Blackmagic 電影攝影機 - 電影攝影師的完美訓練場


回顧我開始成為電影攝影師時,什麼是我的訓練場呢?我從拍攝音樂影片(Music Video)開始,當時用的是Super 16mm膠捲。在當時,音樂影片受控制,我為1990年代初期所有大的搖滾樂團拍攝 – Nirvana、Smashing Pumpkins、Stone Temple Pilots、及Live及其他。


Smashing Pumpkins – Mellon Collie and the Infinite Sadness 1995
Nirvana – In Utero 1993
Stone Temple Pilots – Core – 1992
LIVE – Throwing Copper 1994

我每天都將Super 16mm操到極限,Kevin Kerslake是我合作的導演,而我必須說是他將我塑造成藝術家,他是很有膽識的攝影師!Kevin是導演/攝影師,而我則是他的燈光設計。他迫使我去做我從沒想過的事,這很快的讓我轉型變成他的攝影導演(DP),而Kevin負責經營及當導演。他身為經營者的直覺無懈可擊,而他的想法總是很創新,因此跟他合作非常有趣。他要求我想出獨特的方式,以燈光講述他的故事。

“試驗並自我發展成藝術家”

有一件我一直強調的事:自我挑戰。自在的出發,然後步入你可能不足的區域,這在我們的文化是有違常理。我們受的教育是不惜任何代價都要成功,而我創立我的事業正好相反。直到你跳下去,你才知道懸崖在哪,我的朋友稱之為“行走邊緣(Edge Walking)。”

下面,是我用16mm膠捲所拍攝的音樂影片,手法有點瘋狂而我並不確定是否可行,但我就是大膽的嘗試。到處都是過曝,有時甚至過曝了13檔(Stops)。是的,整部片我以過曝的方式拍攝,也就是說看起來像是核爆的影片。我想,它看起來非常獨特且很酷,拍攝現場很大而我們預算又很少,因此想要幫一個大如棒球場的場地打光,幾乎是不可能的事。

我不打算說明這些影片是怎麼拍的,因為我得回到文章一開始時的主題。


16mm膠捲與Blackmagic電影攝影機,有何相似之處?

1. BMCC(BMPCC4K)擁有接近Super 16mm膠捲的感光元件大小

這有什麼相關嗎?在一開始,你沒辦法擁有一組頂尖的技術人員,你們一起共同學習,我說的這個概念其強大之處到底為何呢?你們一起共同學習意味著,追焦手(Focus Puller)也許不是最好的,也許只是個想向上成長的攝影二助(2nd AC),或只是個很懂攝影機、但沒有任何追焦經驗的人。因此,較小的感光元件,讓他能有比較好機會,獲得你創作影片中的焦點。想瞭解你的景深(Depth of Field - DOF)到底在哪裡,有個在iPhone或安卓手機使用的應用軟體pCAM是很好的工具。它真的是個很棒的工具。例如:你的主題物距離感光元件為S35的Canon C500攝影機5呎,用的鏡頭是50mm、光圈設定為f2.8,你的追焦手會有3.8吋可讓主題物維持在焦距內的距離。在感光元件接近S16的BMCC(Blackmagic Cinema Camera – 電影攝影機),用的鏡頭為25mm、光圈設定為f2.8(請記得與S35相比會有等效焦距,因此使用25mm鏡頭的BMCC,將相近於使用50mm的C500),你的追焦手會有11.5吋可讓主題物維持在焦距內的距離。下面是一些來自pCAM軟體的截圖,以視覺的方式進行說明。


攝影機:Canon C500,S35感光元件、50mm鏡頭、f2.8

Blackmagic電影攝影機,S16感光元件、f2.8

我在網路上看一些在大家發覺Canon 5D的強大之後,用它所拍的影片,一個一個影片都失焦。BMCC(感光元件)的真實尺寸為15.81mm x 8.88mm – 18.1mm對角線;我所拍的Super 16mm膠捲則為7.41mm x 12.52mm – 14.54mm對角線。這些感光元件在前面圖表中的比較為何呢?Blackmagic電影攝影機的感光元件只比標準(Standard)16mm大一點點。


