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【客戶故事】我國影史上空前奇蹟—海角七號製作內幕

2008 / 12 / 01

圖片由果子電影及大腕影像提供
圖片由果子電影及大腕影像提供

跨越時空的七封情書 恆春小鎮甘草人物的生活點滴

締造出台灣影史上空前奇蹟—海角七號製作內幕大公開


採用Autodesk Lustre準確地調整色彩和補強光線變化,不但能簡化前端拍攝過程,準確且多變化的調色配光後製作業,完美打造出海角七號動人情感的視覺效果。 —台北影業 Lustre資深調光師 曲思義

以Autodesk Maya 3D動畫特效,製作並還原1945年日僑戰敗跨越時空的場景,真實電影場景與電腦動畫的高度結合,數秒情節帶給觀眾的卻是滿心的感動。 —大腕影像視覺特效 執行長 林哲民

創造我國影史上最賣座的國片


台灣恆春小鎮甘草人物的生活點滴,激情樂團與動人的愛情,加上跨時空七封情書貫穿,跨越時空的動人故事,加上現代熱血樂團交錯激盪,如此貼近你我生活的小品,喚起大家重視國片的心。

8/22上映的海角七號,全台在逼近五億的票房,創下國片影史上賣座第一的電影,當然故事催生者導演魏德聖,與幕後功臣台北影業、特效工作團隊大腕影像視覺特效與對理想的執著,熱情的感染力,交織完成的動人影片,這也是你我身邊追逐夢想的故事,也正是國片燃起新希望的源頭。

海角七號涵蓋音樂、夢想、愛情與大時代滄桑的故事,要拍攝得生動細緻感人並非易事。而一部成功的電影能引起大眾共鳴,除了故事架構引人入勝,與幕前演員精準地詮釋外,拍攝完成後的幕後調光工作與特效製作的成就更是不容忽視,因為不但能完整地表達出動人的畫面與故事,從視覺感官傳遞下深入人心,迴盪在普羅大眾的腦海裡,是一種莫名的感動。

以下就來看看從幕後調色到視覺特效,成功運用電腦科技,結合眾人智慧心血,所打造出來本世紀最賣座國片—海角七號之幕後密技大公開。


電影光影的靈魂:後製調光


為了凸顯整部電影動人流暢的故事性,台北影業於後製調光的工作上,除了搭配前置作業動畫特效製作外,善加運用先進的電腦數位科技,達到畫龍點睛的成效。

以往電影洗印沖片的步驟下,傳統作業流程於調光效率及效果上,無法做更多的精細及區域準確的調整,為了提升影片的製作品質,台北影業於2007年採用了Autodesk Lustre數位調光系統,因其充分符合調光師的需求,調光速度快,方便性超越傳統調光流程,並且能準確地呈現最真實的畫面效果,對於拍片工作前期的成本節省與縮短製程時間,競爭力提昇有更為明顯的助益。

台北影業 Lustre資深調光師 曲思義表示,以他二十多年的調光經驗,發現當採用Autodesk Lustre後,調光後製成果與客戶當初預期效果相同,甚至彌補現場打光效果不足使畫質更加傳神,協助電影業者能節省更多的資金與時間,投入更多人文創意於影片中。

曲思義說明海角七號約花了一個月的時間做調光的後製作業,以海角七號場景為例,以一場原來應該是夜晚酒席後,大夥聚集聊天的夜戲,其實整段劇情因為一些現實因素下,當時是在日正當中的午時拍攝,此時後製即可發揮他的專業,加上充分利用Lustre 區域調光優異的特性及可以快速的在多個調光版本間切換比對,讓調光的工作更加流暢,再輔助以區域自動追蹤功能,更快速地追蹤場景的元素和自動產生動態的遮罩,甚至可以隨著被追蹤物件的變化跟著調整比例或是旋轉,節省了很多調光師繁複無趣的工作及時間。最後曲思義將這一段畫面重新調光成夜晚畫面,並細膩打造出精準的光影效果。


光影的魔術師透過色彩傳遞訊息


另一場是友子帶領模特兒在海灘的日戲,因當時拍攝時過度曝光,過往傳統工具都無法順利調回應有的曝光值,此時面臨可能需重拍的窘境,運用Lustre本身對於調光超寬的寬容度的特性,不但即時恢復當時拍攝時應有的場景光源,同時藉此調色補光,來精確呈現出真實動感的畫質。

再看一幕高砂丸號出海的場景,因為船是利用3D動畫製作,算圖輸出的動畫檔跟真實拍攝的場景在色調上有很大的差異,為了要讓這艘船融合進入整部電影中,需要搭配上遮罩的功能進行調光,如果在Lustre上手動調遮罩將會浪費很多時間,這一次是將由動畫軟體Maya輸出的動態遮罩直接輸入Lustre,運用 Lustre 的遮罩調光的功能,快速的分別調整動畫及真實拍攝的場景,節省的大量得時間。

加上Lustre 中的多層時間軸,為調光師以在一個鏡頭下,能多方嘗試多項調光的結果,或重新排列組合場景,然後在多個鏡頭中輕鬆應用這些調光結果,選擇最適合的畫面,以求達到最為完美的境界。


穿梭時空:高砂丸號的場景製作

片中隨著旁白有許多時空交錯的情節,如開場時航行中的高砂丸號,一場1945年日僑戰敗徹退的場面,導演魏德聖堅持一定要出現在電影情節中,不惜搭設實景加上動畫特效的加持下,完整呈現當時離別淒美的畫面。在開拍之初,就決定由大腕影像視覺特效,擔任影片3D動畫特效製作的重責大任。

