類適用於全天候現場製作環境下的各項控制，為你提供導播機所有功能的準確便捷控制。 卓越性能，值得信賴 基於硬體，運行穩健 嚴苛的廣播和現場製作任務不容出錯，因此ATEM導播機系列採用的是具有航太品質的內部作業系統。那些基於電腦的廉價導播機，會因為電腦當機而影響視訊製作，但是對於ATEM來說，電腦只是作為控制台使用，不會出現這些問題。ATEM配備視訊輸出，因此現場製作不會因為任何電腦故障而受影響。只需使用其他的控制台或重啟電腦即可，完全不會中斷節目製作。

作者：Shawn Steiner 日期：2022年6月19日 影像提供：Blackmagic Design DaVinci Resolve是後期製作工作流程中，最強大的工具之一，這一點一直以來毫無疑問。儘管如此，即使它始終保持其為第一把交椅、使用群龐大且不斷增長的態勢，他們仍持續不斷的為非線性剪接（NLE）提供重大的升級。 Resolve 18是剛推出的最新版本，它為物件追蹤（Object Tracking）帶來了一些令人印象深刻的改進，使其成為令人難以置信的簡單工具，現在工作速度快得驚人。 來自Bradley Media的一個快速教學影片，展示了該工具的最新版本。在開始之前，有一點需要注意的是，你需確保有Resolve的付費Studio版，以便充分利用此更新。 有很多原因可解釋為什麼有人想在螢幕上Roto及/或追蹤一個物體。其中一個基本原因是對某特定物件或個別物件，套用調光或校正。 但你也可使用這些選取區，套用圍繞於物件的特效。在此影片中的範例，選擇螢幕上的一輛汽車，然後讓文字在它後面滑動。 在Resolve 18之前，你必須使用關鍵格（Keyframe）及手動調整，來獲得看起來不錯的特效，而這可能需很長的時間。 當你在時間軸上準備好素材之後，第一件要做的事就是複製素材，其最快的方法是按住Alt鍵，然後將影片片段拖至另一軌上。他將它移到第三軌上，這樣他就可把文字軌放在兩個匹配的影片片段之間。 選擇頂部、你要把車子Roto出來的影片片段，前往Color標籤開始進行工作，至Magic Mask工具點擊Object Tracker（物件追蹤器），點擊+滴管（Dropper），並用該工具在你要選擇的主體物周圍畫線。 只需進行這樣粗略的畫線，Resolve應該會自動隔離整個主體物，你可使用“+”和“-”滴管工具進行微調。在理想情況下，如果你的背景與主題物有明顯的區隔，它應該像魔術般神奇的完成任務。 按下播放鍵，根據需要向前追蹤，然後向後追蹤，Resolve應該在整個影片片段中都選擇物件，對於這樣的特效來說非常快速。 做到這裡你會想要進入節點樹（Node Tree），並添加一個Alpha輸出。在節點樹上點擊滑鼠右鍵，找到此選項，然後從你的節點拖動藍色方塊至輸出（Output）的藍色方塊，使其輸出Alpha。 回到Edit（剪輯）頁面，你將處理文字的部分。隨著Alpha輸出正確的完成設定，你應該開始看到文字完全依照你的要求工作：顯示在車子的後面。調整文字的設定，讓她成為你想要的樣子，並添加任何你想要的動畫。 我相信，你能想到千萬種方法，在你的專案中使用此類型的特效。 你對於Resolve最新的更新，及新增的、極快速的工具有什麼看法呢？ 原文出處：https://bit.ly/3QWSvZz

日期：2022年6月29日 倫敦 - 2022年7月29日 – 世界最先進即時攝影機追蹤技術的創造者Ncam，今天宣佈了新的軟體使用許可層級，以增加軟體授權的靈活性、降低製作成本，為各種規模的專案提供攝影機內視覺特效（ICVFX – In Camera VFX）。透過新的日、周或月的訂閱（Subscription）方式，唯一既能在室內、亦能在室外使用的追蹤系統，現在可根據專案的需要完全客制化。 Ncam的執行長Nic Hatch說“攝影機追蹤搭配即時引擎，是虛擬製作（VP -Virtual Production）的主要基礎，我們正在降低攝影機追蹤的門檻，採用新的價格結構，只需為你所需要的東西付費，讓每個人都負擔得起市場上最好的追蹤系統。” 當價格不公開時，客戶會自動認為這一定是他們能負擔不起的。現在，使用Ncam新的線上報價系統，他們可勾選適合其需求的硬體及軟體組合清單，並立即獲得報價。隨著新的軟體定價結構，最低為每天美金395，製作團隊便能使用與The Weather Channel、Disney及Netflix等大公司所使用的相同技術，嘗試攝影機內特效、即時AR與XR、即時CGI環境等。 新的價格結構，提供了最大的靈活性，因為客戶不再需要為他們可能只用幾次的東西，支付永久使用的許可權。對於為期10天的拍攝，他們可準確的購買所需的東西 - 一周加三天 – 大大的節省預算。製作團隊還可購買較短的使用許可權，用於較短或較快速的專案，就如Anomalyst Studio為RazerCon 2021的執行長主題演講所做的那樣。Anomalyst Studio的創意總監兼創始人Ben Kee說“使用Ncam的最大優勢，是它的無標記追蹤解決方案，它為任何數量的多機位攝影機設置，提供了靈活性且易於部署，幾乎沒有場地要求的限制。伴隨著Ncam的每週使用許可權，我們能為客戶部署真正個性化的即時攝影機追蹤能力。” 所有定價層級都包括所有軟體的更新及技術支援，沒有任何額外的費用，這亦包括必要時的教育訓練。 價格及購買 新的軟體訂閱層級的價格為美金395/天、美金1195/週、美金2995/月。也可選擇年度訂閱。使用該軟體需要一次性購買約美金4990的硬體。如欲瞭解詳情，請洽Ncam授權經銷商：堅達公司（02-7720-9899）。 原文出處：https://bit.ly/3OuaTqV