在很早以前我用這些寶貝拍攝:Arriflex SR3
也用了這台!Canon Scoopic 16 MS

你的燈光師也許曾經是主要燈光助手或只是個電工、或一個想入這一行的好朋友,劇組都是這麼組起來的,我的劇組也是。Tim Carr是來自我家鄉紐約州、Aurora小鎮的朋友,他在聖地牙哥的一家建築公司上班。他問我從事什麼工作,當我告訴他,我正擔任主燈光師時,他說他很想脫離會計並在好萊塢工作。這傢伙是班上前幾名畢業,獲得Rhodes Scholar(獎學金)並從倫敦經濟學院(London School of Economics)畢業,若用個詞來容這傢伙,那就是:優秀!我帶他進入我的音樂影片劇組,而他真的很愛當燈光師,他在我屋外堅決的住在他車裡一年以上。這就是要進入這個行業所需要的決心,而且必須清楚的知道自己心裡的明白。將你的時間投入,從來就不是件容易的事,如果覺得很容易,那你一定是走錯路。現在,他成為這個行業裡最炙手可熱的燈光師,擁有十台燈光卡車,並旅行世界各地,帶領著一組緊緊跟隨著他的人。

2. 16mm膠捲的曝光寬容度是什麼?

Blackmagic Design的團隊是一群聰明的工程師,為什麼呢?嗯,他們製造了一台與16mm膠捲的曝光寬容度(Latitude)相符的攝影機:13檔,完美!對於使用Canon 5D、僅有9.5檔可以運用的人來說,真的不容出錯,你必須非常清楚自己在做什麼。電影“勇者行動(Act of Valor)”,因為我二十年相關於曝光的經驗,才能有那樣的樣貌。

如果你剛進入電影行業,那麼BMCC提供你“即使出錯了仍能成功”的曝光寬容度。哇!可能嗎?是可能的!我當燈光師的第一個工作是拍巴比娃娃(Barbie)的廣告,在早上我們進行室外拍攝,然後移到棚內,當我們換膠捲時,我沒有將我的測光錶(Light Meter)從100 ASA改成500 ASA(ASA - 膠捲速度,等同ISO),因此,我讓膠捲過曝了2檔。如果用的是Canon 5D,那麼所拍的素材將沒法用,因為用的是膠捲,我有額外的曝光寬容度進行拯救。然而,我必須告訴攝影導演,我測光錶的讀數都是錯的,而他必須讓導演知道,然後一路上傳到製作人,我們必須回頭再拍一次所有的景。我們導致超時工作,而那是我的責任,得從我口袋裡掏錢。我並未因此失去再次為攝影導演、或導演工作的機會,因為美泰兒(Mattel)回電說,過曝的素材比尋常的更引人注目,這正好與他們想將巴比娃娃品牌印象,推至下一個層級的意圖符合。哈!幸運躲過一劫。

3. 它教你讀懂測光錶及瞭解燈光及比例

使用這台攝影機,用測光錶瞭解你的光源數值是必須的,如果你想成為一位電影攝影師,你必須知道如何讀懂測光錶、點測光錶(Spot Meter)、及色溫錶(Color Meter)


好啦!我們已經知道了你有一台感光元件大小,非常接近16mm感光元件的攝影機;你有跟16mm膠捲一樣的曝光寬容度,現在,我們必須將重點放在如何為這台攝影機打光。

光源比例(Lighting Ratios)及擺設燈光的位置,是瞭解電影攝影的基礎。將燈光放置在正確的位置,開始了你創作的旅程,而下一步就是瞭解補光、主光、及背光的比例。我發現這台攝影機跟我過去如何為16mm膠捲打光非常接近,全面的過曝1/2檔,這樣似乎讓這台攝影機能有更大的位元深度(Bit Depth)。永遠都讓BMCC(BMPCC4K)過曝1/2檔,以便讓這台攝影機發揮到極致。下面是上述的過曝如何對應至你測光錶上的讀數,在你開拍之前所必須做的設定。