據大腕影像視覺特效執行長林哲民表示,視覺特效團隊從製作構想、創意激盪、設計構成到動畫製作完成,總共耗時近兩年時間。

其中1945年的場景,企圖重塑出六十多年前的時代風貌,拍攝過程中是在台中啤酒廠號召數百人,以實景拍攝出一場1945年日僑徹退的畫面,包括船上日本教師在船板上寫信給思念的愛人,與友子揮別目送高砂丸號,再用電腦特效還原當時的歷史氛圍。


電腦動畫創造無限想像空間,讓創作沒有邊界


以電腦動畫支援影視產業,視覺特效的長處在於可做出無限可能性,發揮想像的空間,於是巧妙運用Autodesk Maya,創作出海角七號電影中的一幕幕感人畫面的可能性。

首先以開場航行中的高砂丸號為例,林哲民說明,之前原先1:80實體模型船的拍攝,在後壁湖多次來回穿梭航行,但落山風之天然因素無法掌控,加上湖面上起的漣漪與船身比例有誤差下,最後決定以CG技術,重新建構高砂丸號出海的畫面。

在週遭天然景觀如海浪部分,是採用Maya nParticles分子系統與3dsMax外掛特效,經過多次測試,做出各種條件下破浪而行,多層次水花揚起最為真實的感覺,加上Fluid Effect流體模擬出船上煙囪煙霧冉冉升空效果,搭配夕陽西下天空背景的合成,完成短短數秒的開場鏡頭,高度運用電腦特效所做出的成果,包括浪花、煙霧、仿舊的質感,讓人彷彿回到60年前的那一幕。真實電影場景無法搭建的遺憾,電腦動畫技術完美地補上這個缺口。


電腦動畫與真實場景,交錯出感人畫面

圖片由果子電影及大腕影像提供
圖片由果子電影及大腕影像提供

另一幕是1945年的友子目送高砂丸號時,碼頭邊眾人揮手告別的場景,雖複雜但能流暢採用Maya 各種模組,如採用Maya Polygon Modeling 建構出眾人骨架,再利用Skelaton set up出揮手的動作。碼頭部分是在台中酒廠所搭設實景,船內部則是在棚內搭景拍攝,再將兩個畫面做特效合成。

船上動態鏡頭下鋼索的呈現,則是採用鏡位追蹤的對位軟體,搭配Maya 的animation合成做最後修正。再以Maya nCloth做出船前行時,布旗迎風飄揚的視覺效果,雖只有短暫幾秒的呈現,仍希望在影片中表達出最為真實感人的那一幕。

動畫製程前後花了八個多月,林哲民認為後製工作效率的提升,就是善用Autodesk Maya的強大功能,並具有人性化,直覺好用,快速鍵方便,及功能不斷創新以達到用戶的需求,才能完成導演對理想的堅持,成就讓人印象深刻的諸多畫面。


動畫特效解決真實電影拍攝問題,讓製程省時省力


林哲民表示,還有一幕連茂伯穿著郵差裝送信騎車飛馳而過的畫面,也因為動畫特效製作,除了能補強拍攝好的鏡頭,還能節省因失誤得重新拍攝的人力物力的成本。

因為最初拍攝時茂伯穿白內衣不連戲,只好用Maya工具修成郵差裝。且別看這小小的修改,迎風騎車,衣服得自然的鼓起,讓動畫小組運用多種步驟,包括先拍攝郵差服裝,3D模型建構出來,彎成騎機車的姿勢,用對位軟體合成後,再以Maya作最後修飾,讓出現不到30秒的鏡頭能不露出編修過的痕跡,盡善盡美。

影片中甚至還有雨景,可用特效做出下雨的場景,毋需真的在雨天拍攝的實例,在製作成本的考量下,因特效工具製作而方便許多。

電腦動畫與真實電影拍攝間,完美無暇地融合一體,使製作團隊得以發揮無以倫比的想像力與創造力,這是現代科技帶來給電影創作產業的貢獻。


數位影視特效創作 化腐朽為神奇


因電腦科技日新月異,Autodesk累積10年以上全球客戶的使用經驗,從調光Autodesk Lustre到視覺特效製作工具:Autodesk 3dsMax,Autodesk Maya等這些工具之便利性與人性化,促使電影工業的高度運用,日漸成為一股神奇的力量,默默地在電影產業中發酵成長茁壯,其中精準鋪陳後畫面成就故事的完整性,最能直接與觀眾產生互動共鳴,已成為電影產業一部部叫好叫座作品的重要推手。

當然,幕後特效工作者對理想的堅持與執著尤其值得尊敬,盡心力成就一幕幕光鮮亮麗扣人心弦的作品,不僅因為故事動人而受到矚目,相對的利用細心營造的視覺,直接觸動人心深處的每一幕,都是這些幕後功臣不斷嘗試,並長時間努力後完成的心血結晶,海角七號的賣座成功讓台灣電影工業看到了一夕曙光,相信未來還會有更多的海角七號誕生。Autodesk 也會持續提供電影動畫創作者,最有力的後盾支援,再創國片高峰。


我們運用Autodesk Lustre 成功的完成了包含海角七號在內的十幾部電影的調光作業,台北影業不但滿足了客戶的要求,也確立了電影DI典範及標準。 —台北影業 協理 張宇廣
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