主光

對於主光(Key Light),如果你的測光錶讀數為4.0 f-stop,那麼我將以2.8再多半格曝光,這樣就可以過曝1/2檔。

背光

對於背光(Back Light)如果我的演員是金髮,我會讓背光低1檔或1檔半,如果是比較暗的髮色,我會將它提高一點,跟在攝影機裡設定的檔位一樣。這些都只是一般性的原則,必須應用在你進行拍攝的環境,讓它看起來感覺真實。

補光

補光是表達主觀的部分,如果你拍攝的是喜劇,我會建議僅-2檔;如果你拍攝的是一般劇情片,就用-3到-4檔驚聳/恐怖片的話,那就用-4到-5檔。這些都只是我個人的偏好,且非常主觀。你必須考慮到拍攝地點、腳本、氣氛、及調性。

當你為這台攝影機選擇錄影格式時,一定要用2.5K RAW,充分的利用它12-Bit、不壓縮的檔案格式,就像我剛開始為16mm膠捲設定曝光一樣,這將讓你步入正軌。如果你以其他任何壓縮的Apple ProRes或Avid DNxHD拍攝,那所有以上我所教的都無用武之地。這些壓縮格式讓BMCC所提供的美全都消失!當以RAW拍攝時,準備多一些固態硬碟(SSD),因為它將需要比較多的硬碟空間,Blackmagic官網有經測試、適於BMCC使用的固態硬碟參考清單。

關於燈光,我們以前在Hurlblog已經談論過很多,請閱讀下列這些以前關於燈光的帖,將幫助你瞭解將燈光放在哪裡:

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2013/04/training-your-eye/

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2010/11/lighting-an-inside-look-into-the-rat-pack/

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2013/01/testing-your-cameras-latitude/

http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2014/05/need-for-speed-lighting-breakdowns/


別依賴監看螢幕

在你開始成為電影攝影師的旅程時,我一再強調這一點,學習燈光比例,而最終你將不再依賴測光錶。在我拍了七部電影之後,不論是使用50 ASA在室外拍攝、或使用500 ASA在夜間拍攝,我都靠眼睛打光。我的測光錶一直都掛在腰帶上,但很少拿起來用,而且也沒有監看螢幕可看,告訴你是否一切良好,沒有示波器(Waveform)、沒有False Color,就只有靠你的眼睛跟老天給你的天賦。跟膠捲一樣,使用BMCC你沒有辦法透過觀看攝影機上平面的曲線打光,它不提供你燈光的數值及比例,你必須瞭解測光錶中關於主光、背光、補光的讀數。我還必須看看LUT(色彩描述檔)套在BMCC時的模樣,這樣你才可以真正的看到你所打的燈光最終真正呈現的樣貌。

4. BMCC的ISO和ASA of 16mm膠捲的ASA非常接近

要瞭解如何打光,需要你真正的使用燈光,而不是使用有限的可用光源利用攝影機的高ISO進行拍攝。這不僅有損你的事業,也有損你身為藝術家。

BMCC跟Sony A7s不同,後者可將ISO設定到50,000 ISO,在極黑的情況下進行拍攝。BMCC以其有限的IOS設定值,迫使你學習打光,一如我使用Super 16mm膠捲時一樣,其最高為640 ASA。具有13檔的動態範圍,你也可學習如何創作及試驗。還記得我說Canon 5D僅有9.5檔的動態範圍嗎?兩者有著天與地的差別。16mm膠捲,低曝光有5檔、高曝光則有8檔;BMCC低曝光約為7檔、高曝光則為6檔,這是我在為電影“極速快感(Need for Speed)”做測試時所理解到的。

如果你閱讀至此,表示你已完成訓練課程。你擁有獲得成功所需的正確感光元件大小;你擁有正確的感光寬容度,將你推出舒適區進行冒險,也許成功、也許失敗;你也已學會如何使用測光錶、點測光錶、色溫錶,並且有與16mm膠捲的ASA相近的ISO,它是建造你成功基石的絕佳位置。

現在,你該走出去並開始拍攝了,別怕失敗!

原文出處:https://goo.gl/ODC6QP


227 次瀏覽0 則留言

02 7720 9899

©2019 by GETOP Systems Inc.
堅達資訊實業股份有限公司